浪淘沙的诗句意思

浪淘沙的诗句意思

弯弯曲曲的黄河流程万里黄沙， 风簸水动波浪淘卷着泥沙从天边流来。 今天我要沿黄河之水直上天河， 与它一同到达牵牛织女的家门。

语文诗词鉴赏：浪淘沙（欧阳修）答案

浪淘沙（唐）白居易白浪茫茫与海连，平沙浩浩四无边。

暮去朝来淘不住，遂令东海变桑田。

意思：白浪一望无边，与海相连，岸边的沙子也是一望无际。

日复一日，年复一年。

海浪从不停歇的淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现。

浪淘沙.怀旧 李煜 （南唐后主）〔题考〕本调出于乐府，【乐府诗集】收入近代曲中。

原为二十八字，即七言绝句一首。

唐白居易、刘禹锡并有此词，且词句即咏江浪淘沙。

如皇甫松词云：「蛮歌豆寇北人愁，浦雨杉风野艇秋，浪起鵁鶄眠不得，寒沙细细入江流，」亦非泛作也。

迨至李煜，因旧调另制新声，乃变作双调，每段仅存七言二句，而所咏亦泛而不必切题矣。

【词律】以二十八字为正格，而以本调为变体，又名[曲入冥]、[过龙门]、[卖花声]；而[谢池春]亦名[卖花声]，不容稍混也。

〔作法〕 本调五十四字，前后阕字句完全相同。

第一句五字，与[忆江南]次句同。

第二句四字，为仄仄平平，第一字平仄不拘。

第三句即平起平收之七言句。

第四句为仄起仄收之七言句。

第五句则与第二句同。

此调平仄既宽，而后半又同前半，为初学填词者最易摹拟之词调也。

【格二（双调小令）】中仄（zè）仄平平（韵），中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。

中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。

【例（李煜·浪淘沙）】帘外雨潺潺，⊙仄仄平△（平韵）春意阑珊。

⊙仄平△（协平韵）罗衾不耐五更寒。

⊙平⊙仄仄平△（协平韵）梦里不知身是客，⊙仄⊙平平仄仄（句）一晌贪欢。

⊙仄平△（协平韵）独自莫凭栏，⊙仄仄平△（协平韵）无限江山。

⊙仄平△（协平韵）别时容易见时难。

⊙平⊙仄仄平△（协平韵）流水落花春去也，⊙仄⊙平平仄仄（句）天上人间。

⊙仄平△（协平韵）自己找一下

对毛主席诗词《浪淘沙 北戴河》的赏析？

《浪淘沙·北戴河》是毛泽东主席于1954年于秦皇岛北戴河开会时创作的一首词。

这首词展示了无产阶级革命家前无古人的雄伟气魄和汪洋浩瀚的博大胸怀，具有比《观沧海》更鲜明的时代感、更深邃的历史感、更辽阔的宇宙感和更丰富的美学容量 。

这首词生动描绘了北戴河海滨夏秋之交的壮丽景色；展示了一代伟人前无古人的雄伟气魄和汪洋浩瀚的博大胸怀。

创作背景：新中国成立以后，提前完成第一个五年计划，国家实力增强，农村的合作化运动以有较大的进展，对工商业的改造也开始着手，建设一个工业化的强国的伟大目标也开始提出。

以上就是这首词的写作背景。

1954年夏毛泽东到北戴河住过一些日子，在此填了这首词。

词中描绘了北戴河壮阔的场景和渔民出海的情形，怀古思今，热情地歌颂了新时代的新生。

作品鉴赏：这首词一开始就给人们展现出雄浑壮阔的自然景观。

“大雨落幽燕”一句排空而来，给人以雨声如鼓势如箭的感觉；继之以“白浪滔天”，更增气势，写出浪声如雷形如山的汹涌澎湃，“大雨”、“白浪”，一飞落，一腾起，相触相激，更兼风声如吼，翻云扫雨，推波助澜，真是声形并茂气象磅礴。

在《浪淘沙·北戴河》上阕中，毛泽东写道：“秦皇岛外打鱼船，一片汪洋都不见，知向谁边？”道出了毛泽东同老渔民交谈的美好回忆，也寄托着毛泽东对海上渔船安危的牵挂和关怀。

毛泽东在《浪淘沙·北戴河》的下阕中说到曹操，并将曹操的“秋风萧瑟”升华为“萧瑟秋风今又是，换了人间”，让人们感受到了一种强烈的豪迈激情。

上片前两句，一为仰观，一为前瞻，随着视角的变化，空间画面也由陆而海，从上而下。

后三句则显示视线由近而远的渐次推移，极富层次感。

“秦皇岛外打鱼船”回应开头一句的“幽燕”，点明地点，又与题目相吻合。

“打鱼船”、“一片汪洋都不见，知向谁边”的意境或也取轧于古人对大海惊涛骇浪的描写，但《浪淘沙》是小令，不直铺叙，用精炼的设问句式写出来，化实为虚，以简驭繁，真乃神来之笔！与其说是写人写船，不如说是以小衬大，将较小的意象置于广阔巨大的空间之中，进一步烘托渲染“白浪滔天”的威猛旷悍，突出风雨中的海天莫辨、浩茫混沌、旷荡无崖的景象，从而扩大作品的空间容量，显示出一种寥廓深邃的宇宙感。

上片写景，景中含情，而下片抒情，情中有景。

秦皇岛外，白浪滔天，一片汪洋。

此时此地此景，自然会使人联想起一千多年前曹操登陆碣石山观海的历史往事和那首《观沧海》诗。

“曹操是一个很有本事的人，至少是一个英雄”（鲁迅《魏晋风度及文章与药及酒之关系》）。

东汉末年，豪强群起割据，“势利使人争，嗣还自相戕”（曹操《蒿里行》）。

连年混战，民不聊生，曹操雄才崛起，“挟天子以令诸侯”，经过几十年的征战，终于扫荡了分割的世族军阀与豪强势力，统一了中国北方，促进了生产力的发展，在历史上举一反三一定的进步作用。

他同时又是一位著名的文学家，其诗“气雄力坚，足以笼罩一切。

”（清刘熙载《艺概.诗概》），表现了他的政治抱负、雄才大略和进取精神，同时也反应了汉末人民的苦难生活，开建安文学风气之先。

词的下片先发思古之幽情，以一句“往事越千年”倒转时空，展现历史的画面。

“魏武挥鞭，东临碣石有遗篇”恰似一幅生动、传神的剪影，简括而鲜明地勾勒出曹孟德当年策马扬鞭、登山临海的雄姿，让人感觉十分壮丽。

“萧瑟秋风今又是，换了人间。

”是点明主旨的句子，升华了诗词的主题。

刘禹锡的《浪淘沙》赏析

浪淘沙 刘禹锡 九曲黄河万里沙， 浪淘风簸自天涯。

如今直上银河去， 同到牵牛织女家。

作者背景 见《竹枝词》的作者背景。

注词释义 浪淘沙：唐教坊曲名。

创自刘禹锡、白居易，其形式为七言绝句。

后又用为词牌名。

九曲：自古相传黄河有九道弯。

形容弯弯曲曲的地方很多。

浪淘：波浪淘洗。

簸：掀翻。

牵牛织女：银河系的两个星座名。

自古相传，织女为天上仙女，下凡到人间，和牛郎结为夫妇。

后西王母召回织女，牛郎追上天，西王母罚他们隔河相望，只准每年七月七日的夜晚相会一次。

古诗今译 万里黄河弯弯曲曲挟带着泥沙，波涛滚滚如巨风掀簸来自天涯。

现在可以沿着黄河直上银河去，我们一起去寻访牛郎织女的家。

名句赏析——“如今直上银河去，同到牵牛织女家。

” 这首绝句用淘金者的口吻，表明他们以美好生活的向往。

同是在河边生活，牛郎织女生活的天河恬静而优美，黄河边的淘金者却整天在风浪泥沙中奔波。

直上银河，同去牛郎织家，寄托了他们心底对宁静的田园牧歌生活的憧憬。

这种浪漫的理想，以豪迈的口语倾吐出来，是一种朴实无华直白的美。

跪求梁启超 《浪淘沙》（燕子旧人家）的诗词鉴赏

刘禹锡日照澄洲江雾开， 淘金女伴满江隈。

美人首饰侯王印， 尽是沙中浪底来。

此诗是《浪淘沙》九首中的第六首。

诗人着意描写淘金妇女的劳动，歌颂了劳动的创造力，立意警拔高远。

诗一开头，给读者勾勒了一幅色彩鲜明的晨江漉金图：一轮初阳冉冉升起，朝晖轻缓地拨开了笼罩在江面上的晨雾，江中小洲渐渐显露出明净秀美的轮廓。

成群结伴的淘金姑娘，正散满在江湾辛勤地淘沙漉金。

这时，阳光已驱散晨雾，说明她们已淘洗了好长一会儿了。

诗人用晨光拨开江雾这优美如画的鲜丽景色，衬托淘金女伴劳动场面的壮美，表现了对她们的劳动的由衷赞美和热情讴歌。

后两句，作者的诗思从江边场景宕开，从转折对比中提炼出高远的深意。

前两句讴歌了淘金妇女们的劳动，顺接来写，固然可以，但不会产生警人的力量。

诗人别具慧眼，择取标志上层社会富贵奢靡功名权势的首饰与金印来立意，指出权贵们所占用的黄金，正是劳动者经过千辛万苦从沙中浪底淘漉而来。

揭示了当时不合理的社会现实：劳动者创造了世间一切财富，却难得温饱；不劳者却可以无限度地占有劳动者的劳动果实，从而表现了诗人深切地同情劳动人民的主题。

这首诗以明快而又婉转的民歌风调，表现了深邃高卓的思想。

语言质朴浅近，精炼准确，很有特色。

首句“照”、“开”两个动词，准确而有层次地写出了时间的推移。

第二句的“满”字，既写出人数之多，也暗示了淘金劳动早已开始。

这些通俗字眼，从生活直观中提炼出来，熔入诗中，形象而富有动态美。

第三句两个名词性词组并列，却不嫌堆砌，反见其神思飞动，用词精警。

第四句一个“尽”字，充分揭示当时社会的本质，使结尾两句成为精辟警策的佳句。

正因为这样，这首意境深警的喻理小诗，才这么耐人寻味，这么给人启迪。

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王安石的“浪淘沙令”这首词怎么鉴赏？

抒心志，言抱负，诗之所以为诗也；发议论，说见识，文之所以为文也。

诗文之旁逸于词，即以诗 为词、以文为词，是分别到了苏轼和辛弃疾方渐受关注并形成气候的。

而在苏、辛之前，王安石此篇 兼具诗文特色的《浪淘沙令》词就已经出现了，则其先导性的作用可知。

词人写及史上二贤相——伊尹、吕尚。

词人缅怀了他们的“英雄”业绩一-“笑谈”“兴王”，指 出其实现抱负之因一一“遇”“逢”明主，所述所议都非常严谨。

在词人眼中，古时人臣的辅佐之功， 莫过于伊、吕二人：前者佐汤兴商，后者佐武兴周，各自奠定了近千年的王朝基业。

而他们的出身 呢？却一为“钓叟”，一为“耕佣”，他们的怀才得遇足以让人羡慕了。

然而，伊、吕的际遇又是可遇而 不可求的，个人也是无法预知、无法把握的。

要么“老了英雄”，要么谈笑“兴王”，天壤之别的或 “穷”或“通”，就只押在那个碰运气般的“偶”字上——这确定让人深为感慨。

其中所包含的，自然 有天下士人（当然包括作者）对功名事业的热切期许，但也传达出对个人期许无法实现而产生的深 深的无奈之意和悲凉之感。

王安石不仅抱负雄伟，而且才能超卓，但在四十九岁得遇神宗皇帝之前，也是经历了长期的潜 修的。

特别是嘉祜四年（1059）三十九岁时，当他满怀信心地给仁宗皇帝上谏揭示社会积弊、力主革 新图强的“言事书”后，却并没有引起应有的重视，使得他大为失望，并发出了“人生失意无南北” （《明妃曲》）的慨叹。

这些基本就是该词的写作背景。

相信词人一定在想：什么时候，我也能像伊、 吕那样有“风虎云龙”的际遇，能像他们那样造福百姓啊！可他们的际遇又实在是可是不可求，也许 “老了英雄”注定是我的命数吧！——细细品味，“老了英雄”四字，读来竟是如此沉重！ 总之，王安石认为，个人要想有所成就，就必须遇到“明主”，实现所谓的君臣遇合；但这种遇合 的实现又往往是概率极小。

幸运的是，王安石终于也遇到了自己的“明主”，并在这位“明主”的支持 下发动震惊全国的政治变法运动，成为“中国十一世纪的改革家”（列宁《修改工人政党的土地纲领》 一文注）。

但令我们甚至他自己都未曾想到的是，仅仅过了四年，从熙宁五年（1072）起，他就一再请 求神宗让他解甲归田，并于两年后辞相成功。

后虽被起用，但不久即归田。

取代其时激情四溢的 “万言书”的，是“春风又绿江南岸，明月何时照我还”（《泊船瓜洲》）“无奈被些名利缚”“而今误我 秦楼约”（《千秋岁引，秋景》）之类。

由此可见，要完成“兴王只在笑谈中”的愿望绝非易事，即便在 有了“汤武偶相逢”的际遇之后。

李煜《浪淘沙》赏析

此词为入宋后抒写幽闭时心情。

“往事只堪哀”，是说想起往事就悲哀，而不是说想起悲哀的往事。

后主被俘入宋后，总是难忘故国的“往事”。

《虞美人》词说“往事知多少”；《菩萨蛮》词说“往事已成空”，可见他的“往事”是指过去欢乐“往事”。

如今触目皆悲，所以想起欢乐的往事，更倍增伤感。

开篇流露的是幸福的失落感，接下来表现的是沉重的孤独感。

庭院长满了苔藓，可见环境的极度荒凉冷清。

室内也是死气沉沉。

珠帘不卷，既是无人卷，也是无心卷帘。

户外荒凉，触目肠断，不如呆在室内消磨时光。

可长期龟缩幽闭一室，内心的孤独还是不能排解。

他在期盼人来，期盼着与人交流、倾诉，可等待“终日”，不见人来，也无人敢来。

据宋人王铚《默记》记载，后主在汴京开封的住处，每天都有“一老卒守门”，并“有旨不得与外人接”。

李煜在汴京，实质是被软禁的囚徒。

他明明知道没有人愿意来看望，也没有人敢来看望，却偏偏说“终日”有“谁来 ”。

他是在失望中期盼，在期盼中绝望。

这就是李后主的心态。

在极度孤独中度日的李煜，打发时光、排遣苦闷的最好方式是回忆往事。

金剑沉埋于废墟，壮气消沉于荒草，复国的机会与可能是一点儿也没有了，只好任命吧！就这样过一天算一天吧！上片写的是白天，下片写晚上，晚凉天静，月华普照，全词的境界闪出一丝亮色，主人公的心情也为之开朗。

可这月亮已非故乡之月，就像建安时期王粲《登楼赋》所说的“虽信美而吾土”。

于是他由月亮想到当年月光照耀下的秦淮河畔的故国宫殿。

但玉楼瑶殿已非我有，明月照得再亮，也只能徒增伤感。

后主总是这么执着地留恋过去，故国成了他解不开的情结。

故国情结是他后期词作的一大主题，也是他打发孤独寂寞时光的一副强心剂。

但故国情结并不能解脱心中的屈辱与痛苦。

他靠回忆过去打发时光。

可是一旦从过去的往事中回到现实，又痛苦不堪。

这样周而复始，后主深深地陷入了无法解开的心理怪圈。

这首词就是在个人情绪的低徊倾诉中，表现了对南唐故土怀念的一种哀痛心情。

词的上片实写风景撩人，而珠帘不卷的孤寂处境；下片则虚写天净月明、空照秦淮的凄凉情景。

虚实相间、情景交融，很能打动人的心灵。

这首词因触景生情起笔，似乎也很符合一般人的人生体验。

但是，这儿“情”的特定内涵，却是“往事只堪哀”。

这就融汇进去了诗人基于自己身世而激发的家国之恨、被俘之哀。

据宋代王铚《默记》记载：李煜住处，“一老卒守门”，“卒言有旨不得与人接”，他实际上已被监禁，不得与外人接触。

词的上片，写在袅袅秋风中，庭院苔藓侵满台阶和一任珠帘终日不卷这两个视觉意象和弦，推出了第三个意象的弦外之意：“终日谁来？”我们可以想见其庭院荒凉、凄清无人之情；孤独郁闷、亡国丧家之哀，如何深重而难以排遣，这与当年“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列”之欢乐盛事相比较，无疑有天渊之别。

可见其“甚哀”之“往事”中，必然积淀着、包孕着多少风流倜傥、赏心乐事，令人思索，逗人遐想。

下片一开始以“金锁”和“壮气”这样的豪放之词起领，似乎与上片风格不谐和，但是词的艺术生命力，就寄寓于这些曲折、幽微和奇崛处。

其实，这是诗人为了艺术地展现自己面对着国破家亡情境也曾想有一番作为，胸膛里跳动过一颗悲愤不驯之雄心。

“金锁”即“金锁链”，这句借指南唐抗宋的失败。

眼前严峻的现实是，剑折锐销，沉埋如粪土。

昔日的一腔热血、满腹豪情，都洒遍荒野肥劲草了。

接着“晚凉天净月华开”一句，可谓静穆之极。

夜色如水，长空如洗，一轮华月冉冉运行，显得多么神秘宁静而肃穆，有一种超凡脱俗、怅望无极之情致。

其中深含的隐性意蕴，大有“欲说还休，却道天凉好个秋”之人生感喟。

但是，李后主毕竟是一个往事难忘、悲哀难排的被俘之人。

他在想象中念念难忘的情景，仍然是取自己的切身体验。

华月空照秦淮河畔，那雕阑玉砌的宫殿楼阁，笼罩着一层淡淡的月光，拖着长长的月影投入河中。

这儿以月光的永恒，衬托人间繁华的短暂，具有深厚的历史感和人生的苦难感。

正是这种“空照秦淮”的人生感慨，它“形象地向生命有限的人类显现”了它无限的诗意光辉，从而才有可能走向人心的最深处，化为每一个人心中感知到、嘴中说不出的“集体无意识”，使这首词具有生生不息和蓬勃的艺术感染力量。

浪淘沙九首其八的诗,诗意及赏析

日照澄洲江雾开，②淘金女伴满江隈。

③美人首饰王侯印，尽是沙中浪底来。

【作者】772-842，字梦得，排行二十八，洛阳人。

贞元九年 （793）进士，登博学宏词科，为监察御史。

因参加“永贞革新”，贬朗州司马，迁连州刺史，移夔、和二州。

文宗初，入为主客、礼部郎中。

又出为苏、汝、同三州刺史。

开成元年(836) 以太子宾客分司东都，世称刘宾客。

其诗凝链委婉，韵味深醇。

尤长七绝，其《竹枝词》、《浪淘沙》等，清新俊爽，富民歌情韵，为唐诗别开生面。

有《刘梦得文集》，《全唐诗》存诗十二卷。

【注释】①浪淘沙：本唐代民间曲调，后人教坊曲。

②澄：明净。

洲：水中陆地。

③江隈：江边。

【品评】前两句以日照澄江、驱散江雾的动景托出“淘金女伴满江隈”的壮丽画面，赞颂之情，溢于言表。

黄金为人所重，由来已久，但用如此优美的诗句描写淘金妇女，以前还不曾有过。

第二句只写“淘金女伴满江隈”，按照通常的思路，接下去应写如何淘金。

但诗人却跨越常轨，另辟蹊径，从黄金的用途方面设想，提炼出出人意想的警句：“美人首饰王侯印，尽是沙中浪底来。

”王侯金印，是“贵”的集中表现；美人金钗，是“富”的集中表现。

这二者，更为世人所重，由来已久。

但把它们的来历追溯到妇女淘金，以前也未曾有过。

从章法上看，第二句之后不接写如何淘金，却用“美人首饰王侯印”大幅度宕开，精警绝伦。

然而如果始终不写如何淘金，则泛而不切。

作者的高明之处在于第四句既揭示金印金钗的来历，又与第二句拍合，用“沙中浪底”补写了“女伴”淘金的艰辛劳动。

放中有收，控纵自如，表现了卓绝的识力和精湛的技艺。

竭贫女之辛劳，成豪家之富贵，全诗所展示的，便是这种社会现象。

如何看待，引人深思。

浪 淘 沙 作者：刘禹锡Translated Text译 文原 文Original Text八月的海涛咆哮地从地面卷来，浪头高达数丈拍触山崖依旧退回。

八月涛声吼地去，头高数丈触山回。

没有多久潮水已退到海门去了，它在临走的时候卷起的沙堆洁白得好象雪堆。

须臾却入海门去，卷起沙堆似雪堆。

浪淘沙刘禹锡九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。

如今直上银河去，同到牵牛织女家。

〖译文〗弯弯曲曲的黄河流程万里黄沙，风簸水动波浪淘卷着泥沙从天边流来。

今天我要沿黄河之水直上天河，与它一同到达牵牛织女的家门。

浪淘沙词,唐 刘禹锡 赏析

唐·刘禹锡《浪淘沙词》莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。

千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。

意思是，不要说流言蜚语如同急浪一样深得使人无法脱身，不要说被贬谪的人好像泥沙一样永远下沉。

淘金要千遍万遍的过滤，虽然辛苦，但只有淘尽了泥沙，才会露出闪亮的黄金。

诗人屡遭贬谪，历尽坎坷，但斗志不衰，精神乐观，胸怀旷达，气概豪迈，在边远的贬所虽然经了千辛万苦，到最后终能显示出自己不是无用的废沙，而是光亮的黄金。

诗句通过具体形象的比喻，概括了从自我经历获得的深刻感受，坚信被谗言所害的人，终有一天会真相大白，洗清罪名。

后两句也可以用来比喻做学问要精心筛选，去其糟粕，才能取其精华。

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浪淘沙 赏析急急急急急 最好的

词牌概述 《浪淘沙》调出于乐府（《乐府诗集》收入近代曲中），原为二十八字，即七言绝句一首。

唐白居易、刘禹锡演有此词，且词句即咏江浪淘沙，为唐时教坊曲名。

迨至李煜，因旧调另制新声，乃变作双调，每段仅存七言二句，而所咏亦泛而不必切题矣。

如皇甫松词云：“蛮歌豆寇北人愁，浦雨杉风野艇秋，浪起鵁鶄眠不得，寒沙细细入江流。

” 词牌格律 以二十八字为正格，而以本调为变体，又名[曲入冥]、[过龙门]、[卖花声]，而[谢池春]亦名[卖花声]，不容稍混也。

@中仄仄平平（韵）， 中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄， 中仄平平（韵）。

@中仄仄平平（韵）， 中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄， 中仄平平（韵）。

用韵填词 此调五十四字，前后阕字句完全相同。

第一句五字，与[忆江南]次句同。

第二句四字，为仄仄平平，第一字平仄不拘。

第三句即平起平收之七言句。

第四句为仄起仄收之七言句。

第五句则与第二句同。

此调平仄既宽，而后半又同前半，为初学填词者最易摹拟之词调也。

编辑本段 词作 1.浪淘沙·怀旧 南唐 李煜 帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

1.赏析：此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。

潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。

梦中梦后，实际上是今昔之比。

李煜《菩萨蛮》词有句：“故国梦重归，觉来双泪垂”。

所写情事与此差同。

但《菩萨蛮》写得直率，此词则婉转曲折。

词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。

下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字，有入声与去声（暮）两种读法。

作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。

两说都可通。

“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。

“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。

其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。

”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。

李煜用在这里，似指自已的最后归宿。

应当指出，李煜词的抒情特色，就是善于从生活实感出发，抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。

这对抒情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西。

因此他的词无论伤春伤别，还是心怀故国，都写得哀感动人。

同时，李煜又善于把自已的生活感受，同高度的艺术概括力结合起来。

身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒是以近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和哀苦。

这些词就具有了可与人们感情上相互沟通、唤起共鸣的因素。

《虞美人》（春花秋月何时了）如此，此词亦复如此。

即以“别时容易见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到是一种人生体验。

与其说它是帝王之伤别，无宁说它概括了离别中的人们的普遍遭遇。

李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没有高度的艺术概括力是做不到的。

2.浪淘沙 南唐 李煜 往事只堪哀，对景难排。

秋风庭院藓侵阶。

一任珠帘闲不卷，终日谁来！ 金锁已沉埋，壮气蒿莱。

晚凉天净月华开。

想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

3.浪淘沙·山寺夜半闻钟 宋 辛弃疾 身世酒杯中，万事皆空。

古来三五个英雄。

雨打风吹何处是，汉殿秦宫。

梦入少年丛，歌舞匆匆。

老僧夜半误鸣钟。

惊起西窗眠不得，卷地西风。

4.浪淘沙 宋 陈亮 霞尾卷轻绡，柳外风摇，断虹低系碧山腰，古往今来离别地，烟水迢迢。

归雁下平桥，目断魂销，夕阳无限满江皋，杨柳杏花相对晚，各自无聊。

5.浪淘沙 宋 蔡伸 楼下水潺湲，楼外屏山，淡烟笼月晚凉天，曾共玉人携素手，同倚阑干。

云散梦难圆，幽恨绵绵，旧游重到忍重看，负你一生多少泪，月下花前。

6.浪淘沙 宋 欧阳修 把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。

聚散苦匆匆，此恨无穷，今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同。

7.浪淘沙 宋 晏几道 小绿间长红，露蕊烟丛，花开花落昔年同，惟恨花前携手处，往事成空。

山远水重重，一笑难逢，已拼长在别离中，霜鬓知他从此去，几度春风。

8.浪淘沙 宋 吴潜 长记去年时，雪满征衣，佳人携手画楼西，今日关山千里外，此恨谁知。

想见绿窗低，依旧空闺，惜春还是惜花飞，纵有游蜂偷得去，争似帘帷。

9.浪淘沙 宋 苏辙 对望汉阳川，车马灯繁，高台江岸倚横栏，暗涌波光东逝海，愁绪谁堪。

萧雨瑟风珊，叶落枝残。

四年离索久无欢。

忽忆五更多少事，呓语江南。

10.浪淘沙·翠柳戏炊烟 仙剑奇侠传三·问情篇 隐藏结局 翠柳戏炊烟，秀草疏栏，桃源别有一片天，解剑放舟轻波上，随遇而安。

鸳鸯不羡仙，今昔何年？人生有酒需尽欢，醉卧红尘最深处，遥望千山。

11.浪淘沙·北戴河 毛泽东 一九五四年夏 大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。

一片汪洋都不见，知向谁边？ 往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。

萧瑟秋风今又是，换了人...

李煜的鉴赏

【年代】：唐【作者】：李煜【 题 】：浪淘沙【内容】：帘外雨潺潺，[1]春意阑珊。

[2]罗衾不耐五更寒。

[3]梦里不知身是客，[4]一晌贪欢。

[5]独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

【注释】：[1]潺潺：形容雨声。

[2]阑珊：衰残。

一作“将阑”。

[3]罗衾（音亲）：绸被子。

不耐：受不了。

一作“不暖”。

[4]身是客：指被拘汴京，形同囚徒。

[5]一晌（音赏）：一会儿，片刻。

贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。

此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。

潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。

梦中梦后，实际上是今昔之比。

李煜《菩萨蛮》词有句：“故国梦重归，觉来双泪垂”。

所写情事与此差同。

但《菩萨蛮》写得直率，此词则婉转曲折。

词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。

下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字，有入声与去声（暮）两种读法。

作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。

两说都可通。

“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。

“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。

其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。

”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。

李煜用在这里，似指自已的最后归宿。

应当指出，李煜词的抒情特色，就是善于从生活实感出发，抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。

这对抒情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西。

因此他的词无论伤春伤别，还是心怀故国，都写得哀感动人。

同时，李煜又善于把自已的生活感受，同高度的艺术概括力结合起来。

身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒是以近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和哀苦。

这些词就具有了可与人们感情上相互沟通、唤起共鸣的因素。

《虞美人》（春花秋月何时了）如此，此词亦复如此。

即以“别时容易见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到是一种人生体验。

与其说它是帝王之伤别，无宁说它概括了离别中的人们的普遍遭遇。

李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没有高度的艺术概括力是做不到的。

【集评】《乐府纪闻》：后主归家后与故宫人书云：“梦里不知身是客，一晌贪欢，“流水落花春去也，天上人间”……旧臣闻之，有泣下者。

七夕在赐第作乐。

太宗闻之怒，更得其词，故有赐牵机药之事。

蔡绦《西清诗话》：诗人（李煜）归宋后，“每怀故国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊。

”“尝作长短句（即指此词），含思凄惋，未几下世。

”王方俊《唐宋词赏析》：这首词的艺术成就是很高的，自然率真，直写观感，直抒胸臆，因之有极强的艺术感染力。

它不仅在旧时曾为人传诵，现在看来也是我国诗歌艺术宝库中的一件珍品。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：言梦中之欢，益见醒后之悲，昔日歌舞《霓裳》，不堪回首。

结句“天上人间”三句，怆然欲绝：此归朝后所作。

尤极凄黯之音，如峡猿之三声肠断也。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首殆后主绝笔，语意惨然。

五更梦回，寒雨潺潺，其境之黯淡凄凉可知。

“梦里”两句，忆梦中情事，尤觉哀痛。

换头宕开，两句自为呼应，所以“独自莫凭栏”者，盖因凭阑见无限江山，又引起无限伤心也。

此与“心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹”，同为悲愤已极之语。

“别时”一句，说出过去与今天之情况。

自知相见无期，而下世亦不久矣。

故“流水”两句，即承上中说不久于人世之意，水流尽矣，花落尽矣，春归去矣，而人亦将亡矣。

将四种了语，并合一处作结，肝肠断绝，遗恨千古。

《南唐二主词汇笺》引郭麟云：绵邈飘忽之音，最为感人之至。

李后主之“梦里不知身是客，一晌贪欢”，所以独绝也。

王闿运《湘绮楼词选》：高妙超脱，一往情深。