描写“万家灯火”的诗句有哪些

描写“万家灯火”的诗句有哪些

1,《浣溪沙》

年代:宋作者:陈克

桥北桥南新雨晴。柳边花底暮寒轻。万家灯火照溪明。凫舄差池官事了,木山彩错市人惊。街头酒贱唱歌声。

2,《满庭芳·千里旌麾》

年代:宋作者:无名氏

千里旌麾,万家灯火,晓来气霭佳瑞。宝猊烟里,龟甲锦屏张。尽道蓬莱仙瑞世,九霄外、鸣玉飞香。阴功著,恩疏三品,金诰久弥芳。华堂。丝管□,金樽齐捧,百拜称觞。看绕庭兰玉,济济成行。占尽人间五福,壶中景、日月偏长。春难老,芳瞳发秀,千岁寿宁康。

3,《上元戏呈贡父》

年代:宋作者:王安石

车马纷纷白昼同,万家灯火暖春风。

别开阊阖壶天外,特起蓬莱陆海中。

尽取繁华供侠少,只分牢落与衰翁。

不知太乙游何处,定把青藜独照公。

4,《游白云归,感赋四律,并柬同游诸子》

年代:近代作者:宁调元

江水南流夜有声,万家灯火夹江明。

我来不胜丘山感,对此难消迟暮情。

狺犬靦颜喧上座,沐猴作态误苍生。

酒阑重忆十年事,忽动热潮憾未平。

5,《和朱给事上元早雪》

年代:宋作者:李复

玉花清晓作余寒,云暗重城晻霭间。

初逐细风飞寂寂,旋随小雨润斑斑。

万家灯火方行乐,九陌轮蹄肯放闲。

向晚霁开斜照在,门前柳色未藏山。

6,《元夕》

年代:宋作者:邵伯温

从昔遨游盛两川,充城人物自骈阗。

万家灯火春风陌,十里绮罗明月天。

7,《和兖弟与梁况之学士同作四绝句·右二首并和》

年代:宋作者:苏颂

湖上归时暮气侵,松香花露拂巾簪。

万家灯火沙河里,月色相和廓暝阴。

8,《元夕同友街游》

年代:宋作者:曾由基

月韵梅梢漏未央,缓寻梦境小相羊。

万家灯火天无夜,十里绮罗风自香。

胜友何如罗粉黛,清谈端可厌笙簧。

吴侬休作筑城舞,胡越年来共一疆。

9,《中书程先生委校勘春秋分纪大参李雁湖文集因》

年代:宋作者:曾由基

雪柳梢头闹玉梅,万家灯火月楼台。

校雠幸不开天上,省得扶藜太乙来。

10,《真定怀古》

年代:元作者:陈孚

千里桑麻绿荫城,万家灯火管弦清。

恒山北走见云气,滹水西来闻雁声。

主父故宫秋草合,尉陀荒冢莫烟平。

开元寺下青苔石,犹有当时旧姓名。

描写万家灯火的诗句有哪些?

描写万家灯火的诗句有:

  • 《满庭芳·千里旌麾》年代:宋作者:无名氏——千里旌麾,万家灯火,晓来气霭佳瑞。

  • 《上元戏呈贡父》年代:宋作者:王安石——车马纷纷白昼同,万家灯火暖春风。

  • 《游白云归,感赋四律,并柬同游诸子》年代:近代作者:宁调元——江水南流夜有声,万家灯火夹江明。

  • 《和朱给事上元早雪》年代:宋作者:李复——万家灯火方行乐,九陌轮蹄肯放闲。

  • 《元夕》年代:宋作者:邵伯温——从昔遨游盛两川,充城人物自骈阗。万家灯火春风陌,十里绮罗明月天。

  • 和兖弟与梁况之学士同作四绝句·右二首并和》年代:宋作者:苏颂——湖上归时暮气侵,松香花露拂巾簪。万家灯火沙河里,月色相和廓暝阴。

  • 《元夕同友街游》年代:宋作者:曾由基——月韵梅梢漏未央,缓寻梦境小相羊。万家灯火天无夜,十里绮罗风自香。

  • 《中书程先生委校勘春秋分纪大参李雁湖文集因》年代:宋作者:曾由基——雪柳梢头闹玉梅,万家灯火月楼台,校雠幸不开天上,省得扶藜太乙来。

  • 《真定怀古》年代:元作者:陈孚——千里桑麻绿荫城,万家灯火管弦清。

  • 《浣溪沙》年代:宋作者:陈克桥——北桥南新雨晴。柳边花底暮寒轻。万家灯火照溪明。

  • 形容万家灯火的打油诗句有哪些?

    描写万家灯火的诗句有:

    《满庭芳·千里旌麾》年代: 宋 作者: 无名氏——千里旌麾,万家灯火,晓来气霭佳瑞。

    《上元戏呈贡父》年代: 宋 作者: 王安石——车马纷纷白昼同,万家灯火暖春风。

    《游白云归,感赋四律,并柬同游诸子》年代: 近代 作者: 宁调元——江水南流夜有声,万家灯火夹江明。

    《和朱给事上元早雪》年代: 宋 作者: 李复——万家灯火方行乐,九陌轮蹄肯放闲。

    《元夕》年代: 宋 作者: 邵伯温——从昔遨游盛两川,充城人物自骈阗。万家灯火春风陌,十里绮罗明月天。

    和兖弟与梁况之学士同作四绝句·右二首并和》年代: 宋 作者: 苏颂——湖上归时暮气侵,松香花露拂巾簪。万家灯火沙河里,月色相和廓暝阴。

    江楼夕望招客

    白居易

    海天东望夕茫茫,山势川形阔复长。

    灯火万家城四畔,星河一道水中央。

    风吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜。

    能就江楼消暑否,比君茅舍校清凉。

    【诗词注释】 【注释】:风吹古木晴天雨①?月照平沙夏夜霜② ①晴天雨:风吹古木,飒飒作响,像雨声一般,但天空却是晴朗的,所以叫“晴天雨”。 ②夏夜霜:月照平沙,洁白似霜,但却是夏夜,所以叫“夏夜霜”。 七律《江楼夕望招客》作于杭州刺史任内。这两句是说,风吹古木,声如落雨,月照平沙,白似霜。写夏夜清凉、优美的风光,逼真、传神。“晴天雨”、“夏夜霜”比喻新奇,措词独特,意境高妙。 苏轼说“白公晚年诗极高妙”,“‘风吹古木睛天雨,月照平沙夏夜霜’,此少时所不到也” "风吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜。"一句高妙之处在于:晴本无雨,夏本无霜,风吹古木如闻雨声,月照平沙似见寒霜,联想与想象生出清凉,足以消暑. 全诗一“望”字统领全篇。首联写眺望的远景,壮阔而又高远;颔联写近景,灯火阑珊,星河闪烁,都是俯瞰所见;颈联写风吹古树,月照平沙,清新宜人,状难写之景如在目前。视线由远及近,而一切景物又都笼罩于“夕”字之中。 【赏析】 唐穆宗长庆三年(823),白居易任杭州刺史,这首诗是当时招朋友夜饮的即兴之作。这是一首格律工稳的七律,以描写景色和赏景的感受为中心。描写景色的层次极为分明,犹如讲究透视法的水粉画一般。首二句突出了登高夕望的气势,重点写山水,山连水,水接天,延绵雄阔。颔联从俯瞰的角度,写夜色中的光和亮;万家灯火与一道星河交相辉映,装点了钱塘的景色。星河一句,诗人画出了水中倒影,更增添了几分澄澈清新的感觉。颈联两句开始夹杂感官的错觉,用比喻和夸张手法写风月:风吹树叶之声颇似沙沙秋雨,月照平沙疑是洁白如霜。同时,诗人又在字面上提醒读者,此时正值暑“夏”“晴”夜,强调秋凉的感觉不过是一种消暑的手段,于是,很自然地引出末二句主宾夜饮的对话,扣住了“招客”的题意。 如果把此诗比作一幅江楼夕望的画图,那么,诗的构思则是作画的顺序。诗人从远眺起笔,粗线条地勾勒余杭的山水,进而环顾杭城的灯光并由与灯影相辉的星河,自然收到江楼所在的湖水之上,从而慢慢将笔从旷远的天际转向楼阁四围的描写,再从风声月色见出消暑的人物形象,景色由远而近,而感觉则愈来愈细,真可谓“坐驰可以役万景”,既有眼力,又有笔力。 此诗的两联中,“灯火万家”一联对得极美,散落的万家灯火,与一道银河映入水中,恰好是前面“海天”与“山势”从傍晚到夜间的变化,给人一种神奇的梦幻之感,颇得后人的赞赏。宋人黄庭坚《登快阁》诗中的名句“澄江一道月分明”,似乎亦受到白氏此诗的影响。 诗中描写了杭州东面山川的形势和杭州美丽的夜景,气势雄伟,境界开阔。在炎热的夏天的黄昏,诗人登上望海楼向东远望,天海一片苍茫的景象;钱塘江和江两岸的山势“阔复长”。诗人写夜景是从光和声两个角度写的:灯火、银河、月光从光,夏风从声,因此绘声绘色、灿烂夺目,末句以“招客”作结,紧扣题目。

    万家灯火的诗句

    万家灯火 ( wàn jiā dēng huǒ )

    解 释 家家点上了灯.形容城市夜晚的景象.

    出 处 唐·白居易《江楼夕望招客》:“灯火万家城四畔,星河一道水中央.”

    用 法 偏正式;作谓语、宾语、定语;形容城市夜晚的景象

    江楼夕望招客

      白居易

      海天东望夕茫茫,山势川形阔复长.

      灯火万家城四畔,星河一道水中央.

      风吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜.

      能就江楼消暑否,比君茅舍校清凉.

    描写万家灯火的诗句

      江楼夕望招客

      白居易

      海天东望夕茫茫,山势川形阔复长。

      灯火万家城四畔,星河一道水中央。

      风吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜。

      能就江楼消暑否,比君茅舍校清凉。

      【诗词注释】 【注释】:风吹古木晴天雨①?月照平沙夏夜霜② ①晴天雨:风吹古木,飒飒作响,像雨声一般,但天空却是晴朗的,所以叫“晴天雨”。 ②夏夜霜:月照平沙,洁白似霜,但却是夏夜,所以叫“夏夜霜”。 七律《江楼夕望招客》作于杭州刺史任内。这两句是说,风吹古木,声如落雨,月照平沙,白似霜。写夏夜清凉、优美的风光,逼真、传神。“晴天雨”、“夏夜霜”比喻新奇,措词独特,意境高妙。 苏轼说“白公晚年诗极高妙”,“‘风吹古木睛天雨,月照平沙夏夜霜’,此少时所不到也” "风吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜。"一句高妙之处在于:晴本无雨,夏本无霜,风吹古木如闻雨声,月照平沙似见寒霜,联想与想象生出清凉,足以消暑. 全诗一“望”字统领全篇。首联写眺望的远景,壮阔而又高远;颔联写近景,灯火阑珊,星河闪烁,都是俯瞰所见;颈联写风吹古树,月照平沙,清新宜人,状难写之景如在目前。视线由远及近,而一切景物又都笼罩于“夕”字之中。 【赏析】 唐穆宗长庆三年(823),白居易任杭州刺史,这首诗是当时招朋友夜饮的即兴之作。这是一首格律工稳的七律,以描写景色和赏景的感受为中心。描写景色的层次极为分明,犹如讲究透视法的水粉画一般。首二句突出了登高夕望的气势,重点写山水,山连水,水接天,延绵雄阔。颔联从俯瞰的角度,写夜色中的光和亮;万家灯火与一道星河交相辉映,装点了钱塘的景色。星河一句,诗人画出了水中倒影,更增添了几分澄澈清新的感觉。颈联两句开始夹杂感官的错觉,用比喻和夸张手法写风月:风吹树叶之声颇似沙沙秋雨,月照平沙疑是洁白如霜。同时,诗人又在字面上提醒读者,此时正值暑“夏”“晴”夜,强调秋凉的感觉不过是一种消暑的手段,于是,很自然地引出末二句主宾夜饮的对话,扣住了“招客”的题意。 如果把此诗比作一幅江楼夕望的画图,那么,诗的构思则是作画的顺序。诗人从远眺起笔,粗线条地勾勒余杭的山水,进而环顾杭城的灯光并由与灯影相辉的星河,自然收到江楼所在的湖水之上,从而慢慢将笔从旷远的天际转向楼阁四围的描写,再从风声月色见出消暑的人物形象,景色由远而近,而感觉则愈来愈细,真可谓“坐驰可以役万景”,既有眼力,又有笔力。 此诗的两联中,“灯火万家”一联对得极美,散落的万家灯火,与一道银河映入水中,恰好是前面“海天”与“山势”从傍晚到夜间的变化,给人一种神奇的梦幻之感,颇得后人的赞赏。宋人黄庭坚《登快阁》诗中的名句“澄江一道月分明”,似乎亦受到白氏此诗的影响。 诗中描写了杭州东面山川的形势和杭州美丽的夜景,气势雄伟,境界开阔。在炎热的夏天的黄昏,诗人登上望海楼向东远望,天海一片苍茫的景象;钱塘江和江两岸的山势“阔复长”。诗人写夜景是从光和声两个角度写的:灯火、银河、月光从光,夏风从声,因此绘声绘色、灿烂夺目,末句以“招客”作结,紧扣题目。

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