秦淮八艳的诗句

秦淮八艳的诗句

寇白门——

绝色吴女名门后，生不逢时沦青楼。

侠骨柔肠志高洁，一生飘零终无悔。

柳如是——

肤似凝脂眉似柳，诗书礼乐冠江南。

一朝夺得青溪魁，轻姿漫步秦淮岸。

李香君——

玉肤金钗红罗裙，青丝飘飘及腰间。

花扇轻摇香风飘，疑是天仙在人间。

陈圆圆——

如花似玉姑苏女，昆曲书画压群芳。

乱世桃花命多舛，颠沛流离遁空门。

董小宛——

樱桃小嘴细柳腰，声若莺啼惹人怜。

一朝觅得知心郎，长相厮守终无悔。

这些是后人的评价

柳如是小传：柳如是，名是，又一名隐，字如是，小字蘼芜，世称河东君、蘼芜君，明未浙江嘉兴人，秦淮八艳之一，工诗词，善书画。]

有恨寒潮，无情残照，正是萧萧南浦。更吹起、霜条孤影，还记得、旧时飞絮。况晚来、烟浪迷离，见行客、特地瘦腰如舞。总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。

春日酿成秋日雨。念畴昔风流，暗伤如许。纵饶有、绕堤画舫，冷落尽、水云犹故。忆从前、一点春风，几隔着重帘，眉儿愁苦。待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。

----《金明池.咏寒柳》柳如是

[马湘兰小传：马湘兰，名守真，小字玄儿，又字月娇，祖籍湖南，又因酷爱兰花，故自号湘兰，江苏金陵人，秦淮八艳之一，有诗词集《湘兰集》传世，所画兰花为画坛一绝。]

何处风来气似兰，帘前小立耐春寒；

囊空难向街头买，自写幽香纸上看。

偶然拈笔写幽姿，付与何人解护持？

一到移根须自惜，出山难比在山时。

----《题墨兰图》马湘兰

卞玉京小传：卞玉京名赛，又名赛赛，号云裳，明亡后自号玉京道人，明未江苏金陵人，秦淮八艳之一，工小楷，精琴理，善画兰，惜未闻有诗传世。]

[陈圆圆小传：陈圆圆，原姓邢，名沅，字圆圆，又字畹芳，明未江苏常州人，能歌善舞，明艳照人。] 满溪绿涨春将去，马踏星沙，雨打梨花，又有香风透碧纱。 声声羌笛吹杨柳，月映官街，懒赋梅花，帘里人儿学唤茶。 ——《丑奴儿令》陈圆圆

李香君 题女史卢允真寒江晓泛图

瑟瑟西风净远天,江山如画镜中悬.

不知何处烟波叟,日出呼儿泛钓船.

“秦淮八艳”中谁会作诗写词？都有什么佳作传世？

秦淮八艳指明末清初在南京秦淮河畔留下凄婉爱情故事的八位才艺名妓。

明末在秦淮一带的八个名妓，又称“金陵八艳”。

秦淮八艳的事迹，最先见于余怀的《板桥杂记》分别写了顾横波、董小宛、卞玉京、李香君、寇白门、马湘兰等六人。

后人又加入柳如是、陈圆圆而称为八艳。

顾横波通晓文史，工于诗词，作有《海月楼夜坐》、《花深深·闺坐》、《虞美人·答远山夫人寄梦》、《千秋岁·送远山夫人南归》等诗词，收入所著《柳花阁集》。

“咏醉杨妃菊”：一枝篱下晚含香，不肯随时作淡妆；自是太真酣宴罢，半偏云髻学轻狂。

舞衣初著紫罗裳，别擅风流作艳妆；长夜傲霜悬槛畔，恍疑沉醉倚三郎。

董小宛，本名董白（1624-1651年），字小宛，一字青莲，明末“秦淮八艳”（亦称“金陵八绝”）之一。

名与字均因仰慕李白而起。

她聪明灵秀、神姿艳发、窈窕婵娟，为秦淮旧院第一流人物，又称“针神曲圣”董小宛的词一柄象牙彩蝶诗词独坐枫林下，云峰映落辉。

松径丹霞染，幽壑白云归。

卞玉京（约1623年——1665年）名赛，又名赛赛，因后来自号“玉京道人”，习称玉京。

她出身于秦淮官宦之家，姐妹二人，因父早亡，二人变身为歌妓，卞赛诗琴书画无所不能，尤擅小楷，还通文史。

她的绘画艺技娴熟，落笔如行云，“一落笔尽十余纸”喜画风枝袅娜，尤善画兰。

也是善于诗文，但是我没找到又名李香，南京人，为秣陵教坊名妓，秦淮八艳之一。

自孔尚任的《桃花扇》于1699年问世后，李香君遂闻名于世。

代表作品：《南都寄侯公子书》寇白门又名寇湄，金陵人，其寇家是著名的世娼之家，她是寇家历代名妓中佼佼者，余怀称她“风姿绰约，容貌冶艳”，传世作品不详。

马湘兰，马氏生长于南京，自幼不幸沦落风尘，但她为人旷达，性望轻侠，常挥金以济少年。

善画墨兰，诗文不详柳如是，女诗人，浙江嘉兴人。

本名杨爱，后改名柳隐，字如是，又称河东君，丈夫为明清侍郎钱谦益，她留下了不少值得传颂的轶事佳话和颇有文采的诗稿《湖上草》、《戊寅草》与尺牍。

裁红晕碧泪漫漫，南国春来正薄寒；此去柳花如梦里，向来烟月是愁端。

画堂消息何人晓，翠帐容颜独自看；珍贵君家兰桂室，东风取次一凭栏。

金明池·咏寒柳 有怅寒潮，无情残照，正是萧萧南浦。

更吹起，霜条孤影，还记得，旧时飞絮。

况晚来，烟浪斜阳，见行客，特地瘦腰如舞。

总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。

春日酿成秋日雨。

念畴昔风流，暗伤如许。

纵饶有，绕堤画舸，冷落尽，水云犹故。

忆从前，一点东风，几隔著重帘，眉儿愁苦。

待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。

江城子·忆梦梦中本是伤心路。

芙蓉泪，樱桃语。

满帘花片，都受人心误。

遮莫今宵风雨话，要他来，来得麽。

安排无限销魂事。

砑红笺，青绫被。

留他无计，去便随他去。

算来还有许多时，人近也，愁回处。

南乡子·落花 拂断垂垂雨，伤心荡尽春风语。

况是樱桃薇院也，堪悲。

又有个人儿似你。

莫道无归处，点点香魂清梦里。

做杀多情留不得，飞去。

愿他少识相思路。

杨白花杨花飞去泪沾臆，杨花飞来意还息。

可怜杨柳花，忍思入南家。

杨花去时心不难，南家结子何时还？杨白花还恨，飞去入闺闼，但恨杨花初拾时，不抱杨花凤巢里。

却爱含情多结子，愿得有力知春风。

杨花朝去暮复离杨花轻风淡丽绣帘垂，婀娜帘开花亦随。

春草先笼红芍药，雕栏多分白棠梨。

黄鹂梦化原无晓，杜宇声消不上枝。

杨柳杨花皆可恨，相思无奈雨丝丝。

杨柳·其一不见长条见短枝，止缘幽恨减芳时。

年来几度丝千尺，引得丝长易别离。

杨柳·其二玉阶鸾镜总春吹，绣影旎迷香影迟。

忆得临风大垂手，销魂原是管相思陈圆圆本姓邢，名沅，字畹芬。

明末清初苏州名妓。

没找到传世诗文作品！

关于秦淮八艳之一柳如是的故事

柳如是（1618年-1664年），女诗人，浙江嘉兴人。

本名杨爱，后改名柳隐，字如是，又称河东君，丈夫为明清侍郎钱谦益，因读宋朝辛弃疾《贺新郎》中：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，故自号如是。

柳如是是活动于明清易代之际的著名歌妓才女，幼即聪慧好学，但由于家贫，从小就被掠卖到吴江为婢，妙龄时坠入章台，易名柳隐，在乱世风尘中往来于江浙金陵之间。

她留下了不少值得传颂的轶事佳话和颇有文采的诗稿《湖上草》、《戊寅卓》与尺牍 柳如是（1618-1664 年） 本姓杨，名爱；改姓柳（一说原姓柳），名隐 （一说隐雯 柳如是手绘图（20张） 。

据陈寅恪《柳如是别传》载：“至若隐遁之意，则当日名媛，颇喜取以为别号。

如黄皆令之 ‘离隐’，张宛仙之 ‘香隐’，皆是例证。

盖其时社会风气所致……即于名字别号一端，亦可窥见社会风习与时代地域人事之关系。

”）字靡芜，后改名是，字如是。

又以佛典中有 “如是我闻”之语而号 “我闻居士”；与钱谦益 （字牧斋，世称虞山先生，常熟人。

明朝官至礼部右侍郎。

降清后，托官数月，病狱而已。

）结缡后，钱取柳姓郡望，称河东君，另寓“美人”。

柳如是幼年不幸，身世不清（初生地有浙江嘉兴与江苏吴江等说，扑朔迷离，今殊难考据。

至于柳如是何故沦落风尘，有周采泉臆测“歹徒所掠”说，并无实据）。

幼年卖与盛泽归家院名妓徐佛家为养女，受徐教养。

明崇祯四年辛未14岁时，有吴江故相周道登买于勾栏。

初为周府妇人侍婢，得周老夫人欢心，后周道登强索为妾，未及一年，因周府群妾加害，几被处死，周老夫人阻而逐出周府，卖于娼家。

明崇祯五年壬申（公元1632年）柳如是流落松江，改旧名，自号“影怜”，表浊世自怜意。

在松江与复社、几社、东林党人交往，常着儒服男装，文与诸人纵谈时势、和诗唱歌。

钱谦益答应以正妻之礼迎柳如是过门。

明崇祯十四年（1641年），东林领袖、常熟钱谦益与柳如是结缡，居绛云楼，读书论诗相对甚欢。

传为一时佳话。

明亡，柳劝钱殉节，钱推托不允，如是奋身投入荷花池，身殉未遂。

钱降清后遭忌被逐回乡，郁郁而死。

钱氏家族乘机逼索柳如是，河东君投缳自尽，得年四十又六。

河东君擅近体七言，分题步韵。

书法得虞世南、褚遂良笔法。

流落青楼，才气称秦淮八艳之首。

秦淮八艳之首是谁啊？

现代著名作家和学者郁达夫在《娱霞杂载》中录有柳如是的《春是我闻是》一诗。

就文学和艺术才华，她可以称为“秦淮八艳”之首。

在明末清初刀光剑影、血雨腥风的政治舞台上，活跃着这样一群女性，她们利用她们的花容月貌和傲视群芳的才艺，不但左右了一批当时名士的命运，而且也在中国历史上为她们自己留下了浓墨重彩的一笔，至今还令文人墨客们津津乐道、感慨不已！ 而久负盛名、驰誉江南的“秦淮八艳”无疑又是其中最为特出的一个女性群体。

“秦淮八艳”指的是明末清初南京秦淮河上的八个南曲名妓，故又称“金陵八艳”。

到底是哪八个人？有关资料上说法不尽一致。

明朝遗老余澹心在《板桥杂记》中记载为：柳如是、顾横波、马湘兰、陈圆圆、寇白门、卞玉京、李香君、董小宛。

《板桥杂记》的作者余澹心与“秦淮八艳”是同时代人，又久居金陵，为秦淮河上的常客，看来所言不谬。

秦淮八艳虽然是被压迫在社会最底层的妇女，在国家存亡的危难时刻，却都能表现出崇高的民族节气。

而且，她们在诗词和绘画等方面都有很高的造诣。

她们八人个个琴棋书画样样精通，只是大部分已经散佚，只有柳如是的作品保留下来较多。

柳如是是活动于明清易代之际的著名歌妓才女，她个性坚强，正直聪慧，魄力奇伟。

柳如是名是，字如是，小字蘼芜，本名爱柳，因读辛弃疾词：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，故自号如是；后又称“河东君”、“蘼芜君”。

她是浙江嘉兴人，生于明万历四十六年，幼即聪慧好学，但由于家贫，从小就被掠卖到吴江为婢，妙龄时坠入章台，易名柳隐，在乱世风尘中往来于江浙金陵之间。

由于她美艳绝代，才气过人，遂成秦淮名姬。

她留下了不少值得传颂的轶事佳话和颇有文采的诗稿《湖上草》《戊寅草》《尺牎》。

当崇祯帝自缢，清军占领北京后，南京建成了弘光小朝廷，史称南明。

柳如是曾与南明复社领袖张溥、陈子龙友好，与陈情投意合，但陈在抗清起义中不幸战败而死。

柳氏择婿要求很高，许多名士求婚她都看不中，有的只停留在友谊阶段。

最后于崇祯十四年她20余岁时，嫁给了年过半百的东林党领袖、文名颇著的大官僚钱谦益。

钱氏娶柳后，为她在虞山盖了壮观华丽的“绛云楼”和“红豆馆”，金屋藏娇。

柳氏后生有一女。

有“红学”研究者甚至认为，曹雪芹设计的绛云轩可能就是来自柳氏的绛云楼。

柳如是支持钱谦益当了南明的礼部尚书。

不久清军南下，当兵临城下时，柳氏劝钱与其一起投水殉国，钱沉思无语，最后走下水池试了一下水，说：“水太冷，不能下”。

柳氏“遂奋身欲沉池水中”，却给钱氏硬托住了。

于是钱便腼颜迎降了。

钱降清去北京，柳氏留在南京不去。

钱做了清朝的礼部侍郎兼翰林学士，由于受柳氏影响，半年后便称病辞归。

后来又因案件株连，吃了两次官司。

柳如是在病中代他贿赂营救出狱。

柳氏并尽全力资助，慰劳抗清义军，这些都表现出她强烈的爱国民族气节。

钱谦益降清，本应为后世所诟病，但赖有柳如是的义行，而冲淡了人们对他的反感。

现代著名作家和学者郁达夫在《娱霞杂载》中录有柳如是的《春是我闻是》一诗。

就文学和艺术才华，她可以称为“秦淮八艳”之首。

著名学者陈寅恪读过她的诗词后，“亦有瞠目结舌”之感，对柳如是的“清词丽句”十分敬佩，并为其撰写了《柳如是别传》。

清人认为她的尺牍“艳过六朝，情深班蔡”。

柳氏还精通音律，长袖善舞，书画也负名气，她的画娴熟简约，清丽有致；书法深得后人赞赏，称其为“铁腕怀银钩，曾将妙踪收”。

1664年钱氏去世后，乡里族人聚众欲夺其房产，柳氏为了保护钱家产业，竟用缕帛结项自尽。

恶棍们虽被吓走，一代才女却这样结束了一生。

柳氏死后葬于虞山佛水山庄。

就文学和艺术才华，她可以称为“秦淮八艳”之首。

清人认为她的尺牍“艳过六朝，情深班蔡”。

柳氏还精通音律，长袖善舞，书画也负名气，她的画娴熟简约，清丽有致；书法深得后人赞赏，称其为“铁腕怀银钩，曾将妙踪收”。

虽然身处脂粉之地，但柳如是却倜傥自如，不但工于书法，诗词也有很高的造诣。

她最有名的词作是下面的《金明池?咏寒柳》。

金明池?咏寒柳 有怅寒潮，无情残照，正是萧萧南浦。

更吹起，霜条孤影，还记得，旧时飞絮。

况晚来，烟浪斜阳，见行客，特地瘦腰如舞。

总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。

春日酿成秋日雨。

念畴昔风流，暗伤如许。

纵饶有，绕堤画舸，冷落尽，水云犹故。

忆从前，一点东风，几隔著重帘，眉儿愁苦。

待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。

《金明池》这个词牌名起源于宋朝词人秦观赋东京金明池之作，后人又称《金明春》《夏云峰》等名。

这首《金明池 咏寒柳》是柳如是的长调代表作，所谓的咏柳其实在很大程度上是在抒发作者自己的身世之感，亡国之思，这寒柳飞絮似乎就是词人自己的化身。

在整首词中，柳如是以柳自喻，写得凄楚动人，是为明末词作中的上乘佳品。

综上考证，柳如是之所以能在“秦淮八艳”中名列榜首、独占花魁，笔者认为主要出于如下几点原因： 第一， 柳如是在“秦淮八艳”中是唯一有大量诗词书法作品传世的名...

古代那些揪心的闺怨感伤的诗词都是怎么写出来的

中国古代才女 1、庄姜：春秋时齐国公主，卫庄公的夫人。

相传《诗经》里《燕燕》为其所作：“燕燕于飞，差池其羽。

之子于归，远送于野。

瞻望不及，泣涕如雨”，后代诗评家推为“万古离别之祖”。

2、 卓文君：西汉著名才女，貌美，擅琴，能诗，家中富贵。

她是卓王孙之女，丧夫后家居。

许多名流向她求婚，她却看中了穷书生司马相如，并与之私奔，够浪漫的吧 3、 班婕妤：汉成帝妃，西汉女文学家。

名不详，班固祖姑。

少有才学，成帝时被选入宫，立为婕妤。

婕妤是名门之女，少有才学。

4、 班昭：东汉女辞赋家。

一名姬，字惠班。

生卒年不详。

班彪女，班固妹。

嫁曹世叔，早年守寡。

兄班固著《汉书》，八《表》及《天文志》未成而去世。

昭博学高才，和帝下诏令其续成。

5、 蔡文姬：东汉著名学者蔡邕之女。

代表其心灵呐喊的血泪名篇《胡笳十八拍》、《悲愤诗》足以把她送上中国古代第一才女之位。

6、甄洛：魏文帝皇后。

曹丕称帝后宠郭皇后，郭后恃宠中伤甄皇后，甄后从此失宠，在《塘上行》里写出了一个妻子对丈夫相思到极致的、一往无悔的深情泣诉，可怜最后等来的却是曹丕的一纸死令。

甚至死后对尸身”以发覆面、以糠塞口”，极尽侮辱与凌虐。

7、苏若兰：北朝著名才女，一首《回文诗》享誉古今。

后因符坚的胞弟符融荒淫无耻，紧紧相逼，自缢身亡。

8、 谢道韫：东晋女诗人，南朝著名才女，以一句＂未若柳絮因风起＂之咏雪诗名扬千古。

她出身于晋代王、谢两大家族中的谢家，成人后又是王家的媳妇。

9、鲍令晖：南朝著名诗人鲍照之妹，曾作“自君之出矣，临轩不解颜”闺怨诗，颇具才情。

10、 上官婉儿：初唐著名诗人上官仪的孙女。

上官仪因替唐高宗起草谋废皇后武则天的诏书，与其子上官庭芝同被诛。

时在襁褓中的婉儿与母亲郑氏被没入掖庭即内宫为婢。

11、李冶：唐代才女，六岁作《咏蔷薇》时就有“经时未架却，心绪乱纵横”的佳句。

最后也只能西风残荷空余恨：“携琴上高楼，楼虚月华满，弹得相思曲，弦肠一时断。

” 12、 薛涛：唐代名妓和女诗人，字洪度，祖籍长安，出生于成都。

其父薛郧宦居成都时去世，薛涛由母亲抚养。

当其及笄之年已辩慧知诗，兼撤擅书法，描眉涂粉，才貌超群。

但因与母亲生活无靠，只得加入乐籍，成为官妓。

后为剑南西川节度使韦皋赏识，成为私人秘书，还准备奏请朝廷任命其为“校书郎”，虽位或准，但人们从此称其为“女校书”。

13、李清照：南宋女词人，号易安居士。

父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。

早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。

金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。

所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。

14、朱淑真：宋女作家，号幽栖居士，南宋初年时在世。

生于仕宦家庭，相传因婚嫁不满，抑郁而终。

能画，通音律。

词多幽怨，流于感伤。

也能诗。

有诗集《断肠集》、词集《断肠词》。

15、 管道升：元代著名书画家赵孟頫之妻，字仲姬，号栖贤山人，工书画，尤善梅竹，曾经给皇太后画过一幅墨竹，被封为魏国夫人。

文才亦高，箸有《画梅》，《渔父词》，《我侬词》。

其中《我侬词》更是为传世之作：把一块泥，捻一个你，塑一个我。

将咱两个，一齐打破，用水调和。

再捻一个你，再塑一个我。

我泥中有你，你泥中有我。

与你生同一个衾，死同一个椁。

管道升夫唱妇随，一生还算幸福。

16、 柳如是：明清易代之际的著名歌妓才女，秦淮八艳之首。

个性坚强，正直聪慧，魄力奇伟。

曾与当时两大著名诗人陈子龙、钱谦益切磋过武功，虎视群雌，不让须眉。

20余岁时，嫁给钱谦益。

崇祯帝自缢，清军占领北京后，南京建成了弘光小朝廷，柳如是支持钱谦当了南明的礼部尚书。

不久清军南下，当兵临城下时，柳氏劝钱与其一起投水殉国，钱沉思无语，最后走下水池试了一下水，说：“水太冷，不能下”。

柳氏“奋身欲沉池水中”，却给钱氏硬托住了。

于是钱便腼颜迎降了。

钱降清去北京，柳氏留在南京不去。

钱做了清朝的礼部侍郎兼翰林学士，由于受柳氏影响，半年后便称病辞归。

1666年钱氏去世后，乡里族人聚众欲夺其房产，柳氏为了保护钱家产业，竟用缕帛结项自尽。

18、 顾太清：清代满族著名女词人，与同时代大才子龚自珍有交，有〈东海渔歌〉词集传世。

况周颐曾在《蕙风词话》里把她与纳兰性德相提并论，是难得的少数民族女诗人。

卞玉京被称作才女,你知道哪些关于她的诗词吗

秦淮八艳中的卞玉京，她的青楼记里有一段借着心慌回头，顾盼胜楚楼，君瘦瘦；容颜身后暗瞅，忧忧眉上愁，君回头；衣袖藏柳答羞，不慎言语后，君邀游；警惕烟消云后，羞答答残留，君未嗅。

词的下阕是：一曲琴河感旧，错那胭脂瘦，，伊等久；问曲那得伤透，半生缘分秋，伊错奏；梦里泛舟叙旧，故地寒风流，伊添蹂；法华经惠山周，风尘魂不休，伊隐修。

虽然她写的散词句子长短不一，但是情感和想法就表现的恰到好处，让人读起来的时候郎朗上口，虽然留下来的诗词不多，但是几首也让我们感受到了这位才女的才华，而她所做的诗词多在自己的隐居之间，《青楼记》也是如此。

同时卞玉京还精通书法，尤其擅长写楷书，其书写的《法华经》流传于世，作为秦淮八艳之一，卞玉京的才和貌都是让人非常叹服的。

所以虽然卞玉京没有像李清照一样的女词人为大家所知，但是她的诗词却仍然有人的记着，她的美丽和才华在当时的秦淮河岸是很少见的，来后来的诗人吴伟业也大加赞赏，还为其写过诗句。

...

关于秦淮河的诗词和故事,越多越好！知道的告诉我！

烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

唐朝杜牧的《泊秦淮》秦淮河，桨声灯影里的秦淮河，金陵烟雨中的秦淮河。

秦淮八艳、乌衣巷、王谢故居，秦淮河畔，六朝烟雨中。

秦淮河，是多年来梦中一道纤柔的身形。

不同于“软泥上的青荇，油油地在水底招摇”的风姿，秦淮河是内敛的，连岸边的水草，也是怯怯地摇曳。

是受了秦淮河畔那些娇柔的女子的影响吧。

古时的气息，在秦淮河的心底，不曾褪色。

烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮近酒家。

据说，秦淮河，夜景是最迷人的部分。

见识过那灯火辉映的河面，迷人则已，却觉得它失了本来颜色。

秦淮河合该是纤柔的。

留下过秦淮八艳的影迹，又怎么会不沾染上她们的气息。

...

古代四大美女十二才女十六首如梦令诗词

1.西施沉鱼 春秋战国时期，越国有一个叫西施的，是个浣纱的女子，五官端正，粉面桃花，相貌过人。

她在河边浣纱时，清彻的河水映照她俊俏的身影，使他显得更加美丽，这时，鱼儿看见她的倒影，忘记了游水，渐渐地沉到河底。

从此，西施这个“沉鱼”的代称，在附近流传开来。

2.貂婵闭月 三国时汉献帝的大臣司徒王允的歌*貂婵在后花园拜月时，忽然轻风吹来，一块浮云将那皎洁的明月遮住。

这时正好王允瞧见。

王允为宣扬他的养女长得如何漂亮，逢人就说，我的女儿和月亮比美，月亮比不过，赶紧躲在云彩后面，因此，貂婵也就被人们称为“闭月”了。

3.昭君落雁 汉元帝在位期间，南北交兵，边界不得安静。

汉元帝为安抚北匈奴，选昭君与单于结成姻缘，以保两国永远和好。

在一个秋高气爽的日子里，昭君告别了故土，登程北去。

一路上，马嘶雁鸣，撕裂她的心肝；悲切之感，使她心绪难平。

她在坐骑之上，拨动琴弦，奏起悲壮的离别之曲。

南飞的大雁听到这悦耳的琴声，看到骑在马上的这个美丽女子，忘记摆动翅膀，跌落地下。

从此，昭君就得来“落雁”的代称。

4.玉环羞花 唐朝开元年间，有一美貌女儿叫杨玉环，被选进宫来。

杨玉环进宫后，思念家乡。

一天，她到花园赏花散心，看见盛开的牡丹、月季......想自己被关在宫内，虚度青春，不胜叹息，对着盛开的花说：“花呀，花呀！你年年岁岁还有盛开之时，我什么时候才有出头之日？”声泪俱下，她刚一摸花。

花瓣立即收缩，绿叶卷起低下。

哪想到，她摸的是含羞草。

这时，被一宫娥看见。

宫娥到处说，杨玉环和花比美，花儿都含羞低下了头。

“羞花”称号得来。

5.赵飞燕 西施沉鱼 貂婵闭月昭君落雁 玉环羞花， 以中国古代的四大美女为原型，通过明快、细致的刺绣技艺，着力表现出四大美女的不同特征：西施的秀美与婉约，貂婵的恬静与内强，王昭君的孤寞与冷艳，杨贵妃的华贵与忧怨，无不被渲染的淋漓尽致。

环肥燕瘦-杨玉环应该是和被誉为汉宫飞燕的赵飞燕相题并论，一肥一瘦，相映成趣。

况且二人都是舞蹈家，都被看作是红颜祸水。

6.班昭：汉 班固，班超之妹。

代表作：续写汉书。

7.蔡琰：即蔡文姬，东汉蔡邕之女。

作《胡笳十八拍》，余述了自己一生不幸的遭遇。

琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》琴歌等版本。

曲调虽然各有不同，但都反映了蔡文邪路思念故乡而又不忍骨肉分离的极端矛盾的痛苦心情。

音乐委婉悲伤，撕裂肝肠。

8.卓文君：汉 司马相如之妻。

代表作数字诗： 一别之后，二地相悬，只说是三四月，又谁知五六年，七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿，百思想，千系念，万般无奈把君怨。

万语千言说不完，百无聊赖十依栏，重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆，七月半烧香秉烛问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒。

五月石榴如火偏遇阵阵冷雨浇花端，四月枇杷未黄我欲对镜心意乱。

忽匆匆，三月桃花随水转。

飘零零，二月风筝线儿断，唉！郎呀郎，巴不得下世你为女来我为男。

卓文君 与 司马相如 私奔的故事家喻户晓... 9.谢道韫：谢安侄女，“咏絮才”典出于斯人。

代表作：《登山》 峨峨东岳高，秀极冲青天。

岩中间虚宇，寂寞幽以玄。

非工复非匠，云构成自然。

气象尔何然？遂令我屡迁。

逝将宅斯宇，可以尽天年。

10.女皇武则天大帝 古往今来唯此一女 11.上官婉儿：上官仪孙女，号称巾帼首相第一人 12.班婕妤：班婕妤是名门之女，少有才学，汉成帝时被立为婕妤，赵飞燕姐妹得宠后，嫉恨班婕妤人品才学，班婕妤恐日久见危，求侍奉太后于长信宫，《团扇诗》应是作于长信宫中，这首小诗词彩清新，情致哀怨，而表现的却委婉含蓄，有一种怨而不怒的气度。

《团扇诗》 新裂齐纨素， 鲜洁如霜雪。

裁为合欢扇， 团团似明月。

出入君怀袖， 动摇微风发。

常恐秋节至， 凉飙夺炎热。

弃捐箧笥中， 恩情中道绝。

13.甄宓：甄皇后 曹丕称帝后宠郭皇后，郭后恃宠中伤甄皇后，甄后从此失宠，抛开帝后的身份不谈，从《塘上行》里读到了一个妻子对丈夫相思到极致的、一往无悔的深情泣诉，可怜甄后最后等来的只是曹丕的一纸死令。

甚至死后对尸身‘以发覆面、以糠塞口’的侮辱与凌虐 ... 《塘上行》 蒲生我池中， 其叶何离离。

傍能行仁义， 莫若妾自知。

众口烁黄金， 使君生别离。

念君去我时， 独愁常苦悲。

想见君颜色， 感结伤心脾。

念君常苦悲， 夜夜不能寐。

甄宓 （曹植曾作以喻之...） 14.花蕊夫人：先为孟昶爱妃，后被赵匡胤招入宫中。

代表作：述国亡诗 宋灭后蜀时，只用了一万军队，而后蜀的十四万军人几乎不战而降，花蕊夫人随孟昶流亡北行，夜宿葭萌驿站，感怀国破家亡的哀愁，在馆壁上题了这首《采桑子》，因军骑催促，只得半阕，却一字一泪。

15.侯夫人： 隋炀帝在位期间广造高楼，并网罗天下美女数千名纳于迷楼中幽闭，侯夫人就是这几千名一辈子都没有见过隋炀帝的宫女之一，侯夫人最后自缢而死，一个美丽的才女，就这样被白白死去了，身后只留下了几首咏物寄意的空灵飘逸的小诗，让后人读来辄用伤怀。

《春日看梅》 砌雪无消日， 卷帘时自颦。

庭梅对我有...

描写桃花的古诗有哪些 描写桃花的诗词名句有哪些原文

描写桃花的古诗词名句总结桃花是春天最明媚耀眼的花，它烂漫嫣红，如云霞般美艳；她占尽春光，为人间增色；它开时光彩夺目，风华绝代，它落时纷纷扬扬，风韵犹存。

吴融有诗“满树如娇烂漫红，万枝丹彩灼春融”，白敏中也道“千朵浓芳绮树斜，一枝枝缀乱云霞”。

诗词中的桃花几乎成了芳春的代表，同时也是美人的代名词。

桃花——春意融融 春天来了，当梅花凋谢，红消香断时，桃花就登上了舞台。

它感受到了春回气暖，三三两两地绽放了。

苏轼有诗曰：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

”隔着翠竹是几簇粉红色的桃花，红绿掩映，春意浓浓。

张志和的《渔歌子》开篇便写到：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

”这两句为读者描绘了一幅山水秀丽、花红柳绿的春天长卷。

使人如亲见桃花灼灼盛开、细雨鱼儿出，微风白鹭飞之景。

春天是一年中最富生机与活力的美丽季节，有山的地方便少不了流水，当然也少不了桃花。

作者没有细致地刻画桃花如何美艳，流水如何澄碧，仅以“桃花流水”四字概括。

桃花盛开的时候，雨水比较多，几场春雨过后，河水上涨，鱼群也多了起来，正是“鳜鱼肥”的时候。

“鳜鱼”是一种味道特别鲜美的淡水鱼，嘴大鳞细，呈黄褐色。

既有如此肥美的鳜鱼，渔夫怎会不流连忘返呢？戴叔伦的《兰溪棹歌》也写道：“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

”桃花盛开之时，往往是春雨绵绵的时候，江南的桃花汛虽然使得河水猛涨。

鲫鲤之类的淡水鱼，极爱新水、逆流，因此鱼群争抢新水，在水中欢腾跳跃起来，涌上溪头浅滩。

看到这种情景，怎不使人从心底漾起欢乐之情！当然，也有人认为这是作者听到岸头喧哗的声音才想象到鲤鱼上滩的情景，正因为多了这一层想像的因素，诗情便显得更为浓郁。

白居易的笔下，桃花就是春天，他说“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”。

“人间”是相对于大林寺而言的，即山下。

山下四月的时候，春事已经结束，正是初夏的时候，作者眼看着春色残败，心中正充满了惜春情愫，不料想在大林寺又遇到了晚来的春天。

那一树树桃花开得粉嫩而耀眼，竟然还有未开的花蕾。

本以为春天已经离开了人间，没想到她转到了这里。

“芳菲尽”与“始盛开”在对比中遥相呼应，表明了作者情感上的转变，即由惜春之悲转为欣喜惊异。

首句开头，诗人着意用了“人间” 二字，意味着这一奇遇给诗人带来一种特殊的感受，即仿佛从人间的现实世界，突然步入到一个仙境梦幻的世界。

杜甫对桃花的感情是复杂的，他既爱那深红浅红的桃花，又恨那轻薄逐流水的桃花。

他独步寻春的时候，看到的桃花是非常可爱的，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。

桃花是一簇簇的，有的呈深浅，有的则浅红。

深红，开得热烈，浅红，开得内敛，无论是深红还是浅红，都使人觉得欣喜，于是诗人不知到底是爱深的还是浅的。

这两句看似描写的乐景，但加上“开无主”三字，就瞬间有了一种淡淡的哀愁。

这些桃花开得正美，只可惜主人已逝，若不是诗人寻春至此，则无人赏识，那是何等的寂寞。

但无论如此，诗人是爱花的，故诗中也萦绕着欢喜的气氛。

“可爱深红爱浅红”句，用了两个“爱”字，两个“红”字，并以选择疑问的语气作结，表现诗人对花之美的欣悦，而且由己及人，扩大了审美的范围，强化了美感。

但在另一首诗中，他却说“颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流”。

在春天的景物里，柳絮应该是最活跃的，而桃花也应该是最艳丽的，也是常人比较喜爱的春天景物之一，可是诗中的柳絮就变得颠狂起来，它无所顾忌，张牙舞爪；桃花也变得轻薄起来，它只知道追逐流水，行为实在是轻佻。

很明显，诗人是不喜欢柳絮和桃花的，究其原因，是由于诗人郁郁不欢，当时，国难未除，诗人饱尝战乱离别之苦，有家难归，心情既愤慨又悲痛，哪有什么心思欣赏桃花呢。

对于王维来说，桃花是春天最绚丽的一抹色彩。

他说“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”，红色的桃花，颜色已经足够艳丽，再加上昨日的雨珠，就显得格外动人；翠绿的柳叶在朝烟的笼罩下更加袅娜迷人。

“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。

他在《辋川别业》一诗中写道：“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。

”春草翠绿欲滴，在春雨之中显得更加青翠，那颜色几乎要把其他东西染绿了；春水碧绿，水边的桃花开得正红，在碧水的映衬下像燃烧的火一样，十分迷人。

作者运用了夸张的设色法，将人人皆知的春草、桃花描写得尤为真是生动，使人如亲眼所见。

王维是一个画家，他把绚丽的颜料毫不吝惜地给了春草桃花，他用“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，把红与绿渲染得十分醒目。

其次，草与桃花本是静态景物，作者却使用了“染”、“燃”两个简单的动词，将其描绘得极具动感。

桃花的这种耀眼的红，在元代姜彧的《浣溪沙》一词中也有反映。

“两岸桃花烘日出”，两岸的桃花盛开，灼灼耀眼，正好映着鲜红的太阳，好像这一轮冉冉升起的太阳，是由桃花烘托而起的。

这一句极具视觉冲击力，色彩十分浓重，以红日之红来衬桃花之红，真如“日出江花红胜火”的浓艳，营造了一种...

探问：为什么明朝诗词不那么名气呢？

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

”诗一开头，就象迅速移动的电影镜头，掠过南国大地：辽阔的千里江南，黄莺在欢乐地歌唱，丛丛绿树映着簇簇红花；傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗，一一在望。

迷人的江南，经过诗人生花妙笔的点染，显得更加令人心旌摇荡了。

摇荡的原因，除了景物的繁丽外，恐怕还由于这种繁丽，不同于某处园林名胜，仅仅局限于一个角落，而是由于这种繁丽是铺展在大块土地上的。

因此，开头如果没有“千里”二字，这两句就要减色了。

但是，明代杨慎在《升庵诗话》中说：“千里莺啼，谁人听得？千里绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼绿红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗，皆在其中矣。

”对于这种意见，何文焕在《历代诗话考索》中曾驳斥道：“即作十里，亦未必尽听得着，看得见。

题云《江南春》，江南方广千里，千里之中，莺啼而绿映焉，水村山郭无处无酒旗，四百八十寺楼台多在烟雨中也。

此诗之意既广，不得专指一处，故总而命曰《江南春》……”何文焕的说法是对的，这是出于文学艺术典型概括的需要。

同样的道理也适用于后两句。

“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

”从前两句看，莺鸟啼鸣，红绿相映，酒旗招展，应该是晴天的景象，但这两句明明写到烟雨，是怎么回事呢？这是因为千里范围内，各处阴晴不同，也是完全可以理解的。

不过，还需要看到的是，诗人运用了典型化的手法，把握住了江南景物的特征。

江南特点是山重水复，柳暗花明，色调错综，层次丰富而有立体感。

诗人在缩千里于尺幅的同时，着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色。

诗的前两句，有红绿色彩的映衬，有山水的映衬，村庄和城郭的映衬，有动静的映衬，有声色的映衬。

但光是这些，似乎还不够丰富，还只描绘出江南春景明朗的一面。

所以诗人又加上精彩的一笔：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

”金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，本来就给人一种深邃的感觉，现在诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中，这就更增加了一种朦胧迷离的色彩。

这样的画面和色调，与“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映，就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩。

“南朝”二字更我生在江南一隅，在江南的温婉情怀里沉醉了二十多栽。

江南周遭世事沧桑变迁，喧哗或耳语中流传的故事无法一一讲述得清，而我对江南的眷恋情怀却千年依旧！ 伫立于江南的灵土，仰望冥冥天空，风烟俱净，澄澈得如一汪清水。

漫漫岁月中流淌着江南水乡的清秀，江南古镇的恬静，江南雨巷的幽深，江南文杰的的灵韵…… 小桥，流水，人家，流溢在水墨江南里，看不明虚实，分不清究竟；水性的流淌中，滋润了多少文人豪杰的心灵。

品读江南，凌波水韵，翰墨流芳。

江南的美，是朦胧而古朴的，是树下悠然落棋，是花间醉然品酒。

是庭中淡然品茶。

绿水萦绕着白墙，红花洒落于青瓦，蜿蜒曲回的小河在清晨和夕阳中浅吟低唱。

乘一叶扁舟撑一支蒿，穿行在青山绿水中，两岸是历经风浪的班驳和亘古柔情的飘零，一泓清水所承载的，是似水流年的痕迹和沧桑。

江南水乡就像一幅朦胧的水墨画，朴实恬静。

石拱桥倾斜在清澈的水面，或优雅别致或玲珑飘逸，已磨损的雕栏印着岁月的痕迹，与古镇风韵融为一体。

坐在乌篷船上，任清凉的河水从指间流淌，清凉入心。

盈盈清水，悠悠木船。

宅屋临水而建，水水相连。

漫步在古镇之上，远离都市的尘嚣与浮躁，任阳光在肌肤上静然流淌，任诗意在心间轻舞飞扬。

轻烟淡水的江南，细雨霏霏的堤岸，春日草长莺飞，桃红轻染，虫燕呢喃，春透帘栊。

夏日轻解罗裳，独上兰舟，采莲荷田，淡笑浅吟，娇花照水。

秋日丝雨梧桐，清秋飞雁，淡菊飘香，悠然东篱下。

冬日雪依翡翠，千树珍珠。

伊人似雪，翩然娇纯。

春雨秀江南，江南多雨，尤其是江南春天的烟雨，就像那吴侬软语一般，透着水乡特有的滋润，雨是江南文化的灵魂，是江南水乡的灵气，在江南，充满浪漫气息的雨，元宵节前后的雨叫灯花雨，灯花雨往往是初春的第一场雨，淅淅沥沥的春雨就飘然而至，莺飞草长，一泓碧水粼粼而起，杨柳拂堤，碧草如丝，繁花点点，泉水淙淙，古寺的梵音在石缝间流淌，雨后的空气溢出芳香。

而后是杏花雨，梨花雨，纷至沓来，暮春过后，连绵不断的黄梅雨弥漫江南。

夜晚的雨声，清晨的花香，清绝的令人深深沉醉，秀雅的让人不舍离去。

纷飞的细雨沾湿了一袭素裙，润透了江南女子的心。

两袖的花香，轻舞出江南的独特风韵。

江南的女子因了江南的湿润气候，肤如雪凝，伊人如玉。

“水是眼波横，山是眉峰蹙。

欲问行人去哪边？眉眼盈盈处。

”如水的女子，如水的明眸，灵秀而又温婉，似凌波仙子般清丽脱俗。

江南女子缓缓走在小镇古老的青石板路上，细雨蒙蒙湿丁香，倘若撑一柄油纸伞，沿着雨巷翩跹而过，“一抹烟林屏样展，轻花岸柳无边”， 雨香袅袅入珠帘， 清影如梦。

侯门似海，亭阁水榭，红颜珠泪盈盈，水袖轻拂琴弦，一曲千古绝韵在如雪的玉手下流泻，柔肠百转。

思绪仿佛随着时光的倒转，置身于千年前那段缠绵悱侧的化蝶之恋。

温文尔雅的梁山...