关于“苍生”的诗句有哪些

关于“苍生”的诗句有哪些

关于“苍生”的诗句有

  • 洗尽苍生炎夏苦。喜气匆匆。好向尊前醉晚风。《减字木兰花·飞龙利见》年代:作者:姚述尧

  • 可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。《贾生》年代:唐作者:李商隐

  • 因心得化城,随病皆与药。上启黄屋心,下除苍生缚。《赠怀一上人》年代:唐作者:崔颢

  • 东山高卧时起来,欲济苍生未应晚。《梁园吟》年代:唐作者:李白

  • 再光中兴业,一洗苍生忧。深衷正为此,群盗何淹留。《凤凰台》年代:唐作者:杜甫

  • 且喜谢安石,重起为苍生。《水调歌头·客里送行客》年代:宋作者:张孝祥

  • 流霞麟脯,难老洛滨风味。谢公须再为,苍生起。《感皇恩·年少太平时》年代:宋作者:张元干

  • 有人可以写下这个麽? “红颜泪下笑苍生”的诗句?

    谁在叹世间冷暖?

    我视你若生命,

    你却视我如草芥

    心已碎,既如此

    永不见,与君绝

    夜空之星应我陨

    红颜泪下笑苍生

    手指划着水无痕

    似体会出我心疼

    愿化蝶舞出心痕

    来日飞过无数城

    以此了解爱恨

    大家看看我写的这首诗句有哪些问题 内容是 独坐云端望苍生,菩提树下

    如果按照七绝来看,首先是韵的问题

    七绝仄起:(仄)仄平平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平,

    (平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平。

    独坐云端望苍生 菩提树下笑红尘

    静依珠帘思君情 琵琶 枝上杜鹃鸣。

    加粗位置为韵脚,生、鸣属于平水韵下平声八庚部,尘属于上平声十一真部,韵不对,即使是按照现代的韵,en和ing也不是相同的韵。标斜体的字是平仄不对。

    如果按照一首古风来看,不拘格律,再看诗意,前两句独坐云端、菩提树下,能够望苍生、笑红尘,这个人物是个“高人”,莫名给人以仙人、圣人、佛祖的感觉,其胸怀肯定是很广阔的,所思所想境界很高的,高出苍生许多,红尘中的一切对于他/她来说,可以笑谈,而后突然变成“一帘幽梦”,静静依着珠帘思念某君,这个格调一下子降下来了,好像人物换了一个,变成了俗世的女子在思念情人,然后末尾”杜鹃”这个意象,一般是伤春、思念,悲苦哀怨、亡国这些,这里按思念讲,其实诗意是重复的,前一句还比较直白。

    具体用词琵琶枝上,琵琶弦上容易理解,琵琶枝上,看上下句,可能是与第二句的树下相对的枝上,这样对内容意义和意境并没有帮助,反而有些干扰。琵琶如果弹着的和杜鹃鸣是和谐的,但是弹着的琵琶和静依这个描述是冲突的。本来琵琶的表现力也是非常丰富的,不仅是悲戚感,况且不弹的琵琶,如果是想用名词意象罗列的表达,琵琶、枝、杜鹃,可以更明确、更统一的意象,明月、鸿雁、甚至芳草嘉树。

    是不是可以这样

    1独坐云端望红尘,月中桂下笑贪嗔,珠帘静倚思君老,空锁广寒万载身

    2独坐云端望苍生,菩提树下念禅更,尘嚣几度归真妄,愚慧一朝悟重轻

    李商隐的诗句可怜夜半虚前席不问苍生问鬼神写的是谁的遭遇

    西汉的贾谊。全诗是“宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。”

    《史记·屈原贾生列传》载:“贾生征见。孝文帝方受厘(刚举行过祭祀,接受神的福佑),坐宣室(未央宫前殿正室)。上因感鬼神事,而问鬼神之本。贾生因具道所以然之状。至夜半,文帝前席(在坐席上移膝靠近对方)。既罢,曰:“吾久不见贾生,自以为过之,今不及也。”作者却独辟蹊径,特意选取贾谊自长沙召回,宣室夜对的情节作为诗材。在一般封建文人心目中,这大概是值得大加渲染的君臣遇合盛事。但诗人却独具慧眼,抓住不为人们所注意的“问鬼神”之事,讽刺晚唐幻想成仙、荒于政事的帝王。诗歌欲抑先扬,发出了一段新警透辟、发人深省的议论

    不问苍生问鬼神,什么意思,是贾谊写的吗?

    李商隐《贾生》

    宣室求贤访逐臣

    贾生才调更无伦

    可怜夜半虚前席

    不问苍生问鬼神

    贾谊本是治世之才,但皇帝召他去,却不问如何造福苍生,只问虚无缥缈的鬼神之事,岂不悲哉!

    写杨梅的诗句

    望梅

    远望山边点点红,

    五月杨梅正当时。

    欲摘此果尝个鲜,

    只恨不在此山中。

    咏梅

    颗颗黑珠树中藏,

    此物只在五月有。

    游人过此尝一颗,

    满嘴酸甜不思归。

    仙居杨梅

    仙人居地杨梅优,

    颗颗欲比黑宝石。

    我欲急飞仙人地,

    欲以宝物换次果。

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