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含有知字的诗句

大梦谁先觉，平生我自知。

草堂春睡足，窗外日迟迟。

---罗贯中替诸葛亮写的

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

----苏轼

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

---杜牧

美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。

但见泪痕湿，不知心恨谁。

----李白

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

----高适

含否字的诗词

唐代韦庄有句诗：否去泰来终可待，夜寒休唱饭牛歌。

全诗是：《湘中作》千重烟树万重波，因便何妨吊汨罗。

楚地不知秦地乱，南人空怪北人多。

臣心未肯教迁鼎，天道还应欲止戈。

否去泰来终可待，夜寒休唱饭牛歌。

又想到一首，全诗第一个字就是否的呢：贯休（唐朝）《赠钟陵陈处士》否极方生社稷才，唯谭帝道鄙梯媒。

高吟千首精怪动，长啸一声天地开。

湖上独居多草木，山前频醉过风雷。

吾皇仄席求贤久，莫待征书两度来。

含云的诗词

千里黄云百日曛，北风吹雁雪纷纷。

高适别董大二首其一碧云天，黄叶地范仲淹苏幕遮野径云俱黑，江船火独明。

杜甫春夜喜雨纵使清明无雨色，入云深处亦沾衣。

唐人张旭山中留客腾云似涌烟，密雨如散丝。

晋人张协杂诗十首行到水穷处，坐看允起时王维终南别业寄心海上云，千里常相见崔曙对雨送郑陵千形万象竟还空，映山藏水片复重。

无限旱苗枯欲尽，悠悠闲处作奇峰唐代来皓的七绝云黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠. 崔颢-唐云日相辉映，空水共澄鲜. 谢灵运-南朝云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下. 张养浩-元

收集含长亭的诗词和关于它的一切,急！！！

雨霖铃柳永寒蝉凄切，对【长亭】晚。

骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，待与何人说！菩萨蛮李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。

暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程？【长亭】更短亭。

秋日赴阙题潼关驿楼许浑红叶晚萧萧，【长亭】酒一瓢。

残云归太华，疏雨过中条。

树色随关迥，河声入海遥。

帝乡明月到，犹自梦渔樵。

点绛唇林逋金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。

又是离歌，一阕【长亭】暮。

王孙去，萋萋无数，南北东西路。

浣溪沙晏几道午醉西桥夕未醒，雨花凄断不堪听。

归时应减鬓边青。

衣化客尘今古道，柳含春意短【长亭】。

凤楼争见路旁情。

减字木兰花晏几道【长亭】晚送，都似绿窗前日梦。

小字还家，恰应红灯昨夜花。

良时易过，半镜流年春欲破。

往事难忘，一枕高楼到夕阳。

临江仙晏几道淡水三年欢意，巍跻几夜离情。

晓霜红叶舞归程。

客情今古道，秋梦短【长亭】。

渌酒尊前清泪，阳关叠里离声。

少陵诗思旧才名。

云鸿相约处，烟雾九重城。

少年游晏几道西楼别后，风高露冷，无奈月分明。

飞鸿影里，捣衣砧外，总是玉关情。

王孙此际，山重水远，何处赋西征。

金闺魂梦枉丁宁，寻尽短【长亭】。

醉落魄晏几道满街斜月，垂鞭自唱阳关彻。

断尽柔肠思归切，都为人人，不许多时别。

南桥昨夜风吹雪，短【长亭】下征尘歇。

归时定有梅堪折。

欲把离愁，细捻花枝说。

木兰花晏殊绿杨芳草【长亭】路，年少抛人容易去。

楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

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带有春和似的诗词

咏柳 [作者] 贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

【蝶恋花】北宋-李清照永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。

为报今年春色好，花光月影宜相照。

随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。

醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。

带有人间的诗词

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开；长恨春归无觅处，不知转入此中来。

——唐白居易不自修饰不自哀，不信人间有蓬莱。

阴晴冷暖随日过，此生只待化尘埃.——孙犁《无题》渔郎更觅桃源路，除是人间别有天。

——朱熹《九曲棹歌》千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。

粉身碎骨全不顾，要留清白在人间。

——明代于谦《咏石灰》岁月人间促，烟霞此地多。

殷勤竹林寺，更得几回过。

——唐朝朱放《题竹林寺》

带有“张”的诗词

杜牧【新定途中】七言绝句无端偶效张文纪，下杜乡园别五秋。

重过江南更千里，万山深处一孤舟。

刘禹锡【赴连山途次德宗山陵寄张员外】七言绝句常时并冕奉天颜，委佩低簪彩仗间。

今日独来张乐地，万重云水望桥山。

白居易【重到城七绝句裴五】七言绝句莫怪相逢无笑语，感今思旧戟门前。

张家伯仲偏相似，每见清扬一惘然。

张又新【游白鹤山】七言绝句白鹤山边秋复春，张文宅畔少风尘。

欲驱五马寻真隐，谁是当初□竹人。

上官昭容【游长宁公主流杯池二十五首】沁水田园先自多，齐城楼观更无过。

倩语张骞莫辛苦，人今从此识天河。

韩愈【郴口又赠二首】山作剑攒江写镜，扁舟斗转疾于飞。

回头笑向张公子，终日思归此日归。

杜牧【春晚题韦家亭子】拥鼻侵襟花草香，高台春去恨茫茫。

蔫红半落平池晚，曲渚飘成锦一张。

张又新【游白鹤山】白鹤山边秋复春，张文宅畔少风尘。

欲驱五马寻真隐，谁是当初□竹人。

朱冲和【嘲张祜】白在东都元已薨，兰台凤阁少人登。

冬瓜堰下逢张祜，牛屎堆边说我能。

张辞【别令诗】张辞张辞自不会，天下经书在腹内。

身即腾腾处世间，心即逍遥出天外。

张祜【玉树后庭花】轻车何草草，独唱后庭花。

玉座谁为主，徒悲张丽华。

陆龟蒙【雁】南北路何长，中间万弋张。

不知烟雾里，几只到衡阳。

顾况【王郎中妓席五咏·箜篌】玉作搔头金步摇，高张苦调响连宵。

欲知写尽相思梦，度水寻云不用桥。

卢纶【与张擢对酌】古体诗张翁对卢叟，一榼山村酒。

倾酒请予歌，忽蒙张翁呵。

呵予官非屈，曲有怨词多。

歌罢谢张翁，所思殊不同。

予悲方为老，君责一何空。

曾看乐官录，向是悲翁曲。

张老闻此词，汪汪泪盈目。

卢叟醉言麄，一杯凡数呼。

回头顾张老，敢欲戏为儒。

卢象【戏赠邵使君张郎】五言绝句少妇石榴裙，新妆白玉面。

能迷张公子，不许时相见。

孟浩然【登岘山亭寄晋陵张少府】五言绝句岘首风湍急，云帆若鸟飞。

凭轩试一问，张翰欲来归。

钱起【江行无题一百首二十三】五言绝句帆翅初张处，云鹏怒翼同。

莫愁千里路，自有到来风。

李约【赠韦况】古体诗我有心中事，不与韦三说。

秋夜洛阳城，明月照张八。

元稹【感事三首一】五言绝句为国谋羊舌，从来不为身。

此心长自保，终不学张陈。

武元衡【送崔舍人起居】七言绝句赤墀同拜紫泥封，驷牡连徵侍九重。

惟有白须张司马，不言名利尚相从。

带有不字的诗句

不畏浮云遮望眼，只缘身在此山中我劝天公重抖擞，不拘一格降人才不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀小时不识月，呼作白玉盘儿童相见不相识，笑问客从何处来野火烧不尽，春风吹又生天子呼来不上船，自称臣是酒中仙桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳东落红不是无情物，化作春泥更护花羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔七月七日长生殿，夜半无人私语时但使龙城飞将在，不教胡马度阴山...

求含审美的诗词越多越好

观沧海曹操东临碣石，以观沧海。

水何澹澹，山岛竦峙。

树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。

幸甚至哉，歌以咏志。

蝶恋花苏轼花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

蝶恋花宋？柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

蝶恋花宋？晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒.燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

钱塘湖春行孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

杨柳枝白居易一树春风万万枝，嫩于金色软于丝。

永丰南角荒园里，尽日无人属阿谁？风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。

乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。

翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。

不道江南春不好，年年衰病减心情。

《晓出净慈寺送林子方》中：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红.春江花月夜唐张若虚春江潮水连海平海上明月共潮生滟滟随波千万里何处春江无月明江流婉转绕芳甸月照花霖皆似霰空中流霞不觉飞汀上白沙看不见江天一色无纤尘皎皎空中孤月轮江畔何年初照月江月何年初照人人生代代无穷已江月年年只相似不知江月待何人但见长江送流水白云一片去悠悠青枫浦上不胜愁谁家今夜扁舟子何处相思明月楼可怜楼上月徘徊应照离人妆镜台玉户珠帘卷不去捣衣砧上拂还来此时相望不相闻愿逐月华流照君鸿雁长飞光不度鱼龙潜跃水成纹昨夜闲谈梦落花可怜春半不还家江水流春去欲尽江潭落月复西斜斜月沉沉藏春雾碣石潇湘无限路不知乘月几人归落月摇情满江树千山鸟飞绝，万径人踪灭晚秋天，一霎微雨撒亭轩。

槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。

红了樱桃，绿了芭蕉天渊也有江南信，梅破知春近。

夜阑风傅孟愠伲坏老纯橄蚰现Α？风乍起，吹皱一池春水。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，《敕勒歌》敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。

天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

《咏柳》贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦，不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

《春晓》孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

《宿建德江》孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

《鹿柴》王维空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

《绝句》杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

《春夜喜雨》杜甫好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

夜径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

《绝句》杜甫迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

《江畔独步寻花》杜甫黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

《江南春》杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

《别董大》高适千里黄云白日熏，北风吹雁雪纷纷. 莫愁前路无知己，天下谁能不识君. 《游园不值》叶绍翁应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

《晓出净慈寺送林子方》杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

《小池》杨万里泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

《惠崇春江晓景》苏轼竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是洒豚欲上时。

《饮湖上初晴后雨》苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

《六月二十七日望湖楼醉书》其一苏轼黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

锦瑟的诗词和所含的故事

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最负盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。

自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是。

诗题《锦瑟》，是用了起句的头二个字。

旧说中，原有认为这是咏物诗的，但近来注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。

我以为，它确是不同于一般的咏物体，可也并非只是单纯“截取首二字”以发端比兴而与字面毫无交涉的无题诗。

它所写的情事分明是与瑟相关的。

起联两句，从来的注家也多有误会，以为据此可以判明此篇作时，诗人已“行年五十”，或“年近五十”，故尔云云。

其实不然。

“无端” 犹言“没来由地”、“平白无故地”，此诗人之痴语也。

锦瑟本来就有那么多弦，这并无“不是”或“过错”；诗人却硬来埋怨它：锦瑟呀，你干什么要有这么多条弦？瑟，到底原有多少条弦，到李商隐时代又实有多少条弦，其实都不必“考证”，诗人不过借以遣词见意而已。

据记载，古瑟五十弦，所以玉溪写瑟，常用“五十”之数，如“雨打湘灵五十弦”，“因令五十丝，中道分宫徵”，都可证明，此在诗人原无特殊用意。

“一弦一柱思华年”，关键在于“华年”二字。

一弦一柱犹言一音一节。

瑟具弦五十，音节最为繁富可知，其繁音促节，常令听者难以为怀。

诗人绝没有让人去死抠“数字”的意思。

他是说：聆锦瑟之繁弦，思华年之往事；音繁而绪乱，怅惘以难言。

所设五十弦，正为“制造气氛”，以见往事之千重，情肠之九曲。

要想欣赏玉溪此诗，先宜领会斯旨，正不可胶柱而鼓瑟。

宋词人贺铸说：“锦瑟华年谁与度？”（《青玉案》）元诗人元好问说：“佳人锦瑟怨年华！”（《论诗》）华年，正今语所谓美丽的青春。

玉溪此诗最紧的“主眼”端在华年盛景，所以“行年五十”这才追忆“四十九年”之说，实在不过是一种迂见罢了。

起联用意既明，且看他下文如何承接。

颔联的上句，用了《庄子》的一则寓言典故，说的是庄周梦见自己已身化为蝶，栩栩然而飞......浑忘自家是“庄周”其人了；后来梦醒，自家仍然是庄周，不知蝴蝶已经何往。

玉溪生此句是写佳人锦瑟，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦景，不复成寐。

迷含迷失、离去、不至等义。

试看他在《秋日晚思》中说：“枕寒庄蝶去”，去即离、逝，亦好他所谓迷者是。

晓梦蝴蝶，虽出庄生，但一经玉溪运用，已经不止是一个“栩栩然”的问题了，这里面隐约包涵着美好的情境，却又是虚缈的梦境。

本联下句中的望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。

后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人心腑，名为杜鹃。

杜宇啼春，这与锦瑟又有什么关联呢？原来，锦瑟繁弦，哀音怨曲，引起诗人无限的悲感，难言的冤愤，如闻杜鹃之凄音，送春归去。

一个“ 托”字，不但写了杜宇之托春心于杜鹃，也写了佳人之托春心于锦瑟，手挥目送之间，花落水流之趣，诗人妙笔奇情，于此已然达到一个高潮。

看来，玉溪的“春心托杜鹃”，以冤禽托写恨怀，而“佳人锦瑟怨华年”提出一个“怨”字，正是得其真实。

玉溪之题咏锦瑟，非同一般闲情琐绪，其中自有一段奇情恨在。

律诗一过颔联，“起”“承”之后，已到“转”笔之时，笔到此间，大抵前面文情已然达到小小一顿之处，似结非结，含意待申。

在此下面，点笔落墨，好象重新再“起”似的。

其笔势或如奇峰突起，或如藕断丝连，或者推笔宕开，或者明缓暗紧，手法可以不尽相同，而神理脉络，是有转折而始终贯注的。

当此之际，玉溪就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。

珠生于蚌，蚌在于海，每当月明宵静，蚌则向月张开，以养其珠，珠得月华，始极光莹。

这是美好的民间传统之说。

月本天上明珠，珠似水中明月；泪以珠喻，自古为然，鲛人泣泪，颗颗成珠，亦是海中的奇情异景。

如此，皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之界，月也，珠也，泪也，三耶一耶？三即一耶？在诗人笔下，已然形成一个难以分辨的妙境。

我们读唐人诗。

一笔而能有如此丰富的内涵、奇丽的联想的，舍玉溪生实不多觏。

那么，海月、泪珠和锦瑟是有什么关联可以寻味呢？钱起的咏瑟名句不是早就说“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来”吗？所以，瑟宜月夜，清怨尤深。

如此，沧海月明之境，与瑟之关联，不是可以窥视的吗对于诗人玉溪来说，沧海月明这个境界，尤有特殊的浓厚感情。

有一次，他因病中末能躬与河东公的“乐营置酒”之会，就写出了“只将沧海月，高压赤城霞”的句子。

如此看来，他对此境，一方面于其高旷皓净十分爱赏，一方面于其凄寒孤寂又十分感伤：一种复杂的难言的怅惘之怀，溢于言表。

晚唐诗人司空图，引过比他早的戴叔伦的一段话：“诗家美景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。

” 这里用来比喻的八个字，简直和此诗颈联下句的七个字一模一样，足见此一比喻，另有根源，可惜后来古籍失传，竟难重觅出处。