李商隐有哪些著名诗句

李商隐有哪些著名诗句

　　李商隐诗歌的成就及特点

　　1、政治诗

　　李商隐是一个关心政治的诗人，这在他的早年表现的更为突出，如他在二十六岁写的《安定城楼》：

　　“迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀州。

　　贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。

　　永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。

　　不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。”

　　从这首曾被王安石称赞的名诗中，可以看到他对晚唐国运的关心以及在事业上的远大抱负。这种心情在其他早年的诗篇中也有明显的表现。他二十五岁写的《行次西郊作一百韵》就是一首长篇的政治诗，虽然艺术不够成就，但它反映了较为广阔的现实。作者写他当时在长安西郊所见的农村景象是：“高田长槲枥，下田长荆榛。农具弃道傍，饥牛死空墩。依依过村落，十室无一存。”他有通过农民的话，陈述了贞观开元到安史之乱后农民生活的变化。从今昔对比中，诗人提出了仁政任贤的主张，指出政治的理乱“在人不在天 ”。这些都是有一定进步意义的。他对当时宦官专权的黑暗政治也很愤慨不满。甘露事变中宦官杀死宰相王涯等几千人，他写了《有感》二首和《重有感》三诗，后诗尤为悲愤痛切：

　　“玉帐牙旗得上游，安危须共主君忧。

　　窦融表已来关右，陶侃军宜次石头。

　　岂有蛟龙愁失水？更无鹰隼与高秋。

　　昼号夜哭兼幽显，早晚星关雪涕收？

　　在宦官熏天势焰之下，当时许多诗人都不敢正面发表反对意见，有的甚至顺从宦官的言论，而年轻的李商隐却从国家安危出发，依然呼吁诛讨宦官，这种勇气是难能可贵的。在《井落》、《韩碑》中他还反对了潘镇的割据。

　　2、咏史诗

　　李商隐还写了许多咏史诗，曲折地对政治问题发表意见。这些诗主要是讽刺历史上的帝王们的荒淫奢侈，引为现实的殷鉴。如《北齐》诗：

　　“小怜玉体黄陈夜，已报周师入晋阳。”

　　《隋宫》诗：

　　“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。”讽意极为鲜明激烈。

　　《富平少侯》诗：

　　“当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。”则用咏史含蓄地讽刺了耽于女色不理朝政的唐敬宗。有的咏史是寄托自己怀才不遇的感慨。

　　例如《贾生》：

　　“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。

　　可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”

　　号称贤明的汉文帝召见贾谊，而且不问苍生。他自己生在昏乱年代还有什么更好的出路呢？随着他在政治上的失望，关怀现实的诗篇减少了，更多的诗是用忧郁感伤的调子，感叹个人的沦落，世运的衰微，如《杜工部蜀中离席》：

　　“人生何处不离群？世路干戈惜暂分。

　　雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。

　　座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。

　　美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。”

　　诗里虽然对边事还有所关心，但那种颓然自放的心情已经掩盖不住了。又如他的《登乐游原》绝句：

　　“向晚意不适，驱车登古原。

　　夕阳无限好，只是近黄昏。”

　　这转眼就会消失的夕阳，不仅象征着他个人的沉沦迟暮，也象征着大唐帝国的奄奄一息。其他的小诗，如《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 》诗：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。 ”

　　《花下醉》诗：“客散酒醒深夜后， 更持红烛赏残花。”也同样是这样暗淡低沉的末世衰音，与他在早期的作品相比，气概是大不相同了。

　　3、爱情诗（无题诗）

　　李商隐的作品中，最为人传诵的是他的爱情诗，这类诗或名《无题》，或取篇中两字为题，以“无题”诗是李商隐的一大创造。据说以“无题”命名主要出于两方面的考虑：一是因为诗中所写的男女情爱，在那个时代不便向人言明，二是因为李商隐的一生在牛李党争的夹缝中生存，对朋党倾扎深深惧怕，故凡有政治感触，多拖以男女情事，为避免嫌疑，干脆将诗命名“无题”。

　　这类“无题”诗，写作年代已无从考证，有关本事也不得而知。过去旧注家多说有政治寓意，有的认为是作者政治失意，向权臣求助哀告之作，有的认为是宰相李德裕被贬为崖州（今海南岛），作者写诗对他表示敬慕和同情。但这些猜测均依据不足，我们现在一般认为这几首诗是纯粹写男女爱情的诗。

　　以《无题》为代表的李商隐七律，扬弃了元白那种对事件本身的兴趣，而转入心灵的象征，即将悲剧性身世及心理，幻化为象征性图景。既有形象的鲜明性、丰富性、又具有内涵的朦胧性、抽象性，从而获得丰富的暗示性，能引起读者多方面的联想，而内容的深微，意境的朦胧，手法的象征，语言的典丽精工，余味曲折，开启了从晚唐到五代的词境。李商隐七绝，管世铭谓其“用意深微，使事稳惬，直欲以前贤之外另辟一奇。”（《读学雪山房诗抄》凡例）。如《乐游原》一诗表现诗人的迟暮情怀，对时代也是一种象征。

　　李商隐长于咏史，其咏史绝句大都运用见微知著，或即事微挑的方法，具有很高的讽刺艺术，如《齐宫词》：

　　“永寿兵来夜不扃，金莲无复印中庭。梁台歌管三更罢，犹自风摇九子铃。”

　　关于无题诗李商隐自己曾经解释说：“为芳草以怨王孙，借美人以喻君子。”（《谢河东公和诗启》）。又说：“楚雨含情俱有托。”（《梓州罢吟寄同舍》）。但是，现在看来这些诗可能少数是别有寄托的，如《锦瑟》，更多的是有本事背景的言情之作，这些本事，作者既不肯言明，我们也无需做徒劳的追究，这些诗中交织着他爱情的希望、失望、以至绝望的种种复杂心情，如下面两首不同时期所作的《无题》：

　　昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

　　隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

　　相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

　　晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

　　这两首诗是他情诗中的名作，前一首，写出了男女双方虽然透过重重封建礼教的帷幕达成了爱情的默契，但是也带来了无法达到愿望的更大的痛苦，鲜明而清晰的种种细节的回忆，都和这种欢乐与痛苦有着密切的联系。在后一首诗中，执着的爱情在濒临于绝望中显出了无比强烈的力量。“春蚕、蜡炬”两句，已成为描写爱情的绝唱。后四句，写对女方的深切体贴，咫尺天涯的距离，可望而不可及的一线希望，也是深刻动人的，这些诗很典型的表现了封建时代士大夫们的那种隐秘难言的爱情生活特点。他们一面向往爱情，一面又对封建礼法存着重重顾虑，因此，这些诗和诗经、乐府民歌中那些表现强烈反抗的爱情诗歌完全不同。

　　《无题》之（相见时难别亦难）是一首极具深情的爱情诗。由于李商隐生活的不幸，他所吟咏的爱情就显得格外复杂深沉，婉曲含蓄。这首诗主要表现恋人离别时的忧伤痛苦，抒发了缠绵执着的相思之情，并表达了对美好愿望的追求。

　　这首诗又是写封建社会恋爱不自由的诗，前四句叙述一对情人经过艰苦的努力才得以见面，可是不得不在一个困难的情况下被迫分离，况且又是暮春时节，春风无力、百花凋残，就更使人伤感，他们只得旧地里表示永远相爱的决心；后四句写别后思念的苦楚，也表达了力求克服障碍的愿望。

　　全诗抒情，具有回环往复婉转深微的特点。首句的两个“难”字已有缠绵之意，次句以暮春衰残景物映衬别离之情，倍增哀怨。“春蚕”两句从自己一方表白对爱情的忠贞。“晓镜”两句又推己及对方，揣摩恋人也沉浸于相思的痛苦之中。由此诗意就更加深了一层，两心如此相通，竟至体贴入微，不更显示了爱情的真挚和专一吗？末尾两句借用神话传说，表达了因相隔两地而生的探望的愿望，与首句遥相呼应。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”两句历来是为人们传诵的的名句，诗人采用传统的比兴手法，以春蚕之丝和蜡炬之泪这两个象征性意象来表现相思之深和对爱情的忠贞，形象贴切，意义丰富。

　　全诗可以分成四个部分，诗的每两句就是一个抒情层次。首联由抒情入笔写惜别之苦；颔联借春蚕和蜡烛自比，写对爱情的忠贞；颈联转换角度，推己及人，因为诗人自己对对方的相思到了刻骨铭心的地步；尾联虽有所侧重，内在联系却非常紧密，始终围绕“情”与“思”展开，从各个不同角度把忧伤、祝愿、希望等复杂丰富的感情交织在一起，层层深入，回环往复，有力的突出了诗的主题。

　　五、李商隐《无题》诗的艺术特色

　　李商隐的无题诗有一种让人难以把握的情节。以往许多论者，或说李商隐追悔爱情，或说感慨身世，系有感而发。我倒是觉得作者只是写了一种心绪，这种心绪隐约潜伏甚至时而跳动在字里行间，他甚至自己都难以倾诉，无法言说，因此取名“无题。”可以说他溶解的太多，遭逢经历孕育了他复杂的体验，也可以说他什么也没有，因为生活的溪流已然合流，难分泾渭，一种心情有时你无法说它确切来自何方。例如：“锦瑟”一诗中，只是惘然尔，“惘然”就像山水诗中的山水，成了作者吟咏的中心。李商隐的作品中，最为人传诵的就是他的爱情诗，这类诗或名《无题》、或取篇中两字为题，以“无题”诗是李商隐的一大创作。

李煜及李商隐的诗词,越多越好

　　《相见欢》

　　无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

　　有人说，在我国历史上，如果少了象李煜这样一个皇帝人们也许不会太在意，但是，如果少了象李煜这样一位词人恐怕就会给后人留下一些遗憾。此话看来，很是在理。李煜是五代十国时期的南唐后主，词作远过于他在位期间的作为，尤其是亡国以后的词作相当沉痛、深切和凄恻动人，如果撇开思想内容，仅就艺术技巧来说，大部分词作已经达到了词的最高境界，特别是小令。这首《相见欢》又名《乌夜啼》便是他自述囚居生活，抒写离愁的力作。此词上片写景，下片抒情，情景交融，感人至深。首句“无言独上西楼”看似平淡，意蕴却极为丰富。“无言”并非真的无言，从一个“独”字便可看出，是无人共言。登“西楼”，词人可以东望故国。仅六字，一下子简练的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神态。接着“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，用月光笼罩下的梧桐突出环境的寂寞清冷，用“深”字用得极准确，极通俗，真可谓境界全出。上片十八字共写了四项内容，即人物、地点、时间、季节，虽然只是疏笔勾勒，但却是一副非常美丽的图画，而且背景极为广阔，读之使人如身临其境，正如王国维《人间词话》言：“一切景语皆情语。” 下片具体写离愁，是词的旨意所在，也是这首词写的最深刻的地方。“剪不断，理还乱，是离愁”，像波涛汹涌，把全篇推向高潮。离愁本身是一种抽象的思想情绪，它能感觉到，但却看不见，摸不着，要对它本身作具体描写，确实非常困难。然而，在这首词中，词人通过比喻使之变得具体可感，而且表达得如此贴切、自然，以至成为千古名句。“别是一般滋味在心头”又用了一个比喻，写离愁的另外一个境界，即人对它的具体感受。这种感受是不可名状的，不知是什么滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之类滋味来概括，也不能用任何一种具体东西的滋味来比拟，它只可意会，不可言传，所以只能称之为“别是一般滋味”，亦即稼轩词所谓“欲说还休”，可见词人体验之深，愁情之苦。《相见欢》广为流传。全词区区三十六个字，同一首七绝差不多，但在这简短的篇幅中，词人却把离愁的愁人、缠人写得无比深刻，凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生，感人至深，读者为之泪下:

　　风回小院庭芜绿。柳眼春相续。凭栏半日独无言。依旧竹声新月、似当年。

　　《望江南二首》

　　多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风 。

　　多少泪，断脸复横颐 。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑 。

　　这两首词，是后主入宋以后，追恋故国之作。李煜词笔，挥洒自如，以寥寥五句，写人间大悲剧，以昔日之荣盛反托今日之凄凉。凭着他的高度艺术技巧，把重温旧梦的一腔悲恨，表露得隐而实显，浅而深致。陡然“多少恨”领起全篇，令人惊悚。原来悲恨之源来自昨夜一梦，昔日繁华鼎盛在梦中重现，使梦醒后的李煜格外痛苦，乃至恨声不绝。当年游乐御苑，凤舆銮驾，香车宝马，随从列队，宫女如云，“车如流水马如龙”一句，袭用成语，浑然天成。李煜后，宋人多效此种技巧。《望江南》第二首“多少泪，断脸复横颐”。这泪流得纵横满面，难止难歇。后主入宋后，曾给金陵旧宫人带信说：“此中日夕，只以眼泪洗面。”用这首词印证，可见真实。李煜这首小词，从流泪始，到断肠终，表达了他当俘虏后极端悲哀、痛恨的心情。

　　《虞美人》 (春花秋月何时了 )

　　春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

　　这是李煜最后的一首感怀故国的名作，作者以形象的比喻，诘问的口吻，悲愤的情怀，激宕的格调，放笔悲号，写尽亡国君主的哀愁。上阕曲调高亢悲慨，唯有作家经历过大灾难，炼就大手笔，才能究诘人生，写有如此深度和力度的词作，大有负荷全人类之悲哀的气概。下阕则用了曲笔，“朱颜”暗描江山易改，“改”字点出全词题旨：是悲恨的根源。最后，词人把难以说明的去国之思、失国之悲、亡国之恨全部纳入一个“愁”字中了。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”真乃千古绝唱。王国维说：“尼采谓一切文学余爱以血书者。后主之词，真可谓以血书者也 。 ”

　　宋黄升《花庵词选》称：“此词最凄惋，所谓‘亡国之音哀以思’”。是也。

　　《渔父》：浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？

　　不求威仪天下，万古不朽；但求独善其身，性情而为！正如李煜所说，他崇尚的不是武力与征战，而是一种春风暖雨，落絮飞雁的诗意生活。

　　《渔父》又：一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。李煜常自诩“隐士”，这两首渔父正好反映了他渴望和沉醉在“一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人”的隐士生活中以及“花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由”的那种畅快！

　　《浪淘沙》（帘外雨潺潺）

　　帘外雨潺潺， 春意阑珊， 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客， 一晌贪欢。独自莫凭栏， 无限江山， 别时容易见时难。 流水落花春去也， 天上人间。

　　此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字， 有入声与去声（暮）两种读法。 作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。两说都可通。“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，似指自己的最后归宿。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没有高度的艺术概括力是做不到的。

　　李煜的文学作品

　　【谢新恩】

　　樱花落尽阶前月，

　　象床愁倚薰笼。

　　远似去年今日，

　　恨还同。

　　双鬟不整云憔悴，

　　泪沾红抹胸。

　　何处相思苦？

　　纱窗醉梦中。

　　【九月十日偶书】

　　晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。

　　黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。

　　背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。

　　自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。

　　【玉楼春】

　　晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

　　凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。

　　临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。

　　归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

　　【秋莺】

　　残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。

　　老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。

　　栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。

　　莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。

　　【病起题山舍壁】

　　山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。

　　炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。

　　暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。

　　谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。

　　【更漏子】

　　金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。

　　香作穗，蜡成泪，还似两人心意。珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。

　　（一说温庭筠做）

　　【更漏子】

　　柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

　　香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帏垂，梦长君不知。

　　（一说温庭筠做）

　　【长相思】

　　云一緺(涡），玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。

　　秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！

　　【送邓王二十弟从益牧宣城】

　　且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。

　　浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。

　　君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。

　　咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。

　　【渡中江望石城泣下】

　　江南江北旧家乡，三十年来梦一场。

　　吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。

　　云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。

　　兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。

　　【挽辞】

　　珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。

　　玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。

　　艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。

　　秾丽今何在，飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。

　　【悼诗】

　　永念难消释，孤怀痛自嗟。雨深秋寂寞，愁引病增加。

　　咽绝风前思，昏蒙眼上花。空王应念我，穷子正迷家。

　　【感怀】

　　又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。

　　凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。

　　层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。

　　空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。

　　【梅花】

　　殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。

　　阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。

　　失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。

　　【书灵筵手巾】

　　浮生共憔悴，壮岁失婵娟。汗手遗香渍，痕眉染黛烟。

　　【书琵琶背】

　　侁自肩如削，难胜数缕绦。天香留凤尾，余暖在檀槽。

　　【病中感怀】

　　憔悴年来甚，萧条益自伤。风威侵病骨，雨气咽愁肠。

　　夜鼎唯煎药，朝髭半染霜。前缘竟何似，谁与问空王。

　　【病中书事】

　　病身坚固道情深，宴坐清香思自任。

　　月照静居唯捣药，门扃幽院只来禽。

　　庸医懒听词何取，小婢将行力未禁。

　　赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。

　　【赐宫人庆奴】

　　风情渐老见春羞，到处消魂感旧游。

　　多谢长条似相识，强垂烟态拂人头。

　　【题金楼子后】

　　牙签万轴里红绡，王粲书同付火烧。

　　不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。

　　【句】

　　迢迢牵牛星，杳在河之阳。粲粲黄姑女，耿耿遥相望。

　　莺狂应有恨，蝶舞已无多。（《落花》）

　　揖让月在手，动摇风满怀。（《咏扇》）

　　病态如衰弱，厌厌向五年。（以下《律髓注》）

　　衰颜一病难牵复，晓殿君临颇自羞。

　　冷笑秦皇经远略，静怜姬满苦时巡。

　　鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄。（以下《翰府名谈》）

　　万古到头归一死，醉乡葬地有高原。

　　人生不满百，刚作千年画。（《野客丛谈》）

　　日映仙云薄，秋高天碧深。（《海录碎事》）

　　乌照始潜辉，龙烛便争秉。（以下《孔帖》）

　　凝珠满露枝。

　　游飏日已西，肃穆寒初至。

　　九重开扇鹄，四牖炳灯鱼。

　　忌觞无算酌。

　　倾碗更为寿，深卮递酬宾。

　　【虞美人】

　　春花秋月何时了，往事知多少。

　　小楼昨夜又东风，

　　故国不堪回首月明中。

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

　　问君能有几多愁，

　　恰似一江春水向东流。

　　【虞美人】

　　风回小院庭芜绿，柳眼春相续。

　　凭阑半日独无言，

　　依旧竹声新月似当年。

　　笙歌未散尊罍在，池面冰初解。

　　烛明香暗画楼深，

　　满鬓清霜残雪思难任。

　　【浪淘沙】

　　帘外雨潺潺，春意阑珊。

　　罗衾不耐五更寒。

　　梦里不知身是客，一晌贪欢。

　　独自莫凭栏，无限江山，

　　别时容易见时难。

　　流水落花春去也，天上人间。

　　【浪淘沙】

　　往事只堪哀，对景难排。

　　秋风庭院藓侵阶。

　　一任珠帘闲不卷，终日谁来？

　　金剑已沉埋，壮气蒿莱。

　　晚凉天净月华开。

　　想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！

　　【乌夜啼】

　　昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

　　烛残漏断频欹枕。起坐不能平。

　　世事漫随流水，算来一梦浮生。

　　醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

　　【相见欢】

　　桃花谢了春红，

　　太匆匆，

　　无奈朝来寒雨晚来风。

　　胭脂泪，

　　相留醉（留人醉），

　　几时重？

　　自是人生长恨水长东。

　　【相见欢】

　　无言独上西楼，

　　月如钩，

　　寂寞梧桐深院锁清秋。

　　剪不断，

　　理还乱，

　　是离愁，

　　别是一番滋味在心头。

　　【一斛珠】

　　晚妆初过，

　　沉檀轻注些儿个。

　　向人微露丁香颗，

　　一曲清歌，

　　暂引樱桃破。

　　罗袖裛残殷色可，

　　杯深旋被香醪涴。

　　绣床斜凭娇无那，

　　烂嚼红茸，

　　笑向檀郎唾。

　　【浣溪沙】

　　红日已高三丈透，

　　金炉次第添香兽，

　　红锦地衣随步皱。

　　佳人舞点金钗溜，

　　酒恶时拈花蕊嗅，

　　别殿遥闻箫鼓奏。

　　【菩萨蛮】

　　李煜

　　花明月暗笼轻雾，

　　今霄好向郎边去！

　　刬袜步香阶，

　　手提金缕鞋。

　　画堂南畔见，

　　一向偎人颤。

　　奴为出来难，

　　教君恣意怜。

　　【临江仙】

　　樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。

　　子规啼月小楼西，

　　玉钩牵幕，惆怅暮烟垂。

　　门巷寂寥人散后，望残烟草低迷。

　　炉香闲袅凤凰儿。

　　空持罗带，回首恨依依。

　　【破阵子】

　　四十年来家国，

　　三千里地山河。

　　凤阁龙楼连霄汉，

　　玉树琼枝作烟萝。

　　几曾识干戈？

　　一旦归为臣虏，

　　沈腰潘鬓消磨。

　　最是仓皇辞庙日，

　　教坊犹奏别离歌。

　　垂（一作“挥”）泪对宫娥。

　　【子夜歌】

　　人生愁恨何能免？销魂独我情何限！

　　故国梦重归，觉来双泪垂。

　　高楼谁与上？长记秋晴望。

　　往事已成空，还如一梦中。

　　【望江南】

　　闲梦远，南国正芳春。

　　船上管弦江面渌，满城飞絮滚轻尘，

　　忙杀看花人！

　　【望江南】

　　闲梦远，南国正清秋。

　　千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。

　　笛在月明楼。

　　【望江南】

　　多少恨，昨夜梦魂中。

　　还似旧时游上苑，车如流水马如龙；

　　花月正春风！

　　【望江南】

　　多少泪，断脸复横颐。

　　心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹；

　　肠断更无疑！

　　【三台令】

　　不寐倦长更，披衣出户行。

　　月寒秋竹冷，风切夜窗声。

　　【采桑子】

　　辘轳金井梧桐晚，

　　几树惊秋。昼雨新愁。

　　百尺虾须在玉钩。

　　琼窗春断双蛾皴，

　　回首边头，欲寄鳞游，

　　九曲寒波不溯流。

　　【柳枝】

　　风情渐老见春羞，

　　到处芳魂感旧游；

　　多谢长条似相识，

　　强垂烟穗拂人头。

　　【谢新恩】

　　秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。粉英金蕊自低昂。东风恼我，才发一襟香。

　　琼窗□（原缺）梦留残日，当年得恨何长！碧阑干外映垂杨。暂时相见，如梦懒思量。

　　【清平乐】

　　别来春半，

　　触目柔肠断。

　　砌下落梅如雪乱，

　　拂了一身还满。

　　雁来音信无凭，

　　路遥归梦难成。

　　离恨恰如春草，

　　更行更远还生。

　　【阮郎归】

　　呈郑王十二弟

　　东风吹水日衔山，春来长是闲。

　　落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。

　　佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？

　　留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

　　【采桑子】

　　亭前春逐红英尽，舞态徘徊。

　　细雨霏微，不放双眉时暂开。

　　绿窗冷静芳音断，香印成灰。

　　可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。

　　【捣练子令】

　　深院静，小庭空，

　　断续寒砧断续风。

　　无奈夜长人不寐，

　　数声和月到帘栊。

　　【捣练子】

　　云鬓乱，晚妆残，

　　带恨眉儿远岫攒。

　　斜托香腮春笋嫩，

　　为谁和泪倚阑干？

　　【渔父】 此首存疑

　　浪花有意千重雪，桃李无言一队春。

　　一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？

　　【渔父】

　　一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。

　　花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

　　【蝶恋花】

　　遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。

　　数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。

　　桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语。

　　一片芳心千万绪，人间没个安排处。

　　【子夜歌】

　　寻春须是先春早，看花莫待花枝老。

　　缥色玉柔擎，醅浮盏面清。

　　何妨频笑粲，禁苑春归晚。

　　同醉与闲平，诗随羯鼓成。

　　【菩萨蛮】

　　蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。

　　抛枕翠云光，绣衣闻异香。

　　潜来珠锁动，惊觉银屏梦。

　　脸慢笑盈盈，相看无限情。

　　【菩萨蛮】

　　铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。

　　眼色暗相钩，秋波横欲流。

　　雨云深绣户，来便谐衷素。

　　宴罢又成空，魂迷春梦中。

　　【喜迁莺】

　　晓月坠，宿云微，无语枕边欹。

　　梦回芳草思依依，天远雁声稀。

　　啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。

　　片红休扫尽从伊，留待舞人归。

　　【应天长】

　　一钩初月临妆镜，蝉鬓凤钗慵不整。

　　重帘静，层楼迥，惆怅落花风不定。

　　柳堤芳草径，梦断辘轳金井。

　　昨夜更阑酒醒，春愁过却病。

　　李商隐作品同样很多,超出规定字数,请另题回答吧

对李商隐无题诗的评价或看法

　　在晚唐诗坛上，李商隐是一位大家，当时与杜牧齐名。不过，若就对后世的影响而言，他是超过了杜牧的。李商隐在诗歌史上的一个重要贡献，是创造性地丰富了诗的抒情艺术。他的诗歌创作，常以清词丽句构造优美的形象，寄情深微，意蕴幽隐，富有蒙眬婉曲之美。最能表现这种风格特色的作品，是他的七言律绝，其中又以《无题》诸作（多为七言近体）堪称典型。诗以“无题”命篇，是李商隐的创造。这类诗作并非成于一时一地，多数描写爱情，其内容或因不便明言，或因难用一个恰当的题目表现，所以命为“无题”。其中有的可能别有寄寓，也可能有恋爱本事以为依托，虽有不少学者对此进行考索，但是在没有确凿的证据以证明确有寄托或确依何事之前，主要应该以诗歌形象所构成的意境为依据，把它们作为一般爱情诗对待，这并不妨碍认识它们的艺术价值。下面这首《无题》，大家就是把它视为抒写爱情的名作去欣赏的：

　　相见时难别亦难，东风无力百花残。

　　春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

　　晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

　　蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

　　这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。

　　开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻隔，一对情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。两个“难”字，第一个指相会困难，第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”（曹丕《燕歌行》）“别易会难得”（宋武帝《丁都护歌》）等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字，第二个“难”字的出现，因重复而给人以轻微的突兀感，造成了诗句的绵联纤曲之势，使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵；这样的缠绵情态，在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此是无可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛，也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜！“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。

　　三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老（不应，这里是“不顾”的意思），昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达，同题）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。

　　以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化，写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己，次句想象对方。“云鬓改”，是说自己因为痛苦的折磨，夜晚辗转不能成眠，以至于鬓发脱落，容颜憔悴，亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改，红颜啼里灭”（《和萧洗马子显古意六首》）的意思。但是，《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦，并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动，而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴，清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦，是因为爱情的追求不得实现；次日为憔悴而愁，是为了爱情而希望长葆青春，总之，为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情，仍然表现着痛苦而执着的心曲。“夜吟”句是推己及人，想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐，常常吟诗遣怀，但是愁怀深重，无从排遣，所以愈发感到环境凄清，月光寒冷，心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调，“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气，表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深。

　　想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。这就是结尾两句的内容。诗词中常以仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。

　　这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。

　　诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。

　　他写过很多无题诗。。。这首是最有名的了吧。

　　然则看不懂。。。。虽然美是很美。

参考资料：http://gb.cri.cn/3601/2004/09/08/109@293487.htm

名家名作的古诗词

　　大道如青天，我独不得出。 李白《行路难三首》之二

　　大风起兮云飞扬，威加海内兮归四方。 刘邦《大风歌》

　　大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 苏轼《念奴娇.赤壁怀古》

　　大漠孤烟直，长河落日圆。 王维《使至塞上》

　　大漠沙如雪，燕山月似钩。 李贺《马诗二十三首》之五

　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 李白《望庐山瀑布》

　　三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！ 岳飞《满江红》

　　山河破碎风飘絮，身世沉浮雨打萍。 文天祥《过零丁洋》

　　山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 陆游《游山西村》

　　十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。 杜牧《遗怀》

　　上邪下难正，众枉不可矫。 何承天《上邪篇》

　　生当做人杰，死亦为鬼雄。 李清照《绝句》

　　青山隐隐水迢迢， 秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 杜牧《寄扬州韩绰判官》

　　太平本是将军定，不许将军见太平。 《水浒传》

　　嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 白居易《琵琶行》

　　与天地兮比寿，与日月兮同光。 屈原《楚辞.九章.涉江》

　　一身报国有万死，双鬓向人无再青。 陆游《夜泊水村》

　　一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。 杜牧《过华清宫绝句》

　　一片飞花减却春，风飘万点正愁人。 杜甫《曲江》之一

　　一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 白居易《暮江吟》

　　心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。 鲁迅

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓落上头。 杨万里《小池》

　　先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。 范仲淹 《岳阳楼记》

　　夕阳无限好，只是近黄昏。 李商隐《乐游原》

　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 杜甫

　　我以我血荐轩辕 鲁迅

　　瓦罐不离井上破，将军难免阵中亡。 《水浒传》

　　万里赴戎机，关山度若飞。 《木兰诗二首》之一

　　为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。 杜甫《江上值水如海势聊短述》

　　我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。 龚自珍《己亥杂诗》之一

　　天生我材必有用，千金散尽还复来。 李白《将进酒》

　　天涯何处无芳草。 苏轼《蝶恋花》

　　同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！ 白居易《琵琶行》

　　千磨万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。 于谦《石灰吟》

　　千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 柳宗元《江雪》

　　关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 《诗经》

　　忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 岑参《白雪歌送武判官归京》

　　几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 白居易《钱塘湖春行》

　　江山代有人才出，各领风骚数百年。 赵翼《论诗》

　　近水楼台先得月，向阳花木易为春。 俞文豹《清夜录》

　　九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。 刘禹锡《浪淘沙九首》之一

　　九州生气恃春雷，万马齐喑究可哀。

　　君子成人之美，不成人之恶。 《论语·颜渊》

　　君子坦荡荡，小人长戚戚。》 《论语·述而

　　牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。 毛泽东

　　老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。 曹操

　　露从今夜白，月是故乡明。 杜甫《月夜忆舍弟》

　　路漫漫，其修远兮，吾将上下而求索。 屈原《离骚》

　　落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色 王勃《滕王阁序》

　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 杜牧《江南春绝句》

　　男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处。 李开先《宝剑记》

　　宁为鸡口，无为牛后。 《史记·苏秦列传》

　　暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。 林升《题临安邸》

　　奇文共欣赏，疑义相与析。 陶渊明《移居》

　　三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 杜甫《蜀相》

　　三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 《论语·子罕》

　　人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 苏轼《水调歌头》

　　天若有情天亦老，人间正道是沧桑。 毛泽东

　　千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。 于谦《石灰吟》

　　千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 白居易《琵琶行》

　　人逢喜事精神爽，月到中秋分外明。 冯梦龙《古今小说》

　　人皆养子望聪明，我被聪明误一生。 苏轼《洗儿》

　　人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。 李白《将进酒》

　　人生自古谁无死，留取丹心照汗青。 文天详《过零丁洋》

　　儿童相见不相识,笑问客从何处来。 唐·贺知章《回乡偶书》

　　此地一为别,孤蓬万里征。 唐·李白《送友人》

　　黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。 唐·杜甫《江畔独步寻花》

　　细雨鱼儿出,微风燕子斜。 唐·杜甫《水槛遣心》

　　若待上林花似锦,出门俱是看花人。 唐·杨巨源《城东早春》

　　草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。 唐·王维《观猎》

　　绿树村边合,青山郭外斜。 唐·孟浩然《过故人庄》

　　白发三千丈,缘愁似个长。不知明镜里,何处得秋霜？ 唐·李白《秋浦歌》

　　可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒。 唐·白居易《卖炭翁》

　　温故而之新,可以为师矣。 《论语》

　　梳洗罢,独倚望江楼,过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白蓣洲。 唐·温庭筠《望江南》

　　要看银山拍天浪,开窗放入大江来。 宋·曾公亮《宿甘露寺僧舍》

　　予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖。 宋·周敦颐《爱莲说》

　　将军百战死,壮士十年归。 《乐府诗集·木兰诗》

　　僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台。 宋·陆游《十一月四日风雨大作》

　　好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。 唐·杜甫《春夜喜雨》

　　无可奈何花落去,似曾相识燕归来。 宋·晏殊《浣溪沙》

　　月上柳梢头,人约黄昏后。 宋·朱淑真《生查子》

　　葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？ 唐·王翰《凉州词》

　　天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。 唐·杜牧《秋夕》

　　水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香。 唐·高（马并）《山亭夏日》

　　鸟宿池边树,僧敲月下门。 唐·贾岛《题李凝幽居》

　　不以物喜,不以己悲。 宋·范仲淹《岳阳楼记》

　　竹径通幽处,禅房花木深。 唐·常建《题破山寺后禅院》

　　商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。 唐·杜牧《泊秦淮》

　　扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。 唐·郑谷《淮上与友人送》

　　一鼓作气,再而衰,三而竭。 《左传·曹刿论战》

　　旧时王榭堂前燕,飞入寻常百姓家。 唐·刘禹锡《乌衣巷》

　　秋风吹不尽,总是玉关情。 唐·李白《子夜吴歌》

　　白日放歌须纵酒,青春做伴好还乡。 唐·杜甫《闻官军收河南河北》

　　他年我若为青帝,报与桃花一处开。 唐·黄巢《题菊花》

　　物是人非事事休,欲语泪先流。 宋·李清照《武陵春》

　　会当凌绝顶,一览众山小。 唐·杜甫《望岳》

　　群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。 唐·杜甫《咏怀古迹》

　　沉默呵,沉默呵！不在沉默中爆发,就在沉默中死亡。 鲁迅《纪念刘和珍君》

　　众口铄金,积毁销骨。 《史记·张仪列传》

　　只在此山中,云深不知处。 唐·贾岛《寻隐者不遇》

　　五岳归来不看山,黄山归来不看岳。 徐霞客

　　管中窥豹,时见一斑。 《晋书》

　　太公钓鱼,愿者上钩。 《武王伐纣平话》

　　言之无文,行而不远。 左传·《襄公二十五年》

　　忍看朋辈成新鬼,怒向刀丛觅小诗。 鲁迅《为了忘却的纪念》

　　生命诚可贵,爱情价更高；若为自由故,二者皆可抛。 《彼得斐诗集》

　　恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜。 清·吴梅村《圆圆曲》

　　品德详明德性坚定,事理通达心气和平。 朱熹

　　零落成泥碾作尘,只有香如故。 宋·陆游《卜算子·咏梅》

　　待到山花烂漫时,她在丛中笑。 毛泽东《卜算子·咏梅》

　　四体不勤,五谷不分。 《论语·微子篇》

　　神女应无恙,当惊世界殊。 毛泽东《水调歌头·游泳》

　　臣心一片磁针石,不指南方不肯休。 宋·文天祥《扬子江》

　　采菊东篱下,悠然见南山。 晋·陶渊明《饮酒》

　　羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。 晋·陶渊明《归田园居》

　　久在樊笼里,复得返自然。 晋·陶渊明《归田园居》

　　君当作磐石,妾当作蒲苇,蒲苇纫如丝,磐石无转移。 《玉台新咏·孔雀东南飞》

　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。唐 杜甫 《绝句》

　　1.战战兢兢,如临深渊,如履薄冰------<<诗经.小雅.小雯>>

　　2.前不见古人,后不见来者.念天地之悠悠,独怆然而涕下------唐.陈子昂<<登幽州台歌>>

　　3.白发三千丈,缘愁似个长------唐.李白<<秋浦歌>>

　　4.冠盖满京华,斯人独憔悴------唐.杜甫<<梦李白>>

　　5.自是人生长恨水长东------南唐.李煜<<相见欢>>

　　6.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流------南唐.李煜<<虞美人>>

　　7.抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁------唐.李白<<宣州谢眺楼做官别校书叔云>>

　　8.十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名------唐.杜牧<<遣怀>>

　　9.苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳------唐.秦韬玉<<贫女>>

　　10.此情可待成追忆,只是当时已惘然------唐.李商隐<<锦瑟>>

　　11.天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期------唐.白居易<<长恨歌>>

　　12.别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声------唐.白居易<<琵琶行>>

　　13.出师一表真名世,千载谁堪伯仲间------宋.陆游<<书愤>>

　　14.黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关------唐.王之焕<<凉州词>>

　　15.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦------宋.李清照<<醉花阴>>

　　16.寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚------宋.李清照<<声声慢>>

　　17.此情无计可消除,才下眉头,却上心头------宋.李清照<<一剪梅>>

　　18.少年不识愁滋味,爱上层楼.爱上层楼,为赋新词强说愁------宋.辛弃疾<<丑奴儿.书博山道中壁>>

　　19.人到愁来无处会,不关情处总伤心------宋.黄庭坚<<和陈君仪读太真外传>>

　　20.悄立市桥人不识,一星如月看多时------清.黄仲则<<癸已除夕偶成>>

　　21.今年欢笑复明年,秋月春风等闲度------唐.白居易<<琵琶行>>

　　22.春风得意马蹄疾,一日看尽长安花------唐.孟郊<<登科后>>

　　23.陶陶然乐在其中------唐.杨炯<<登秘书省阁诗序>>

　　24.白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡------唐.杜甫<<闻官军收河南河北>>

　　25.却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂------唐.杜甫.同上.

　　1.文章千古事,得失寸心知------唐.杜甫<<偶题>>

　　2.一日不作诗,心源如废井------唐.贾岛<<戏赠友人>>

　　3.作诗火急追亡逋,情景一失后难摹------宋.苏轼<<腊日游孤山访惠勒思二僧>>

　　4.文章自得方为贵,衣钵相传岂是真------金.王若虚<<论诗诗>>

　　5.我手写我口,古岂能拘牵------清.黄遵宪<<杂感>>

　　6.纵横正有凌云笔,俯仰随人亦可怜------金.元好问<<论诗三十首>>

　　7.须教自我胸中出,切忌随人脚后行------宋.戴复古<<论诗十绝>>

　　8.天籁自鸣天趣足,好诗不过近人情------清.张问陶<<论诗十二绝句>>

　　9.春江秋月冬冰雪,不听陈言只听天------宋.杨万里<<读张文潜诗>>

　　10.莫将死句入诗中,此诀传来自放翁------清.袁枚<<仿元遗山论诗>>

　　11.一语天然万古新,豪华落尽见真淳------金.元好问<<论诗三十首>>

　　12.预支五百年新意,到了千年又觉陈------清.赵翼<<论诗五绝>>

　　13.不求好句,只求好意------宋.欧阳修<<吊僧诗>>

　　14.天机云锦用在我,剪裁妙处非刀尺---宋.陆游《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》

　　15.片言可以明百意,坐驰可以役万里------唐.刘禹锡<<董氏武陵集记>>

　　16.清水出芙蓉,天然去雕饰------唐.李白<<忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰>>

　　17.不薄今人爱古人,清词丽句必为邻------唐.杜甫<<戏为六绝句>>

　　18.二句三年得,一吟双泪流------唐.贾岛<<题诗后>>

　　19.吟安一个字,拈断数茎须------唐.卢延让<<苦吟>>

　　20.为人性僻耽佳句,语不惊人死不休------唐.杜甫<<江上值水如海势聊短述>>

　　21.爱好由来落笔难,一诗千改始心安------清.袁枚<<遣兴>>

　　22.奇文共欣赏,疑义相与析------晋.陶渊明<<移居二首>>

　　23.论文期摘瑕,求友惟攻阙------清.黎志远<<汉阳舟次>>

　　24.读书破万卷,下笔如有神------唐.杜甫<<奉赠韦左丞丈二十二韵>>

　　25.屈平词赋悬日月,楚王台谢空山丘------唐.李白<<江上吟>>

　　26.李杜文章在,光焰万丈长------唐.韩愈<<调张籍>>

　　27.杜诗韩集愁来读,似倩麻姑痒处抓------唐.杜牧<<读韩杜集>>

　　28.汝果欲学诗,工夫在诗外------宋.陆游<<示子聿>>

　　1.它山之石,可以攻玉------<<诗经.鹤鸣>>

　　2.瓜田不纳履,李下不正冠------汉乐府民歌<<君子行>>

　　3.城中好高髻,四方高一尺------汉乐府民歌<<城中谣>>

　　4.何意百炼钢,化为绕指柔------晋.刘琨<<重赠卢谌>>

　　5.欲穷千里目,更上一层楼------唐.王之焕<<登鹳雀楼>>

　　6.人事有代谢,往事成古今------唐.孟浩然<<与诸子登岘山>>

　　7.草木本无意,荣枯自有时------唐.孟浩然<<江上寄山阴崔少府国辅>>

　　8.春种一粒粟,秋收万颗子------唐.李绅<<悯农>>

　　9.蚍蜉撼大树,可笑不自量------唐.韩愈<<调张籍>>

　　10.挽弓当挽强,用箭当用长.射人先射马,擒贼先擒王------唐.杜甫<<前出塞九首>>

　　11.物情无巨细,自适固其常------唐.杜甫<<夏夜叹>>

　　12.春花无数,毕竟何如秋实------宋.陈亮<<三都乐>>

　　13.功高成怨府,权盛是危机------宋.王迈<<读渡江诸将传>>

　　14.万物兴歇皆自然------唐.李白<<日出行>>

　　15.天若有情天亦老------唐.李贺<<金铜仙人辞汉歌>>

　　16.一寸光阴一寸金------唐.王贞白<<白鹿洞二首>>

　　17.人生七十古来稀------唐.杜甫<<曲江>>

　　18.山外青山楼外楼------宋.林升<<题临安邸>>

　　19.古来青史谁不见,今见功名胜古人------唐.岑参<<轮台歌奉送封大夫出师西征>>

　　20.年年岁岁花相似,岁岁年年人不同------唐.刘希夷<<代悲白头翁>>

　　21.寅父犹能畏后生,丈夫未可轻少年------唐.李白<<上李邕>>

　　22.假金方用真金镀,若是真金不镀金------唐.李绅<<答章孝标>>

　　23.沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春------唐.刘禹锡<<酬乐天扬州初逢席上见赠>>

　　24.请君莫奏前朝曲,听唱新翻杨柳枝------唐.刘禹锡<<杨柳枝词>>

　　25.芳林新叶催陈叶,流水前波让后波------唐.刘禹锡<<乐天见示伤微之敦诗晦叔三君子皆有深分因成是诗以寄>>

　　26.采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜------唐.罗隐<<蜂>>

　　27.尔曹身为名俱灭,不废江河万古流------唐.杜甫<<戏为六绝句>>

　　28.只看后浪催前浪,当悟新人胜旧人------宋.释文向<<过苕溪>>

　　29.不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层------宋.王安石<<登飞来峰>>

　　30.不识庐山真面目,只缘身在此山中------宋.苏轼<<题西林壁>>

　　31.不是一番梅彻骨,怎得梅花扑鼻香------元.高明<<琵琶记>>

　　32.纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行------宋.陆游<<冬夜读书示子聿>>

　　33.近水楼台先得月,向阳花木易为春------宋.苏麟<<断句>>

　　34.人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥.泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西.------宋.苏轼<<和子由渑池怀旧>>

　　35.人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全------宋.苏轼<<水调歌头>>

　　36.一湾死水全无浪,也有春风摆动时------元.戴善夫<<陶学士醉写风光好杂剧>>

　　37.从来好事天生俭,自古瓜儿苦后甜------元.白朴<<阳春曲.题情>>

　　38.苍龙日暮还行雨,老树春深更著花------明.顾炎武<<又酬傅处士次韵>>

　　39.江山代有才人出,各领风骚数百年------清.赵翼<<论诗>>

　　1.如切如磋,如琢如磨------<<诗经.卫风.淇奥>>

　　2.学非探其花,要自拨其根------唐.杜牧<<留诲曹师等诗>>

　　3.十年磨一剑------唐.贾岛<<剑客>>

　　4.不是虚心岂得贤------宋.王安石<<诸葛武侯>>

　　5.少年辛苦终身事,莫向光阴惰寸功------唐.杜荀鹤

　　6.古人学问无遗力,少壮工夫老始成------宋.陆游<<冬夜读书示子聿>>

　　7.故书不厌百回读,熟读深思子自知------宋.苏轼<<送安惊落第诗>>

　　8.问渠那得清如许,为有源头活水来------宋.朱熹<<观书有感>>

　　9.百川东到海,何时复西归?少壮不努力,老大徒伤悲------汉乐府民歌<<长歌行>>

　　10.志士惜日短,愁人知夜长------晋.傅玄<<杂诗>>

　　11.盛年不重来,一日难再晨.及时当勉励,岁月不待人------晋.陶渊明<<杂诗>>

　　12.青春须早为,岂能长少年------唐.孟郊<<劝学>>

　　13.莫等闲,白了少年头,空悲切------宋.岳飞<<满江红>>

　　14.逢事独为贵,历代非无才------唐.陈子昂<<郭槐>>

　　15.黄金无足色,白璧有微瑕.求人不求备,妾原老君家------宋.戴复古<<寄兴二首>>

　　16.南山栋梁益稀少,爱材养育谁复议------唐.柳宗元<<行路难>>

　　17.试玉要烧三日满,辨材须待七年期------唐.白居易<<放言>>

　　18.世上岂无千里马,人中难得九方皋------宋.黄庭坚<<过平舆怀李子先时在并州>>

　　19.我劝天公重抖擞,不拘一格降人才------清.龚自珍<<己亥杂诗>>

　　1.嘤嘤鸣矣,求其友声------<<诗经.小雅.伐木>>

　　2.投我以桃,报之以李------<<诗经.大雅.抑>>

　　3.投我以木瓜,报之以琼琚------<<诗经.卫风.木瓜>>

　　4.结交在相知,骨肉何必亲------汉乐府民歌<<箜篌谣>>

　　5.丈夫志四海,万里犹比邻------三国.魏.曹植<<赠白马王彪>>

　　6.海内存知己,天涯若比邻------唐.王勃<<送杜少府之任蜀州>>

　　7.相知无远近,万里尚为邻------唐.张九龄<<送韦城李少府>>

　　8.少年乐新知,衰暮思故友------唐.韩愈<<除官赴阙至江州寄鄂岳李大夫>>

　　9.以文常会友,唯德自成邻------唐.祖咏<<清明宴司勋刘郎中别业>>

　　10.同是天涯沦落人,相逢何必曾相识------唐.白居易<<琵琶行>>

　　11.人生结交在终结,莫为升沉中路分------唐.贺兰进明<<行路难五首>>

　　12.人生交契无老少,论交何必先同调------唐.杜甫<<徒步归行>>

　　13.友如作画须求淡,山似论文不喜平------清.翁照<<与友人寻山>>

　　14.一日不见,如三秋兮------<<诗经.王风.采葛>>

　　15.盈盈一水间,脉脉不得语------汉.古诗十九首<<迢迢牵牛星>>

　　16.举手长劳劳,二情同依依------汉乐府民歌<<孔雀东南飞>>

　　17.红豆生南国,春来发几枝.愿君多采撷,此物最相思------唐.王维<<相思>>

　　18.郎骑竹马来,绕床弄青梅------唐.李白<<长干行>>

　　19.月上柳梢头,人约黄昏后------宋.欧阳修<<生查子>>

　　20.一日不思量,也攒眉千度------宋.柳永<<昼夜乐>>

　　21.身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通-------唐.李商隐<<无题二首>>

　　22.去年今日此门中,人面桃花相映红.人面不知何处去,桃花依旧笑春风------唐.崔护<<题都城南庄>>

　　23.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干------唐.李商隐<<无题>>

　　24.东边日出西边雨,道是无晴却有晴?------唐.刘禹锡<<竹枝词>>

　　25.曾经沧海难为水,除却巫山不是云------唐.元稹<<离思五首>>

　　26.上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见------唐.白居易<<长恨歌>>

　　27.从此无心爱良夜,任他明月下西楼------唐.李益<<写情>>

　　28.两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮------宋.秦观<<鹊桥仙>>

　　29.在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝------唐.白居易<<长恨歌>>

　　30.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴------宋.柳永<<凤栖梧>>

　　31.不识庐山真面目，只缘身在此山中。------宋。苏轼《题西林壁》

　　32.大漠沙如雪，燕山月似钩。 ——唐.李贺《马诗》其五

虞世南是清华人语;骆宾王是患难人语;李商隐是牢骚人语.说说三首诗中的蝉有何

虞世南笔下之蝉,是清雅华贵之蝉,骆宾王笔下是绝望呐喊之蝉.诗如其人,蝉如其人,各有千秋,交相辉映.李商隐笔下是窘迫无援之蝉.这是从诗词比兴的角度来说的,这三首诗都是唐代托咏蝉以寄意的名作,由于作者地位、遭际、气质的不同,虽同样工于比兴寄托,却呈现出殊异的面貌,构成富有个性特征的艺术形象,成为唐代文坛“咏蝉”的三绝.

古诗中有哪些描写丁香的名句

1、浣溪沙

南唐 李璟

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

译文如下：

卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，愁绪依然深锁。风里的落花谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

2、摊破浣溪沙

南宋 李清照

揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

译文如下：

桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶，它的风度就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时。梅花那重重叠叠的花瓣儿，使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气，苦大仇深。桂花的浓香把我从梦中熏醒，不让我怀念过去太无情了。

3、江头四咏·丁香

唐 杜甫

丁香体柔弱，乱结枝犹垫。

细叶带浮毛，疏花披素艳。

深栽小斋后，庶近幽人占。

晚堕兰麝中，休怀粉身念。

译文如下：

柔软丁香结子多多， 枝蔓纠缠宛若花托。 细叶绒绒小花素裹， 不愿张扬悄悄活着。 有朝一日香飘四海， 即便粉碎也要高歌。

4、一斛珠

南唐 李煜

晚妆初过，沉檀轻注些儿个。

向人微露丁香颗，

一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。

绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

译文如下：

晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱，樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。到了场下的酒会，盅微啜不够过瘾，换过深口大杯，哪在意污湿罗衣？最传神的是，笑嚼着红嫩的草花，向心上人唾个不停。

5、山中寄张子言

明 岳岱

独坐空山思五陵，丁香花发又逢春。

灯前欲共平生话，月落松窗梦故人。

译文如下：

独自坐在深山中思念五陵，丁香花开了又到了春天，在灯前想要过平静的生活，从窗口又看见月亮想起了故人。