和匠心有关的诗句有哪些？

和匠心有关的诗句有哪些？

1.《题王右丞山水障二首》

唐代 张祜

精华在笔端，咫尺匠心难。日月中堂见，江湖满座看。 

夜凝岚气湿，秋浸壁光寒。料得昔人意，平生诗思残。 

右丞今已殁，遗画世间稀。咫尺江湖尽，寻常鸥鸟飞。 

2.《山志峡船具诗》

唐代  王周

箭飞峡中水，锯立峡中石。峡与水为隘，水与石相击。 

濆为生险艰，声发甚霹雳。三老航一叶，百丈空千尺。 

苍黄徒尔为，倏忽何可测。篙之小难制，戙之独有力。 

猗嗟戙之为，彬彬坚且直。有如用武人，森森矗戈戟。 

有如敢言士，落落吐胸臆。拯危居坦夷，济险免兢惕。 

志彼哲匠心，俾其来者识。

光全在掌，云气欲生衣。以此常为玩，平生沧海机。

3.《题王右丞山水障二首》

唐代  张祜

精华在笔端，咫尺匠心难。日月中堂见，江湖满座看。 

夜凝岚气湿，秋浸壁光寒。料得昔人意，平生诗思残。 

右丞今已殁，遗画世间稀。咫尺江湖尽，寻常鸥鸟飞。 

山光全在掌，云气欲生衣。以此常为玩，平生沧海机。

4.《题王右丞山水障二首》

唐代  张祜

精华在笔端，咫尺匠心难。日月中堂见，江湖满座看。 

夜凝岚气湿，秋浸壁光寒。料得昔人意，平生诗思残。 

右丞今已殁，遗画世间稀。咫尺江湖尽，寻常鸥鸟飞。 

山光全在掌，云气欲生衣。以此常为玩，平生沧海机。

5.《好时光·宝髻偏宜宫样》

唐代 李隆基

宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。

莫倚倾国貌，嫁取个，有情郎。彼此当年少，莫负好时光。

6.《西江月·宝髻松松挽就》

宋代 司马光

宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。

相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。

与匠心有关的诗词

1.《题王右丞山水障二首》唐代 张祜精华在笔端，咫尺匠心难。

日月中堂见，江湖满座看。

夜凝岚气湿，秋浸壁光寒。

料得昔人意，平生诗思残。

右丞今已殁，遗画世间稀。

咫尺江湖尽，寻常鸥鸟飞。

2.《山志峡船具诗》唐代 王周箭飞峡中水，锯立峡中石。

峡与水为隘，水与石相击。

濆为生险艰，声发甚霹雳。

三老航一叶，百丈空千尺。

苍黄徒尔为，倏忽何可测。

篙之小难制，戙之独有力。

猗嗟戙之为，彬彬坚且直。

有如用武人，森森矗戈戟。

有如敢言士，落落吐胸臆。

拯危居坦夷，济险免兢惕。

志彼哲匠心，俾其来者识。

光全在掌，云气欲生衣。

以此常为玩，平生沧海机。

3.《题王右丞山水障二首》唐代 张祜精华在笔端，咫尺匠心难。

日月中堂见，江湖满座看。

夜凝岚气湿，秋浸壁光寒。

料得昔人意，平生诗思残。

右丞今已殁，遗画世间稀。

咫尺江湖尽，寻常鸥鸟飞。

山光全在掌，云气欲生衣。

以此常为玩，平生沧海机。

4.《题王右丞山水障二首》唐代 张祜精华在笔端，咫尺匠心难。

日月中堂见，江湖满座看。

夜凝岚气湿，秋浸壁光寒。

料得昔人意，平生诗思残。

右丞今已殁，遗画世间稀。

咫尺江湖尽，寻常鸥鸟飞。

山光全在掌，云气欲生衣。

以此常为玩，平生沧海机。

5.《好时光·宝髻偏宜宫样》唐代 李隆基宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。

眉黛不须张敞画，天教入鬓长。

莫倚倾国貌，嫁取个，有情郎。

彼此当年少，莫负好时光。

6.《西江月·宝髻松松挽就》宋代 司马光宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。

青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。

相见争如不见，有情何似无情。

笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。

与匠心有关的诗词

1.《题王右丞山水障二首》 唐代 张祜 精华在笔端，咫尺匠心难。

日月中堂见，江湖满座看。

夜凝岚气湿，秋浸壁光寒。

料得昔人意，平生诗思残。

右丞今已殁，遗画世间稀。

咫尺江湖尽，寻常鸥鸟飞。

2.《山志峡船具诗》 唐代 王周 箭飞峡中水，锯立峡中石。

峡与水为隘，水与石相击。

濆为生险艰，声发甚霹雳。

三老航一叶，百丈空千尺。

苍黄徒尔为，倏忽何可测。

篙之小难制，戙之独有力。

猗嗟戙之为，彬彬坚且直。

有如用武人，森森矗戈戟。

有如敢言士，落落吐胸臆。

拯危居坦夷，济险免兢惕。

志彼哲匠心，俾其来者识。

光全在掌，云气欲生衣。

以此常为玩，平生沧海机。

3.《题王右丞山水障二首》 唐代 张祜 精华在笔端，咫尺匠心难。

日月中堂见，江湖满座看。

夜凝岚气湿，秋浸壁光寒。

料得昔人意，平生诗思残。

右丞今已殁，遗画世间稀。

咫尺江湖尽，寻常鸥鸟飞。

山光全在掌，云气欲生衣。

以此常为玩，平生沧海机。

4.《题王右丞山水障二首》 唐代 张祜 精华在笔端，咫尺匠心难。

日月中堂见，江湖满座看。

夜凝岚气湿，秋浸壁光寒。

料得昔人意，平生诗思残。

右丞今已殁，遗画世间稀。

咫尺江湖尽，寻常鸥鸟飞。

山光全在掌，云气欲生衣。

以此常为玩，平生沧海机。

5.《好时光·宝髻偏宜宫样》 唐代 李隆基 宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。

眉黛不须张敞画，天教入鬓长。

莫倚倾国貌，嫁取个，有情郎。

彼此当年少，莫负好时光。

6.《西江月·宝髻松松挽就》 宋代 司马光 宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。

青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。

相见争如不见，有情何似无情。

笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。

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形容匠心的词语

《杳杳寒山道》寒山杳杳寒山道，落落冷涧滨。

啾啾常有鸟，寂寂更无人。

淅淅风吹面，纷纷雪积身。

朝朝不见日，岁岁不知春。

临江远眺渺渺茫茫浪拨天霏霏拂拂雨和烟苍苍翠翠山遮寺白白红红花满前整整齐齐沙上雁来来往往渡头船行行坐坐看无尽世世生生作话传红楼梦宝钗代绣叠字诗飞飞往往燕忙忙两两三三日日长雨雨风风花寂寂重重叠叠泪行行虚虚实实悠悠梦淡淡浓浓俏俏妆切切思思君漠漠伤心心事事茫茫

描写友人离别带点忧伤的诗词,

1、骆宾王 《于易水送人一绝》 此地别燕丹，壮士发冲冠。

昔时人已没，今日水犹寒。

——崇敬荆轲古今一体，略去枝蔓直入史事，一种激越之情。

后两句寓情于景，景中带比，荆轲精神千载犹存，还有诗人对现实环境的深切感受。

没有离别的情景也不知所送为谁，纯是抒怀咏志之作，开风气之先。

2、王勃 《别薛华》 送进多歧路，遑遑独问津。

悲凉千里道，凄断百年身。

心事同漂泊，生涯共苦辛。

无论去与住，俱是梦中人。

——穷和独是传神之笔，迢迢千里唯失意的心来作伴，第三联同情劝慰对方，也用以自慰，双方都会在对方的梦中出现，说明怀友之诚相思之切，不重惜别之情而写悲切的身世之感、政治上的挫折，未能摆脱个人哀伤。

《送杜少府之任蜀川》 城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

——杜少府上任，俱是客中之别不必伤感，一洗送别的悲酸之态，意境开阔音调爽朗，独标高格。

《江亭月夜送别二首》其二 乱烟笼碧砌，飞月向南端。

寂寞离亭掩，江山此夜寒。

——客居巴蜀之间所写，通过对景物的描写，间接地表达送走友人后环顾离亭仰望明月，远眺江山。

留连顾望之状，凄凉寂寞之情自然浮现纸上，夜色深沉冷寂。

融情入景。

寒，着此一字境界全出。

3、孟浩然 《留别王维》 寂寂竟何待，朝朝空自归。

欲寻芳草去，惜与故人违。

当路谁相假，知音世所稀。

只应守寂寞，还掩故园扉。

——怨怼之中又带有辛酸意味，感情真挚动人，既没有优美的画面，又没有华丽的词藻，语句平淡近乎口语，对偶不工极其自然，言浅意深颇有余味。

4、王昌龄 《芙蓉楼送辛渐》 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

——首句写萧瑟的秋意，也渲染出离别的黯淡气氛。

那寒意不仅在满江风雨中也在离人的心头。

次句意境开阔，孤——衬心境，即景生情，情蕴景中，令人联想到诗人孤介傲岸，冰清玉洁的形象。

含蓄、蕴藉、余味无穷。

《送别》 下马饮君酒，问君何所之？君言不得意，归卧南山陲。

但去莫复向，白云天尽时。

——送友人归隐，看似语句平淡无奇，细读来却词浅情深，含有悠然不尽之意。

《山中送别》 山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草明年绿，王孙归不归？ ——不写饯别，匠心独运，与他诗不同。

把道别作暗场，而写别后的寂寞之感，怅惘之情，离愁，往往在别后当日的日暮而更浓重、稠密，却只用掩柴扉来表达。

从生活中拾取看似平凡的素材，运用朴素自然的语言，来显示浓厚真挚的感情，往往味外有味，令人神远。

《送元二使安西》 渭城朝雨 轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

——友人奉命去安西，在渭城送别，前两句点明时间、地点、环境、气氛，写景色调清新，明朗，这是一场深情的离别，却不黯然销魂，相反，倒是轻快而富于情调。

三四句是极丰富内涵的一刹那。

5、李白 《闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄》 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

——首句写景兼时令，杨花子规暗含飘零之感，次句写五溪不着悲痛语而悲痛之意自现，过五溪见迁谪之荒远，道路之艰难。

后两句抒情，人隔两地难以相从而明月中天千里可共，所以寄愁于明月随风而致。

此两句有三层意思，一自己心中充满愁思无可告诉，无人理解只好托于明月，二是惟有明月分照两地自己和友人都可见到，三是因此也只有依靠她才能将愁心寄到别无他法。

通过想象把无情月变成知心人，将自己感情赋予客观事物使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大特点和优点之一。

当诗人要表现强烈的或深厚的情感时常常使用这种手法来取得预期效果。

《赠汪伦》 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

——前两句叙事，后两句抒情，以比物的手法形象地表达了真挚纯洁的深情。

空灵而有余叹，自然而又情真。

《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

——既不同于《送杜少府之任蜀川》那种少年刚强的离别，也不同于《渭城曲》那种深情的体贴，这是充满诗意的离别，所以如此，是两位风流潇洒的诗人的离别，还因离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系。

在愉快的分手中，还带有诗人李白的向往。

三月前加烟花，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁，意境优美，文字绮丽。

后两句看似写景却包含一个诗意的细节，友人远去依然目送。

《渡荆门送别》 渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生接海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

——首联交待行踪，次联随和入用语贴切，景中蕴藏诗人开朗喜悦的心情和青春的蓬勃朝气。

颈联写了远景和近景，尾联依恋老乡却不说思念，而是说故乡之水恋恋不舍地一路送来，怀着深情，更显出自己思乡的深情。

言有尽而意无穷，意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽。

11、高适 《别董大》 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

——慷慨悲歌，是出自肺腑的诗作，又以...

王观的卜算子诗词

卜算子·送鲍浩然之浙东朝代：宋代作者：王观原文：水是眼波横，山是眉峰聚。

欲问行人去那边？眉眼盈盈处。

才始送春归，又送君归去。

若到江南赶上春，千万和春住。

这是一首送别词。

起拍“水是”、“山是”两句，含意丰富，启人遐想。

词人把明澈的水流比喻为美人的眼波，把青黛的山峦喻为美人的眉峰，极言浙东山水的漂亮可爱。

同时，也可以理解为词人对鲍浩然心事的设想：波光漾动的流水是他心上人的眼波，脉脉传情；青黛的山峦是心上人的眉峰，因思念自己而满怀愁怨，眉头都蹙起来了。

词人通过这一设想来写出了鲍浩然“之浙东”的心切。

与此相应，上片结句“眉眼盈盈处”也可以有两层理解：一是鲍浩然是去山水透丽得像美人“眉眼盈盈”的地方，一是他是去与“眉眼盈盈”的心上人相会。

古诗 竹 的诗句意思

怀千秋功过，笑傲严冬霜雪。

一生宁静淡泊， 一世高风亮节。

意思是：心中不能常记着功劳与过失， 要平静对待， 要学高山上的松柏那样， 挺立在霜雪严寒之中， 过曰子要安于宁静， 对名利要看得淡泊如水， 一生一世应该象竹那样， 虚怀若谷， ＂ 临风亲近快弯腰， 亮节时分频点头＂. 竹子挺拔清季、枝叶婆娑、虚心有节、风韵独具，古往今来，青青翠竹吸引了无数文人墨客争相诵咏，宋代苏轼在《绿竹筠》中咏道：宁可食无肉，不可居无竹，无肉使人瘦，无竹使人俗.人瘦尚可肥，士俗不可医。

＂，表达了文人士大夫清高脱俗的雅趣。

叶剑英有诗云： 彩笔凌云画溢思，虚心劲节是吾师； 人生贵有胸中竹，经得艰难考验时。

钱樟明 也写到＂有节骨乃坚，无心品自端。

几经狂风骤雨，宁折不易弯。

依旧四季翠绿，不与群芳争艳， 扬首望青天，默默无闻处，萧瑟多昂然。

未曾出土便有节，纵使凌云亦空心.＂竹子刚劲、清新，生机盎然，蓬勃向上，她既具有梅花笑迎风霜雪雨的坚强品格，更以文静、高雅、清峻不阿、虚怀若谷、 高风亮节的品格形象，为人师表、令人崇拜。

她的美德给人留下完美的形象，我爱竹、欣赏竹、崇拜竹、赞美竹，不仅是因为竹的万般风情给人以艺术的美感，更是因为竹的自然天情和独特品格给了我哲理的启迪和人格的力量！ 竹子具有“宁折不弯”的豪气和“中通外直”的度量，它性质朴而淳厚，品清奇而典雅，形文静而怡然，竹也因此升华到一个最优雅的品位，成了一种为人崇尚的精神。

“孤傲、清高”的诗句有？

1. 独坐幽篁里，弹琴复长啸。

--王维《竹里馆》译文：独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。

2. 众鸟高飞尽，孤云独去闲。

--李白《独坐敬亭山》译文：群鸟高飞无影无踪，孤云独去自在悠闲。

3. 野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。

--杜甫《孤雁》译文：野鸦不解孤雁心情，只顾自己鸣噪不停。

4. 仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。

--李白《南陵别儿童入京》译文：仰面朝天纵声大笑着走出门去，我怎么会是长期身处草野之人？5. 天生我材必有用，千金散尽还复来。

--李白《将进酒》译文：每个人的出生都一定有自己的价值和意义，黄金千两（就算）一挥而尽，它也还是能够再得来。

6. 岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。

--孟浩然《夜归鹿门歌》译文：清冷的山岩路寂静的林间道，唯有隐居的人在此飘逸来去。

7. 只应守寂寞，还掩故园扉。

--孟浩然《留别王侍御维 》译文：只应该守寂寞了此一生，关闭上柴门与人世隔离。

8. 举觞酹先酒，为我驱忧烦。

--柳宗元《饮酒》译文：先举杯祭酹造酒的祖师，是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。

诗句中有地名的诗句

一、诗句中有地名的诗句有：1.公归上前勉书策，先取关中次河北。

--《送范舍人还朝》宋. 陆游 2.洛阳女儿面似花，河南大尹头如雪。

--《劝我酒》唐. 白居易 3.君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。

--《兵车行》唐. 杜甫 4.山西豪杰归囊牍，渭北风光入酒杯。

--《送赵学士陕西提刑》宋. 王安石 5.关下险固凭三辅，陇右勾连接四川。

--《漫兴》元. 王冕 6.湖南送君去，湖北送君归。

--《湖南曲》唐. 崔国辅 7.很傍索传马，偬动出安徽。

--《咏傅岩监祠》唐. 梁载言 8.君在浙江东，荣驾方伯舆。

--《和除夜作》唐. 白居易 9.结根在贵州，蠲疾传古方。

--《唐开州文编远寄新赋》唐. 权德舆 10.自言家住云南北，知是遗尘几世孙？ --《送紫霄女道士四明谢君》宋. 陆游二、诗题中有地名的诗有：1.登幽州台歌 邱为 前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而泪下。

2.送杜少府之任蜀州 王勃 城阙辅三秦，风烟望五津？ 与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在岐路，儿女共沾巾。

3.临洞庭上张丞相 孟浩然 八月湖水平，涵虚混太清。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济无舟楫，端居耻圣明。

坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

4.黄鹤楼 崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

5.登金陵凤凰台 李白 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

6.自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞 刘长卿 汀洲无浪复无烟，楚客相思益渺然。

汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。

孤城背岭寒吹角，独树临江夜泊船。

贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜。

7.晚次鄂州 卢伦 云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。

估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。

三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。

旧业已随征战尽，更堪江上鼓鼙声。

8.登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽， 黄河入海流。

欲穷千里目， 更上一层楼。

关于“淡泊名利”的诗句有哪些？

1、由来万夫勇，挟此生雄风。

——李白《结客少年场行》释义：使这些勇当万夫的侠少们更凭添了不少英姿雄风。

2、白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。

——李白《南陵别儿童入京》释义：白酒刚刚酿熟时我从山中归来，黄鸡在啄着谷粒秋天长得正肥。

3、欲淡则心虚，心虚则气清，气清则理明。

——明·薛宣《读书录》释义：游说万乘之君已苦于时间不早，快马加鞭奋起直追开始奔远道。

4、高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉。

——李白《南陵别儿童入京》释义：放晴高歌求醉想以此自我安慰，醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。

5、不羡黄金罍，不羡白玉杯，不羡朝入省，不羡暮登台，千羡万羡西江水，曾向竟陵城下来。

释义：羡黄金罍，不羡白玉杯，不羡朝入省，不羡暮登台，千羡万羡西江水，曾向竟陵城下来。

6、莫言名与利，名利是身仇。

——唐·杜牧释义：不要谈论名利，名利是自身的仇敌。

仇：仇敌。

7、攀条摘朱实，服药炼金骨。

——李白《天台晓望》释义：攀条摘朱实，服药炼真骨。

8、看破红尘，顿开名缰利锁。

——清·李汝珍释义：一个人能摆脱名缰利锁的束缚，就少了许多烦恼。

9、桃李务青春，谁能贯白日。

——李白《长歌行》释义：桃李须待春天，但谁能使春日永驻不逝？10、岂问渭川老，宁邀襄野童。

——李白《上之回》释义：是前去向渭川老人或襄野之童请教治国之道鸣？非也。

白酒刚刚酿熟时我从山中归来，黄鸡在啄着谷粒秋天长得正肥。

此词出自唐代李白的《南陵别儿童入京》白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。

呼童烹鸡酌白酒，儿女嬉笑牵人衣。

高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉。

游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道。

会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。

仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。

译文白酒刚刚酿熟时我从山中归来，黄鸡在啄着谷粒秋天长得正肥。

喊着童仆给我炖黄鸡斟上白酒，孩子们嬉笑吵闹牵扯我的布衣。

放晴高歌求醉想以此自我安慰，醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。

游说万乘之君已苦于时间不早，快马加鞭奋起直追开始奔远道。

会稽愚妇看不起贫穷的朱买臣，如今我也辞家去长安而西入秦。

仰面朝天纵声大笑着走出门去，我怎么会是长期身处草野之人？赏析此诗一开始就描绘出一派丰收的景象：“白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。

”这不仅点明了从山中归家的时间是秋熟季节，而且，白酒新熟，黄鸡啄黍，显示出一种欢快的气氛，衬托出诗人兴高采烈的情绪，为下面的描写作了铺垫。

接着，诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”，进一步渲染欢愉之情。

李白素爱饮酒，这时更是酒兴勃然，一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”，神情飞扬，颇有欢庆奉诏之意。

诗人的情绪感染了家人，“儿女嬉笑牵人衣”，此情此态真切动人。

饮酒似还不足以表现兴奋之情，继而又“高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉”，一边痛饮，一边高歌，表达快慰之情。

酒酣兴浓，起身舞剑，剑光闪闪与落日争辉。

这样，通过儿女嬉笑，开怀痛饮，高歌起舞几个典型场景，把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。

在此基础上，又进一步描写自己的内心世界。

“游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道”。

这里诗人用了跌宕的表现手法，用“苦不早”反衬诗人的欢乐心情，同时，在喜悦之时，又有“苦不早”之感，正是诗人曲折复杂的心情的真实反映。

正因为恨不在更早的时候见到皇帝，表达自己的政治主张，所以跨马扬鞭巴不得一下跑完遥远的路程。

“苦不早”和“著鞭跨马”表现出诗人的满怀希望和急切之情。

“会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦”。

诗从“苦不早”又很自然地联想到晚年得志的朱买臣。

据《汉书·朱买臣传》记载：朱买臣，会稽人，早年家贫，以卖柴为生，常常担柴走路时还念书。

他的妻子嫌他贫贱，离开了他。

后来朱买臣得到汉武帝的赏识，做了会稽太守。

诗中的“会稽愚妇”，就是指朱买臣的妻子。

李白把那些目光短浅轻视自己的世俗小人比作“会稽愚妇”，而自比朱买臣，以为像朱买臣一样，西去长安就可青云直上了。

其得意之态溢于言表。

诗题只说“别儿童”，这里用“会稽愚妇”之典故，是有所指责。

詹锳认为此诗是“把刘氏比作‘会稽愚妇’”诗情经过一层层推演，至此，感情的波澜涌向高潮。

“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。

”“仰天大笑”，可以想见其得意的神态；“岂是蓬蒿人”，显示了无比自负的心理。

这两句把诗人踌躇满志的形象表现得淋漓尽致。

这首诗因为描述了李白生活中的一件大事，对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义，而在艺术表现上也有其特色。

诗善于在叙事中抒情。

诗人描写从归家到离家，有头有尾，全篇用的是直陈其事的赋体，而又兼采比兴，既有正面的描写，而又间之以烘托。

诗人匠心独运，不是一条大道直通到底，而是由表及里，有曲折，有起伏，一层层把感情推向顶点。

犹如波澜起伏，一波未平，又生一波，使感情酝蓄得更为强烈，最后喷发而出。

全诗跌宕多姿，把感情表现得真挚而又鲜明。

参考资料于海娣.唐诗鉴赏大全集.北京：中国华侨出版社，2010