带有“暗示”的诗句有哪些？

带有“暗示”的诗句有哪些？

自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》 　

还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》 　

3.相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。——晏几道《鹧鸪天三首其二》 　

4.问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》 　

5.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》 　

6.生当复来归，死当长相思。——《留别妻》 　

7.花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。——《一剪梅》

8.离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行》 　

9.忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望有寄》 　

10.泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。-陈端生《寄外》 　

11.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》 　

12.兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——张可久《塞鸿秋》 　

13.酒入愁肠，化作相思泪。——《苏幕遮》 　

14.休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。——陈蓬姐《寄外二首其二》 　

15.花开堪折直须折，莫待无花空折枝! ——杜秋娘《金缕衣》

列举一些诗歌或古诗中具有暗示性的意象。

梅花 王安石 墙角数枝梅， 凌寒独自开。

遥知不是雪， 为有暗香来。

青松 陈毅 大雪压青松，青松挺且直。

要知松高洁，待到雪化时。

墨梅 王冕 我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸好颜色，只留清气满乾坤. 竹石 郑板桥 咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风. 石灰吟 于谦 千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲，粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。

《画菊》 郑思肖 花开不并百花从，独立疏篱趣未穷。

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

《菊花》黄巢 待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

诗词 碧树 暗示性

碧树 解释： （1）.绿色的树木。

《列子·汤问》：“碧树而冬生，实丹而味酸。

”南朝梁 萧统《七契》：“碧树初蕊，绿草含滋。

”唐 杜甫《锦树行》：“霜凋碧树作锦树，万壑东逝无停留。

”宋 晏殊《蝶恋花》词：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

”《花月痕》第四三回：“西园碧树今如此，莫近高窗卧听秋。

” (2).玉树。

《淮南子·墬形训》：“碧树瑶树在其北。

”高诱 注：“碧，青玉也。

”汉 班固《西都赋》：“珊瑚碧树，周阿而生。

”《文选·鲍照》：“璇渊碧树，弋林钓渚之馆。

”李善 注：“碧树，玉树也。

”唐 卢照邻《长安古意》诗：“啼花戏蝶千门侧，碧树银台万种色。

”经常写于秋的诗句中，是用碧树来映衬秋的萧瑟，本来还是枝繁叶茂，郁郁葱葱的碧树，却一夕凋零，更能体现出那种时光匆匆，万物萧条之感。

关于诗的暗示性的文章

浅谈诗词的暗示性 作者 李正连 在唐宋诗词中，有许多以含蓄、蕴籍的语言来表达主题思想，这种含蓄、蕴藉的表现方式叫做诗词的暗示性。

诗词的暗示性大体上有两种，一是含蓄，一是寄托。

钱钟书说：“夫‘言外之意’，说诗之常，然有含蓄与寄托之辨。

诗中言之而未尽，欲吐复吞，有待引申，俾能圆足，所谓‘含不尽之意，见于言外’，此一事也。

诗中所未尝言，别取事物，凑泊以合，所谓‘言在于此，意在于彼’，又一事也。

前者顺诗利导，亦即蕴于言中，后者辅诗齐行，必须求知文外。

含蓄比于形之与神，寄托则类形之与影。

”这番话对含蓄与寄托作了明确的诠释。

（一）含蓄 诗词中的含蓄一般采用的是意象象征法，避开对于对象的直接描写，而把视角转向对象周围的景物，以环境来暗示人物的性格。

试看唐朝诗人王昌龄的一首《秋词》：金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。

这是一首宫怨诗。

作者运用委婉含蓄的笔触，采用以景托物的手法，写出一个被剥夺了自由和幸福的少女，形孤影单在深宫中长夜无眠，卧听宫漏的情景。

在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠百结，那份倾诉不尽的满腔怨情，难以言表。

在这短短的二十八个字的诗里，即便字字都写怨字也难以表达主人公的怨情。

所以，诗人干脆就不写怨，而是用以景托物的手法来表达主题。

前三句全是写景，以井边的梧桐，秋深的黄叶点题，渲染色彩，烘托气氛，把一个萧瑟凄苦的环境显现在读者的面前。

接着以珠帘不卷，夜寒霜重来表明此刻正是深夜。

然后，笔锋一转，视角转入室内，突出描写了室内具有代表性的两件生活用品，即熏笼、玉枕，最关键的是“无颜色”三个字。

为什么是“无颜色”，是用旧了呢？还是主人公对这些已是视空见惯了呢？实际上，在主人公百无聊赖的境况下，此刻即使是雕栏玉砌，对一个孤独凄苦之人又有什么意义呢？最后，“卧听南宫清漏长”，孤女彻夜不眠，在一声声清漏声中辗转反侧，此时此地此人的凄苦心境不言而喻。

诗人在这首《秋词》中，以含蓄蕴藉的手法浓墨重彩地点染背景，描写环境，只是末句中客观地介绍了女主人公卧听宫漏。

不去说怨，而怨言自现。

暗示的巧妙运用，道出了弦外之音。

这就是诗中含蓄所生发出来的奇妙作用。

如果整篇都写怨字，读起来便索然无味。

再来欣赏一下宋朝诗人李清照的《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道“海棠依旧”。

“知否？知否？应是绿肥红瘦。

” 在这首小词里，诗人的“昨夜雨疏风骤”，“ 应是绿肥红瘦”，把风雨过后叶茂花稀的暮春景象呈现在读者面前。

其妙处就在诗人没有“多”、“少”等常见的话语，而是选用了“肥”和“瘦”两个字，格外传神。

“肥”和“瘦”不仅表述了花与叶整体的稀与密、多与少的对比内容，同时也表现出花与叶的个体形态。

雨后叶子的繁茂和花瓣凋零，都婉然如见。

《蓼园词选》云：“按一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’二句来，而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄。

短篇中藏无数曲折，自是圣于词者”。

难怪，此词蜚声诗坛，脍炙古今，其绝妙就在于叙事彰显，“雨疏风骤”、 “绿肥红瘦”传情暗隐，做到了显与隐的辩证统一。

（二）寄托 寄托比含蓄要更隐蔽一些。

含蓄是意思隐藏在字里行间，有迹可循。

而寄托则把暗示部分埋伏在语境中，读者必须要联系具体的语境去寻找，即刘勰所谓“义生文外”。

试看王维诗《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

这首脍炙人口的山水名篇，于诗情画意中寄托着诗人高洁情怀和理想境界的追求。

“空山新雨后，天气晚来秋。

”点出了此处的幽静清新有如世外桃源，山雨初霁，万物为之一新，又是初秋雨后的傍晚，明月当空，微风习习，清泉鸣唱，树影婆娑，景象之美无可名状。

接下来的“竹喧归浣女，莲动下渔舟。

”打破了这里的“空山”静谧的气氛，告诉人们，在这青松明月之下，翠竹青莲之中，生活着一群无忧无虑，勤劳善良的人们。

这纯洁美好的生活图景，反映了诗人内心所追求的安静纯朴生活的理想。

诗中颔联和颈联都是写景，但各有侧重。

颔联写物，颈联写人。

泉水，青松，翠竹，莲舟，都是诗人高尚情操的写照。

诗人通过对山水的描写寄托人生的追求，以物芳而明志高，以人和而望政通。

内涵丰富耐人寻味。

“随意春芳歇，王孙自可留。

”道出了诗人归忍山林的心声。

再看北宋冯延巳的词《谒金门》：风乍起，吹皱一池春水。

闲引鸳鸯芳径里，手挼红杏蕊。

斗鸭栏杆独倚，碧玉搔头斜坠。

终日望君君不至，举头闻鹊喜。

词中描写了一个女子相思的种种情态。

这首词大致分三个层次来表现主题。

第一个层次，是开篇的“风乍起，吹皱一池春水。

”既描绘了自然景象，点明了时令，交待了主人公的生活环境，又暗示了主人公在这明媚的春光里，心情并不平静。

好像猛然的春风在平静的水面上荡起了层层涟漪。

这两句写景自然，达情含蓄，情和景紧紧交织在一起。

第二个层次描述了主人公“闲引鸳鸯芳径里，手挼红杏蕊。

”、“斗鸭...

豪放派诗词

豪放派：苏轼 《水调歌头》（明月几时有） 《念奴娇》（大江东去）等 他扩大了词的题材，丰富了词的表现内容。

辛弃疾 《西江月》（明月别枝惊鹊）《破阵子》（罪里挑灯看剑）《永遇乐》等 多以国家民族为题材，表达慷慨激昂的爱国之情。

张元干《贺新郎》等 情调苍凉，风格豪迈 张孝祥 《六州歌头》等 风格接近苏轼，悲壮凄凉，多表现不能收复失地的壮志难酬的感慨。

陈亮 《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》 风格豪放壮烈，笔力纵横驰骋。

（少数词属于婉约派） 北宋中期，文坛领袖人物苏轼，不仅在文、诗方面开拓与创新，而且在词作方面，亦另辟蹊径，独树一帜，开创了“豪放词”之先风。

苏轼一改有词以来的传统，摈香软、柔婉之情调，将诗中豪迈、阳刚之气，融于词中。

豪放词一出，其开阔之胸怀，昂扬之雄姿，震惊了词坛。

苏词的基本风格是，以诗入词，题材宽阔；以律句填词，不拘音律，主张返朴归真，回归唐人最初制词时“只分平仄，不问四声”的原则。

因此，大大地拓宽了词路。

下面我们欣赏他的古今传唱的豪放词《念奴娇》（大江东去）： 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

此乃苏轼被谪黄州时，游赤壁而作。

其实，黄州赤壁非三国时周瑜大败曹操之赤壁，但因名同，而引发苏轼对八百多年前的赤壁之战，大发感慨。

当年赤壁之战的东吴总指挥乃周瑜，该词不惜笔墨，着重刻画了周瑜的雄才大略、指挥若定，而又风流儒雅、潇洒自如的英姿，表达了词人对前贤的赞誉和仰慕。

词人联系到自己被谪，难得发挥其才，不免自笑多情，大发“人生如梦”之嗟叹。

无奈之余，只好在江边月下，酹酒以祭而已。

上片主要写景、追溯历史。

“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”这三句大笔着眼，纵观历史，一代一代，多少风流人物，为历史所淘尽，而大江依然东流，故云“浪淘尽”也。

“故垒西边，人道是，三国周郎赤壁”，此乃据人之传，交待了赤壁之战的地点。

故垒，过去的战争工事。

这三句的意思是说，故垒西边，人们传说是三国周瑜所指挥的赤壁之战故地。

“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”此乃描写眼前景色，刻画了长江之惊涛拍岸之磅礴气势。

为下一句以及下片作铺垫。

乱石穿空，形容悬壁为惊涛几百年的冲刷而穿空。

惊涛，形容浪涛如因惊脱缰的战马一样，一泻千里；或谓惊险之浪涛。

卷起千堆雪，形容波涛撞击到石壁上，激起向上弯卷的浪花，洁白如雪也。

千堆雪，乃一夸张手法。

由此引发出词人的感叹“江山如画，一时多少豪杰”，大意是，江山如画之美，一时引起多少豪杰为之争战。

与首三句作一呼应。

下片着重描写人物。

“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发”乃写周瑜（字公瑾）当年，潇洒英姿，督江东三军，又娶东吴二美女之一小乔（大乔嫁与孙权），可谓英雄美人，天合佳偶，正是得意之时。

英发，英姿焕发也。

“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”乃描写周瑜儒雅、镇定自若，胸有成竹的神态，且谋略已定，战法早已作了部署，故而，帷幄中谈笑之间，曹操的战船便焚烧殆尽了。

“故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

”此五句，乃写词人自己的感慨。

其中，故国，指赤壁之战故地。

多情应笑我，乃一倒装句，意思是“应笑我自作多情”。

华发，头发花白也，华通“花”。

人生如梦，借用曹操诗句。

这几句乃无奈之感慨也，故最后只好归于“一尊还酹江月”，即无奈之余，只好在江边月下，酹酒以祭而已。

苏轼的豪放词，不惟怀古词，其内容是多方面的。

例如《江城子》（老夫聊发）一词，写的是居官闲猎，却表现了词人之伟大的爱国情怀。

全词如下： 老夫聊发少年狂。

左牵黄，右擎苍。

锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸袒尚开张。

鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？ 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

其中，下片首句第四个字多数词选本为“胆”字，实乃误也。

酒至酣处，往往人要袒胸纳凉，故应为“袒”字。

上片主要描写打猎，下片舒怀，表现出词人的强烈的为国效力的爱国胸怀。

苏轼的词不仅充满豪气，且不乏浪漫主义色彩。

例如《水调歌头》（明月几时有）一词就运用了奇思妙想的浪漫主义表现手法。

全词录于次： 明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年？ 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？ 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

此乃苏轼于神宗熙宁九年中秋节在密州任上，于月下畅饮，因以怀念其弟苏辙，写下的一篇妙词。

上篇看似写景，实则寓意著作者政治上不得志，难得实现自己的理想抱负的苦闷和无奈。

下片景情融合，既有对弟苏辙的怀念之情，又有对人间的美好祝...

暗示骂人的霸气诗词

1、“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。

”——出自《咏蟹》曹雪芹桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳！眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。

酒示涤腥还用菊，性防积冷定须姜。

于今落釜成何益？月浦空馀禾黍香。

2、“倚得东风势便狂”——出自《咏柳》曾巩乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。

解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。

3、咏 针——文映江百炼千锤一根针，一颠一倒布上行。

眼晴长在屁股上，只认衣冠不认人。

4、相鼠——诗经相鼠有皮，人而无仪！人而无仪，不死何为？相鼠有齿，人而无止！人而无止，不死何俟？相鼠有体，人而无礼，人而无礼！胡不遄死？...

诗词碧树暗示性诗词中的“碧树”与绿树有什么区别

碧树[bì shù] 绿色的树木. 《列子·汤问》：“碧树而冬生，实丹而味酸.”南朝梁 萧统《七契》：“碧树初蕊，绿草含滋.”玉树. 《淮南子·墬形训》：“碧树瑶树在其北.”高诱 注：“碧，青玉也.”汉 班固《西都赋》：“珊瑚碧树，周阿而生.”经常写于秋的诗句中，是用碧树来映衬秋的萧瑟，本来还是枝繁叶茂，郁郁葱葱的碧树，却一夕凋零，更能体现出那种时光匆匆，万物萧条之感。

碧树常给人以独立超群却自然大方、青翠挺拔之感，故经常写于秋的诗句中，是用碧树来映衬秋的萧瑟，本来还是枝繁叶茂，郁郁葱葱的碧树，却一夕凋零，更能体现出那种时光匆匆，万物萧条之感.如杜光庭“树红树碧高低影，烟淡烟浓远近秋”，赵嘏“碧树如烟覆晚波，清秋欲尽客重过”，也均是如此。

而绿树却总是湿润、浓荫密布的，枝叶茂盛的，荫蔽给人带去清凉之感，所以多用于描写夏季的诗句中。

如“青苔地上消残暑，绿树阴前逐晚凉”（ 白居易《池上逐凉二首》），“鱼跃青池满，莺吟绿树低”（李白《晓晴》）。

“绿树炎氛满，朱楼夏景长”，荫蔽给人带去些许盛夏的清凉。

碧树是属于秋的，属于挺立、干爽而疏朗的一派，而绿树则属于夏，属于湿润、阴凉而娇柔的一派。

同一种颜色，同一样的事物，吹拂不同季节的风，便会给心带来不一样的湿度。

...

古诗词中哪些意象具有暗示性

-1、官仓鼠--指贪官污吏2、渔父--代闲适隐逸的生活3、白发黄鸡--感叹人生易老4、御衣砧声（洗涤衣物）--思念远方亲人5、燕然（山）--表达建功立业的壮志6、行人--念家思亲7、阳关曲--表达离别伤感或真挚友情8、长亭、灞桥、南浦--离愁别绪9、藕丝--谐音为“偶思”，藕节同心，常象征情人永好10、王孙--旧诗词中对男子的称呼，一般指友人11、浮云蔽日--奸佞当道12、长安--指代朝廷13、六朝旧事--繁华已逝，感慨世事变迁14、落日--国势衰微15、吴钩--指吴地产的弯形宝刀。

常指建功立业16、花烬--指灯花，民间认为好事来临17、归雁、客船、天涯、孤灯--都表示思念家乡18、梅花落、折杨柳--乐曲名，都暗示思乡19、梁甫吟--希望得到重用20、梧桐夜雨--凄凉悲伤

古代爱情诗词闺怨诗词中有描写男女两性身体情感相互亲昵亲密的诗...

李煜《菩萨蛮》 花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去，刬袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。

奴为出来难，教郎恣意怜。

楼主说的应该是类似这样的吧。

《花间集》里大部分都是这个调调的，不见得会描写多少肉体接触，但绝对是这种充满着性暗示的。

印象中以欧阳炯的诗词比较突出，多是描写男女欢情的。

如果想要再过一点，怕是要到南朝的宫体诗里去找了。

《莺莺传》里似乎也有这种诗。

……河南元稹，亦续生《会真诗》三十韵。

诗曰。

微月透帘栊，萤光度碧空。

遥天初缥缈，低树渐葱胧。

龙吹过庭竹，鸾歌拂井桐。

罗绡垂薄雾，环佩响轻风。

绛节随金母，云心捧玉童。

更深人悄悄，晨会雨蒙蒙。

珠莹光文履，花明隐绣龙。

瑶钗行彩凤，罗帔掩丹虹。

言自瑶华浦，将朝碧玉宫。

因游洛城北，偶向宋家东。

戏调初微拒，柔情已暗通。

低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。

转面流花雪，登床抱绮丛。

鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。

眉黛羞偏聚，唇朱暖更融。

气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。

无力佣移腕，多娇爱敛躬。

汗流珠点点，发乱绿葱葱。

方喜千年会，俄闻五夜穷。

留连时有恨，缱绻意难终。

慢脸含愁态，芳词誓素衷。

赠环明运合，留结表心同。

啼粉流宵镜，残灯远暗虫。

华光犹苒苒，旭日渐瞳瞳。

乘鹜还归洛，吹箫亦上嵩。

衣香犹染麝，枕腻尚残红。

幂幂临塘草，飘飘思渚蓬。

素琴鸣怨鹤，清汉望归鸿。

海阔诚难渡，天高不易冲。

行云无处所，萧史在楼中。

另外《长生殿》《牡丹亭》中也有类似的。

...

婉约派经典诗词

名句排行榜[转] 名次 作者 诗题 精选名句 总投票数 1 柳永 凤栖梧 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

3599 2 佚名 击鼓《诗经.邶风》 死生契阔，与子成说。

执子之手，与子偕老。

3418 3 秦观 鹊桥仙 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

3213 4 李白 三五七言 相思相见知何日？此时此夜难为情。

2671 5 佚名 凤求凰，琴歌 有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。

2482 6 郑愁予 赋别 这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。

2467 7 李白 三五七言 入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

2330 8 元稹 离思五首其四 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

2323 9 曹植 明月上高楼 君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？ 2280 10 纳兰性德 虞美人 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

2165 11 张籍 节妇吟 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

2159 12 席慕蓉 一棵开花的树 如何让你遇见我，在我最美丽的 时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。

2143 13 陈衡恪 题春绮遗像 嗟余只影系人间，如何同生不同死？ 2130 14 梁启超 台湾竹枝词 相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。

2096 15 徐干 室思 自君之出矣，明镜暗不治。

思君如流水，何有穷已时。

2087 16 司马光 西江月 相见争如不见，有情何似无情。

2065 17 龚自珍 己亥杂诗 落红不是无情物，化作春泥更护花。

2043 18 张先 千秋岁 天不老，情难绝。

心似双丝网，中有千千结。

2025 19 黄景仁 绮怀诗二首其一 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

1995 20 李商隐 无题六首其三 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

1958 21 李商隐 暮秋独游曲江 深知身在情长在，怅望江头江水声。

1952 22 纳兰性德 摊破浣溪沙 人到情多情转薄，而今真个不多情。

1917 23 李商隐 锦瑟 此情可待成追忆，只是当时已惘然。

1905 24 张仲素 燕子楼 相思一夜情多少，地角天涯未是长。

1890 25 元好问 摸鱼儿二首其一 问世间，情是何物，直教生死相许。

1886 26 李商隐 无题 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

1884 27 张可久 塞鸿秋 兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。

1860 28 徐再思 折桂令 平生不会相思，才会相思，便害相思。

1835 29 李冠 蝶恋花 一寸相思千万绪，人间没个安排处。

1805 30 苏轼 江城子 十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。

1794 31 佚名 绸缪《诗经.唐风》 今夕何夕，见此良人。

1770 32 白居易 长恨歌 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

1735 33 白居易 长恨歌 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

1722 34 文廷式 蝶恋花 重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。

1689 35 曹雪芹 枉凝眉 一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。

若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？ 1671 36 李商隐 无题 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。

1670 37 况周颐 减字浣溪沙 他生莫作有情痴，人间无地著相思。

1647 38 欧阳修 玉楼春 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。

1613 39 佚名 关雎《诗经.周南》 关关雎鸠，在河之洲。

窈宨淑女，君子好逑。

1598 40 欧阳修 玉楼春 人生自是有情痴，此恨不关风与月。

1594 41 柳永 雨霖铃 此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有，千种风情，更与何人说。

1589 42 李之仪 卜算子 只愿君心似我心，定不负相思意。

1582 43 晏几道 临江仙二首其二 落花人独立，微雨燕双飞。

1572 44 陈陶 陇西行 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

1563 45 辛弃疾 摸鱼儿 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。

1563 46 温庭筠 更漏子三首其三 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

1549 47 苏武 结发为夫妻 结发为夫妻，恩爱两不疑。

1541 48 聂胜琼 鹧鸪天 寻好梦，梦难成。

况谁知我此时情。

枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。

1535 49 柳永 昼夜乐 一场寂寞凭谁诉。

算前言，总轻负。

1533 50 李白 长相思二首其一 天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。

1532 51 席慕蓉 印记 不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。

1529 52 范成大 车遥遥篇 愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。

1529 53 戴叔伦 相思曲 鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。

1499 54 柳永 雨霖铃 执手相看泪眼，竟无语凝噎。

1479 55 元稹 遣悲怀三首其二 诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

1474 56 顾敻 诉衷情 换我心，为你心，始知相忆深。

1457 57 鱼玄机 江陵愁望有寄 忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

1446 58 李商隐 无题六首其六 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

1434 59 乐婉 卜算子 相思似海深，旧事如天远。

1412 60 白居易 浪淘沙 相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

1395 61 温庭筠 新添声杨柳枝 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？ 1379 62 邵瑞彭 蝶恋花 忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。

1374 63 晏殊 玉楼春 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

1360 64 曹雪芹 终身误 都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。

空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。

1359 65 周邦彦 玉楼春...