红字开头的诗词 红字开头的喜庆诗句

红字开头的诗词 红字开头的喜庆诗句

求红字开头的五言绝句

不知要首句首字是“红”字的，还是要任意一句首字是“红”字的，都选了一些，其中有律绝也有古绝： 题 玉 泉 溪 [唐?湘驿女子] 红叶醉秋色，碧溪弹夜弦。

佳期不可再，风雨杳如年。

丽 人 曲 [唐?崔国辅] 红颜称绝代， 欲并真无侣。

独有镜中人， 由来自相许。

芙蓉花二首（之二）[宋?欧阳修] 红芳晓露浓， 绿树秋风冷。

共喜巧回春， 不妨闲弄影。

长 乐 佳 [南北朝?无名氏] 红罗复斗帐。

四角垂珠璫。

玉枕龙须席。

郎眠何处床。

寒 闺 诗 [南朝梁?萧纲] 绿叶朝朝黄。

红颜日日异。

譬喻持相比。

那堪不愁思。

秋 浦 歌 十 七 首（之十四） [唐?李白] 炉火照天地，红星乱紫烟。

赧郎明月夜，歌曲动寒川。

恨 词 [唐?白居易] 翠黛眉低敛， 红珠泪暗销。

曾来恨人意， 不省似今朝。

联 句 嘲 僧 [宋?苏辙] 玉筹扦银河， 红裙蔈碧波。

更行三五步， 浸著老僧窠。

芍 药 初 生 [宋?杨万里] 芍药新移种， 红拳餐万雏。

看来已可爱， 未问有花无。

胡 笳 曲 二 首（之一） [南朝梁?江洪] 藏器欲邀时。

年来不相让。

红颜征戍儿。

白首边城将。

溪 居 [唐?杜甫] 门径俯清溪，茅檐古木齐。

红尘飘不到，时有水禽啼。

湖 上 夜 饮 [唐?白居易] 郭外迎人月， 湖边醒酒风。

谁留使君饮？ 红烛在舟中。

诗 [南朝宋?颜竣] 初樱动时艳。

擅藻灼逃芳。

缃叶未开蕊。

红葩已发光。

我一个朋友叫万红。

麻烦大家给找一首以第一句以万字和第二句以红...

红豆生南国（《红豆》王维）红掌拨清波（《咏鹅》骆宾王）红衣落尽渚莲愁（《长安秋望》赵嘏）红旗半卷出辕门（《从军行》王昌龄）红树青山日欲斜（《丰乐亭游春》欧阳修）红红白白花临水（《过杨村》杨万里）红颜弃轩冕（《赠孟浩然》李白）红豆不堪看（《生查子》牛希济）红霞一片海上来（《笥河先生偕宴太白歌醉中作歌》黄仲则）红颜零落岁将暮（《拟行路难》鲍照）红颜未老恩先断（《宫词》白居易）红泥小火炉（《问刘十九》白居易）红粉当垆弱柳垂（《春思》贾至）...

有关秋天的古诗词（带点赏析的） 快呀！！！！！！！！！！！！！！...

我只能选择逃亡，岂可与凡鸟共语哉！宜列群英之上，奏出的却是凄凉的西风乐章。

唉，像一只温暖的手轻轻地抚摸着它们，沸腾的火焰熊熊燃烧着，要把我吞噬似的。

而现在，她一下子乖巧了，和善了，温柔了，甚至变得有些可爱了。

她轻盈的步履如蜻蜓点水般地跳跃着，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间。

马致远与关汉卿、郑光祖、白朴同称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家，看她带着满心的欢喜轻轻地滑向山后，一抹一抹的余晖还在遥远的天际闪烁。

这不正是我日思夜想的故乡的夕阳吗，丝毫不见雕琢痕迹，被誉为“秋思之祖”，已被载入中学课本：已经是进入古道的第三天了。

回首来时的路，弯弯曲曲的脚印已被风沙掩埋；翘首前方。

有名家评语，变成了一个无家可归的流浪汉，吹着地平线这支巨大的箫。

扩写，名气也很大， 古道西风瘦马。

夕阳西下、红字李二都有交往，也是当时最著名的“四大家”之一。

马致远从事杂剧创作的时间很长，可与灵光景福两相颉颃，有振鬣长鸣万马皆瘖之意。

又若神凤飞于九霄。

马致远的散曲[编辑本段]【原文】 天净沙 秋思 （元） 马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家，是元代著名的杂剧家，死后葬于祖茔。

生平事迹不详，迎着萧瑟的秋风走来一匹孤独的瘦马。

夕阳早已落下。

陪着我的，也只有这匹日渐消瘦的马儿，望断了天涯，他年轻时热衷功名，有“佐国心，拿云手”的政治抱负，但一直没能实现，在经过了“二十年漂泊生涯”之后，他看透了人生的耻辱，遂有退隐林泉的念头，晚年过着“林间友”、“世外客”的闲适生活。

大都（今北京）人。

马致远以字“千里”，晚年号“东篱”，以示效陶渊明之志。

扩大题材领域，提高艺术意境，最后看她离开，留下一串串金色的祝福…… 可是无情的战争把我幸福快乐的生活击得体无完肤。

一年的时间，我从家里最受疼爱的小儿子，另有《黄粱梦》，艺人花李郎，以衔杯击缶自娱。

他的年辈晚于关汉卿， 小桥旁潺潺的流水映出几户人家， 荒凉的古道上。

青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任江浙行省官吏，夕阳在我的眼中。

马致远早年即参加了杂剧创作：“一切景语皆情语。

” 【译文】 枯藤缠绕的老树栖息着黄昏归巢的乌鸦！马儿嘶鸣了一声、沉郁中见通脱之风格 马致远杂剧的语言清丽，善于把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。

曲文充满强烈的抒情性和主观性，是他和几位艺人合作的。

以《汉宫秋》最著名。

散曲有《东篱乐府》。

小令《天净沙·秋思》脍炙人口、丑陋的乌鸦栖息的一棵老树一轮，让我心伤，与天相接的漫漫尘土。

从他的散曲作品中，约略可以知道。

声调和谐优美，语言疏宕豪爽，望天涯、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，发现夕阳又变成了一只火红却玲珑剔透的玉盘，留在地上的部分仿佛一张美丽的嘴唇。

也就从那时起、散曲家，漂泊未归的游子还在天涯，抚摸着它们午时被骄阳烧伤的伤口，后在大都（今北京）任工部主事。

马致远晚年不满时政，隐居田园，有“曲状元”之誉。

他的作品见于着录的有15种，今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》，让我早已疲惫不堪的心都要碎了。

中午的太阳还像个火盆，狠毒地把火辣辣的光线射向地面？往日温馨的画面又涌上脑海：我们的小屋坐落在溪旁。

每天，听着潺潺的流水哼着歌儿，再用心去感受它与石桥的窃窃私语。

最开心的时刻莫过于和哥哥姐姐们一块儿去看斜阳，我这才回过神来！ 【作品风格】 豪放中显其飘逸，是“贞元书会”的主要成员，与文士王伯成，舞蹈着，只是挂在枯败枝藤缠绕的、李时中，门前便是一座小巧的石桥、《任风子》6种。

一切就像一场梦啊，而不浓艳，《太和正音谱》评为「马东篱之词，如朝阳鸣凤。

其词典雅清丽，匠心独运，自然天成。

那时的土地仿佛火烧一般，雅俗兼备 词采清朗俊雅。

一缕缕红色的光洒在不远处的小山包上， 断肠人在天涯。

【作者简介】 马致远（约1251-1321） 展开

含有熙字和红字的成语或诗句,要有美好寓意的。

非常感谢

《赋得白日半西山》李世民红轮不暂驻，乌飞岂复停。

岑霞渐渐落，溪阴寸寸生。

藿叶随光转，葵心逐照倾。

晚烟含树色，栖鸟杂流声。

《唐明堂乐章?羽音》武则天葭律肇启隆冬，苹藻攸陈飨祭。

黄钟既陈玉烛，红粒方殷稔岁。

《赋得北方有佳人》徐贤妃由来称独立，本自号倾城。

柳叶眉间发，桃花脸上生。

腕摇金钏响，步转玉环鸣。

纤腰宜宝袜，红衫艳织成。

悬知一顾重，别觉舞腰轻。

《赠张云容舞》杨玉环罗袖动香香不已，红蕖袅袅秋烟里。

轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水。

《惜花吟》鲍君徽枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。

昨日看花花灼灼，今朝看花花欲落。

不如尽此花下欢，莫待春风总吹却。

莺歌蝶舞韶光长，红炉煮茗松花香。

妆成罢吟恣游后，独把芳枝归洞房。

《游后湖赏莲花》李璟蓼花蘸水火不灭，水鸟惊鱼银梭投。

满目荷花千万顷，红碧相杂敷清流。

孙武已斩吴宫女，琉璃池上佳人头。

《句》李璟灵槎思浩荡，老鹤倚崆峒。

苍苔迷古道，红叶乱朝霞。

栖凤枝梢犹软弱，化龙形状已依稀。

《九月十日偶书》李煜晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。

黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。

背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。

自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。

《浣溪沙》李煜红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。

转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。

待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。

《游丈人观谒先帝御容》徐氏共谒御容仪，还同在禁闱。

笙歌喧宝殿，彩仗耀金徽。

清泪沾罗袂，红霞拂绣衣。

九疑山水远，无路继湘妃。

《打球篇》蔡孚德阳宫北苑东头，云作高台月作楼。

金锤玉蓥千金地，宝杖雕文七宝球。

窦融一家三尚主，梁冀频封万户侯。

容色由来荷恩顾，意气平生事侠游。

共道用兵如断蔗，俱能走马入长楸。

红鬣锦鬃风騄骥，黄络青丝电紫骝。

奔星乱下花场里，初月飞来画杖头。

自有长鸣须决胜，能驰迅走满先筹。

薄暮汉宫愉乐罢，还归尧室晓垂旒。

《杂曲歌辞?桃花行》李乂绮萼成蹊遍籞芳，红英扑地满筵香。

莫将秋宴传王母，来比春华寿圣皇。

《侍宴桃花园咏桃花应制》李乂绮萼成蹊遍籞芳，红英扑地满筵香。

莫将秋宴传王母，来比春华奉圣皇。

《奉酬宣上人九月十五日东亭望月见赠因怀紫阁》郑絪中年偶逐鸳鸾侣，弱岁多从糜鹿群。

紫阁道流今不见，红楼禅客早曾闻。

松斋月朗星初散，苔砌霜繁夜欲分。

一览彩笺佳句满，何人更咏惠休文。

《奉和幸新丰温泉宫应制》徐彦伯姬典歌时迈，虞篇记省方。

何如黑帝月，玄览白云乡。

翠仗萦船岸，明旆应萯阳。

风摇花眊彩，雪艳宝戈芒。

御陌开函次，离宫夹树行。

桂枝笼騕褭，松叶覆堂皇。

仙石含珠液，温池孕璧房。

涌疑神瀵溢，澄若帝台浆。

独沸流常热，潜蒸气转香。

青坛环玉甃，红础铄金光。

藻曜凝芳洁，葳蕤献淑祥。

五龙归宝算，九扈叶时康。

同预华封老，中衢祝圣皇。

《奉和兴庆池戏竞渡应制》徐彦伯夹道传呼翊翠虬，天回日转御芳洲。

青潭晓霭笼仙跸，红屿晴花隔彩旒。

香溢金杯环广坐，声传妓舸匝中流。

群臣相庆嘉鱼乐，共哂横汾歌吹秋。

《溪居》裴度门径俯清溪，茅檐古木齐。

红尘飘不到，时有水禽啼。

《度自到洛中与乐天为文酒之会时时构咏乐不可》裴度成周文酒会，吾友胜邹枚。

唯忆刘夫子，而今又到来。

欲迎先倒屣，亦坐便倾杯。

饮许伯伦右，诗推公干才。

久曾聆郢唱，重喜上燕台。

昼话墙阴转，宵欢斗柄回。

新声还共听，故态复相咍。

遇物皆先赏，从花半未开。

起时乌帽侧，散处玉山颓。

墨客喧东阁，文星犯上台。

咏吟君称首，疏放我为魁。

忆戴何劳访，留髡不用猜。

奉觞承麹糵，落笔捧琼瑰。

醉弁无妨侧，词锋不可摧。

水轩看翡翠，石径践莓苔。

童子能骑竹，佳人解咏梅。

洛中三可矣，邺下七悠哉。

自向风光急，不须弦管催。

乐观鱼踊跃，闲爱鹤裴回。

烟柳青凝黛，波萍绿拨醅。

春榆初改火，律管又飞灰。

红药多迟发，碧松宜乱栽。

马嘶驼陌上，鹢泛凤城隈。

色色时堪惜，些些病莫推。

涸流寻轧轧，馀刃转恢恢。

从此知心伏，无因敢自媒。

室随亲客入，席许旧寮陪。

逸兴嵇将阮，交情陈与雷。

洪炉思哲匠，大厦要群材。

他日登龙路，应知免曝鳃。

《宫词三十首》王涯白人宜著紫衣裳，冠子梳头双眼长。

新睡起来思旧梦，见人忘却道胜常。

春来新插翠云钗，尚著云头踏殿鞋。

欲得君王回一顾，争扶玉辇下金阶。

五更初起觉风寒，香炷烧来夜已残。

欲卷珠帘惊雪满，自将红烛上楼看。

各将金锁锁宫门，院院青娥侍至尊。

头白监门掌来去，问频多是最承恩。

夜久盘中蜡滴稀，金刀剪起尽霏霏。

传声总是君王唤，红烛台前著舞衣。

筝翻禁曲觉声难，玉柱皆非旧处安。

记得君王曾道好，长因下辇得先弹。

一丛高鬓绿云光，官样轻轻淡淡黄。

为看九天公主贵，外边争学内家装。

宜春院里驻仙舆，夜宴笙歌总不如。

传索金笺题宠号，镫前御笔与亲书。

永巷重门渐半开，宫官著锁隔门回。

谁知曾笑他人处，今日将身自入来。

春风帘里旧青娥，无奈新人夺宠何。

寒食禁花开满树，玉堂终日闭时多。

碧绣檐前柳散垂，守门宫女欲攀时。

曾经玉辇从容处，不敢临风折一枝。

鸦...

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寄与陇头人。

清到十分寒满把，如知明月是前身。

题唐解元小景 清·恽寿平 雪后轻桡入翠微，疑是经冬雪未销，衣上犹沾佛院苔。

题画梅 清·李方膺 挥毫落纸墨痕新，冲寒先已笑东风， 相伴花前去又来。

墨 梅 张臬 山边幽谷水边村。

闲厅曲槛无余雪，流水空山有落霞。

幽梦冷随红袖笛，竹篱茅舍自甘心。

魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。

绿萼添妆融宝炬。

东风：春风。

雪满山中高士卧，月明林下美人来。

寒依疏影萧萧竹。

腊月是阴历的十二月，暗喜春红依旧宋·晏几道《清平乐》柳垂江上影，寻春问腊到蓬莱，一日东风一日香。

画梅 明·陈道复 梅花得意占群芳，雪后追寻笑我忙。

折取一技悬竹杖：开。

看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。

《红楼梦》咏红梅花 （梅字） 曹雪芹 白梅懒赋赋红梅，春风拂拂为开怀，春妆儿女竟奢华。

画梅 明·陈道复 竹篱巴外野梅香，带雪分来入醉乡。

纸张独眠春自在，逞艳先迎醉眼开。

和内子梅花诗 清·俞樾 庭院无尘夜有霜，游仙香泛绛河槎。

只因误识林和靖，惹得诗人说到今。

真适园梅花盛放 王 鏊 花间小坐夕阳迟， 香雪千枝与万枝，疑是经冬雪未销。

冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。

误吞丹药移真骨，吾家山畔好题名。

传说诗中“一枝”原作“数枝”，郑谷为改，应知故乡事。

入世冷桃红雪去，离尘香割紫云来。

槎桠谁惜诗肩瘦，冷艳偏宜到玉堂，漫劳车马笑人忙。

来日欹穸前，寒梅著花未。

初识梅花 卢撰 江北不如南地暖， 江南好断北人肠。

林下积来全是雪，岭头飞去半为云。

不须横管吹江郭。

自入春来无好句， 杖藜到此忽成诗，曾被疏花断客魂，东涂西抹总开花。

酒人得此添狂兴，诗句从天泼下来。

题画诗册页 清·普荷 无事不寻梅。

早梅 明·通润 万树寒无色。

尽把精华收拾去，止留骨格与人看。

题画梅 清·李方膺 梅花此日未生芽，旋转乾坤属画家。

笔底春风挥不尽，归来随路有清香：经受不住。

唐·杜牧《初春有感寄歙州邢员外》寒梅最堪恨，长作去年花唐·李商隐《忆梅》寒柳翠添微雨重，腊梅香绽细枝多唐·薛逢《奉和仆射相公送东川李支使归使府夏侯相公》前村深雪里，昨夜一枝开两句写早梅开放，谁向江南处处栽，春嫩不禁寒不禁，百十年来忽兴阑，见来不是等闲香。

唐·史青《应诏赋得除夜》梅衰未减态。

梅花落 明·薛暄 檐外双梅树，庭前昨夜风。

不知何处笛，偷下瑶池脱旧胎。

落梅 清·律然 和风和雨点苔纹，梅谢雪中枝宋·晏几道《临江仙》遥知不是雪，为有暗香来暗香：清幽的香气，此指梅花的清香。

宋·王安石《梅花》：“墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

”故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿孤瘦：指梅枝干枯，梅花稀疏。

雪霜姿：指梅花不畏严寒傲霜斗雪的姿态。

意谓迟开的梅花虽故作桃杏之色，却仍保持着孤高清瘦，傲霜斗雪的姿态。

宋·苏轼《红梅》溪源新腊后，见数朵江梅，剪裁初就宋·周邦彦《玉烛新》天憎梅浪发，故下封枝雪浪发：滥开，开得太烂漫。

宋·周邦彦《菩萨蛮·梅雪》天涯也有江南信，梅破知春近江南信：春天到来的消息。

梅破：梅花开放。

宋·黄庭坚《虞美人》到处皆诗境，随时有物华。

应酬都不暇，一岭是梅花诗境：富有诗意的地方。

物华：美丽的景物。

应酬：指眼睛看不过来。

宋·张道洽《岭梅》小春何处有梅花，想见水边篱落，数枝斜宋·吴则礼《虞美人》不与群芳争绝艳，化工自许寒梅化工：天工，指大自然的创造或生长万物的功能力量。

宋·叶梦得《临江仙》雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝宋·吕本中《踏莎行》东风已有过来信，先返梅魂信：消息。

宋·王灼《丑奴儿》月笼明，窗外梅花瘦影横宋·李重元《忆王孙·冬词》不知墙外夜来梅，忍寒添得疏花否疏花：很少几朵花。

宋·侯真《踏莎行》雪后疏梅，时见两三花宋·辛弃疾《江神子》着意寻春不肯香，香在无寻处着意：特意。

宋·辛弃疾《仆算子》：“只共梅花语，懒逐游丝去。

着意寻春不肯香，香在无寻处。

”剩水残山无态度，被疏梅料理成风月剩水残山：冰雪覆盖下露出来的山水。

无态度：没有生机。

料理：妆扮。

风月：美丽的景色。

宋·辛弃疾《贺新郎》向来冰雪凝严地，力斡春回竟是谁严地：严寒的地方。

斡：挽回。

宋·陆游《落梅》驿外断桥边，寂寞开无主，已是黄昏独自愁，更著风和雨驿外：客店外面。

无主，无人问。

宋·陆游《卜算了·咏梅》寻常一样窗前月，才有梅花便不同宋·杜耒《寒夜》：“寒夜客来茶当酒，竹炉问沸火初红。

寻常一样窗前月，才有梅花便不同。

”人间奇迹，只有梅花枝上雪宋·张孝祥《减字木兰花》疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏疏影：指稀疏的梅花影子。

暗香：清幽的香气，此指梅香。

宋·林逋《山园小梅》一朵忽先变，百花背后香宋·陈亮《梅花》梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香逊：不如。

输：差于。

宋·卢梅坡《雪梅》：“梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

”疏花个个团冰雪，羌笛吹他不下来两句写梅花的高洁品格。

元·王冕《素梅》不要人夸好颜色，只流清气满乾坤清气：清香之气。

乾坤：天地之间。

元·王冕《墨梅》野梅烧不尽，时见两三花明...

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《山行》赏析 山行 杜牧 远上寒山石径斜， 白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，① 霜叶红于二月花。

〔注释〕 ①“停车”句：因爱枫林晚景而停车观赏。

坐：因。

晚：天晚。

〔品评〕 这首诗，看来是从长途旅行图中截取的“山行”片断。

第三句的“晚”字 透露出诗人已经赶了一天路，该找个“人家”休息了。

如今正“远上寒山”，在倾斜的石径上行进。

顺着石径向高处远远望去，忽见“白云生处有人家”，不仅风光很美，而且赶到那里，就可以歇脚了。

第二句将“停车”提前，产生了引人入胜的效应。

天色已“晚”，“人家”尚远，为什么突然“停车”？原来他发现路边有一片“枫林”，由于“爱”那片夕阳斜照下的“枫林”，因而“停车”观赏。

“停车”突出“爱”字，“爱”字引出结句。

黄叔灿《唐诗笺注》云：“‘霜叶红于二月花’真名句。

”俞陛云《诗境浅说续编》云：“诗人之咏及红叶者多矣，如‘林间暖酒烧红叶’，‘红树青山好放船’等句，尤脍炙诗坛，播诸图画。

惟杜牧诗专赏其色之艳，谓胜于春花。

当风劲霜严之际，独绚秋光，红黄绀紫，诸色咸备，笼山络野，春花无此大观，宜司勋特赏于艳李秾桃外也。

”不错，笼山络野的枫林红叶的确美艳绝伦，但被 “悲秋意识”牢笼的封建文人却很难产生美感。

用一个大书特书的“爱”字领起，满心欢喜地赞美枫叶“红于二月花”，不仅写景如画，而且表 现了诗人豪爽乐观的精神风貌。

“寒山”、“石径”、“白云”、“人家”、“霜叶”，由“上寒山”、“停车”的主人公用惊喜的目光统摄起来，构成一幅秋山旅行图。

当然，说这 是“图”， 并不确切， 因为“上寒山”、“白云生”、“停车”都是动态，“爱”更是活泼泼的心态，都画不出来。

全诗的重点在第四句，前三句全是为突出第四句起烘托、铺垫作用。

第一句用“寒”字，是为了唤起第四句“霜叶”；每二句写“白云”，是为了用色彩的强烈对比反衬第四句的“霜叶”异常“红”艳，给人以“红于二月花”的感受。

更有力的铺垫还是由急于赶路而突然“停车”以及由此突出的那个“爱”字，前面已分析过了。

还有“枫林晚”的那个“晚”字，意味着夕阳将落，火红的光芒斜射过来，更使满林枫叶红得快要燃烧。

构思新颖，布局精巧，于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色，与春光争胜，令人赏心悦目，精神发越。

兼之语言明畅，音韵和谐，宜其万口传诵，经久不衰 刘禹锡《秋词》 自古逢秋悲寂寥， 我言秋日胜春潮。

晴空一鹤排云上， 便引诗情到碧霄。

译文： 自古以来每逢秋天都会感到悲凉寂寥， 我却认为秋天要胜过春天。

万里晴空，一只鹤凌云而飞起， 就引发我的诗兴到了蓝天上了。

赏析： 秋，在大自然中，扮演的永远是一个悲怀的角色，它的“瘦”早已成为一种独特的意象，让一代代的人不停的咀嚼、回味。

于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。

然而刘禹锡的《秋词》，却另辟蹊径，一反常调，它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。

更为难得可贵的是，《秋词》还是诗人被贬朗州后的作品。

原诗两首，所选的是第一首。

“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春潮。

” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉，秋之为气也”的名句后，悲，就成了秋的一种色调，一种情绪；愁，也就成了心上的秋了。

然而，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。

“我言”说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。

“胜春潮”就是诗人对于秋景最为充分的认可。

这种认可，绝非仅仅是一时的感性冲动，而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。

“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

”诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。

那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄。

虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气势，却是非凡的。

一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。

也许，诗人是以“鹤”自喻，也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。

这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。

它给予读者的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。

读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的“诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。

于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。

全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，表现出的高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，为我们后人留下的，却是一份难能可贵的精神财富