红楼梦中描写主要人物的诗句-古诗文网

红楼梦中描写主要人物的诗句

判词：

黛玉、宝钗

可叹停机德,堪怜咏絮才. 玉带林中挂, 金簪雪里埋.

元春

二十年来辨是非,榴花开处照宫闱. 三春争及初春景,虎兕相逢大梦归.

探春

才自精明志自高,生于末世运偏消. 清明涕送江边望,千里东风一梦遥.

湘云

富贵又何为,襁褓之间父母违. 展眼吊斜晖, 湘江水逝楚云飞.

妙玉

欲洁何曾洁,云空未必空. 可怜金玉质,终陷淖泥中.

迎春

子系中山狼,得志便猖狂. 金闺花柳质,一载赴黄粱.

惜春

勘破三春景不长,缁衣顿改昔年妆. 可怜绣户侯门女,独卧青灯古佛旁.

王熙凤

凡鸟偏从末世来,都知爱慕此生才. 一从二令三人木, 哭向金陵事更哀.

巧姐

势败休云贵,家亡莫论亲. 偶因济刘氏,巧得遇恩人.

李纨

桃李春风结子完,到头谁似一盆兰. 如冰水好空相妒,枉与他人作笑谈.

秦可卿

情天情海幻情身,情既相逢必主淫. 漫言不肖皆荣出,造衅开端实在宁.

晴雯

霁月难逢,彩云易散.心比天高,身为下贱.风流灵巧招人怨.寿夭多因毁谤生,多情公子空牵念.

袭人

枉自温柔和顺,空云似桂如兰, 堪羡优伶有福, 谁知公子无缘.

香菱

根并荷花一茎香,平生遭际实堪伤. 自从两地生孤木,致使香魂返故乡.

曲：（按“金陵十二钗”排序）

< <红楼梦引子>>

开辟鸿蒙,谁为情种?都只为风月情浓.趁着这奈何天,伤怀日,寂寥时,试遣愚衷.因此上,演出这怀金悼玉的<<红楼梦>>.

[终身误]

都道是金玉良姻, 俺只念木石前盟.空对着,山中高士晶莹雪,终不忘，世外仙姝寂寞林.叹人间,美中不足今方信.纵然是齐眉举案,到底意难平.

[枉凝眉]

一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕.若说没奇缘, 今生偏又遇着他,若说有奇缘,如何心事终虚化?一个枉自嗟呀,一个空劳牵挂.一个是水中月,一个是镜中花.想眼中能有多少泪珠儿,怎经得秋流到冬尽,春流到夏!

[恨无常]

喜荣华正好,恨无常又到.眼睁睁,把万事全抛.荡悠悠,把芳魂消耗.望家乡,路远山高.故向爹娘梦里相寻告:儿命已入黄泉,天伦呵,须要退步抽身早!

[分骨肉]

一帆风雨路三千,把骨肉家园齐来抛闪.恐哭损残年,告爹娘,休把儿悬念.自古穷通皆有定,离合岂无缘?从今分两地,各自保平安.奴去也,莫牵连.

[乐中悲]

襁褓中,父母叹双亡.纵居那绮罗丛,谁知娇养?幸生来,英豪阔大宽宏量,从未将儿女私情略萦心上。好一似,霁月光风耀玉堂.厮配得才貌仙郎,博得个地久天长,准折得幼年时坎坷形状.终久是云散高唐,水涸湘江.这是尘寰中消长数应当,何必枉悲伤!

[世难容]

气质美如兰,才华阜比仙.天生成孤癖人皆罕.你道是啖肉食腥膻,视绮罗俗厌,却不知太高人愈妒,过洁世同嫌.可叹这,青灯古殿人将老,辜负了,红粉朱楼春色阑.到头来,依旧是风尘肮脏违心愿.好一似,无瑕白玉遭泥陷,又何须,王孙公子叹无缘.

[喜冤家]

中山狼,无情兽,全不念当日根由.一味的骄奢淫荡贪还构.觑着那,侯门艳质同蒲柳,作践的,公府千金似下流.叹芳魂艳魄,一载荡悠悠.

[虚花悟]

将那三春看破,桃红柳绿待如何?把这韶华打灭,觅那清淡天和.说什么,天上夭桃盛,云中杏蕊多.到头来,谁把秋捱过?则看那,白杨村里人呜咽,青枫林下鬼吟哦.更兼着,连天衰草遮坟墓.这的是,昨贫今富人劳碌,春荣秋谢花折磨.似这般,生关死劫谁能躲?闻说道,西方宝树唤婆娑,上结着长生果.

[聪明累]

机关算尽太聪明,反算了卿卿性命.生前心已碎,死后性空灵.家富人宁 ,终有个家亡人散各奔腾.枉费了,意悬悬半世心,好一似,荡悠悠三更梦.忽喇喇似大厦倾,昏惨惨似灯将尽.呀!一场欢喜忽悲辛.叹人世,终难定!

[留余庆]

留余庆,留余庆,忽遇恩人,幸娘亲,幸娘亲, 积得阴功.劝人生,济困扶穷,休似俺那爱银钱忘骨肉的狠舅奸兄!正是乘除加减,上有苍穹.

[晚韶华]

镜里恩情,更那堪梦里功名!那美韶华去之何迅!再休提锈帐鸳衾.只这带珠冠,披凤袄,也抵不了无常性命.虽说是,人生莫受老来贫,也须要阴骘积儿孙.气昂昂头戴簪缨,气昂昂头戴簪缨,光灿灿胸悬金印,威赫赫爵禄高登,威赫赫爵禄高登,昏惨惨黄泉路近.问古来将相可还存?也只是虚名儿与后人钦敬.

[好事终]画梁春尽落香尘.擅风情,秉月貌,便是败家的根本.箕裘颓堕皆从敬,家事消亡首罪宁.宿孽总因情.

[收尾.飞鸟各投林]

为官的,家业凋零,富贵的,金银散尽, 有恩的,死里逃生,无情的,分明报应.欠命的,命已还,欠泪的,泪已尽.冤冤相报实非轻,分离聚合皆前定.欲知命短问前生,老来富贵也真侥幸.看破的,遁入空门,痴迷的,枉送了性命.好一似食尽鸟投林,落了片白茫茫大地真干净!

苏轼的比较著名的诗词

念奴娇?赤壁怀古【内容】大江东去，浪淘尽。

千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶（guān）巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹（lèi）江月。

【词牌释义】〔题考〕元微之【连昌宫词】：“力士传呼觅念奴，念奴潜伴诸郎宿。

”自注：“念奴，天宝中名倡。

每岁楼下酺宴，万众喧溢，不能禁，众乐为之罢奏。

明皇遣高力士大呼楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管，遂看人能听否？’皆悄然奉诏。

”又【开天遗事】：“念奴有色善歌，宫妓中第一，帝尝曰：‘此女眼色媚人；’又曰：‘念奴每执板当席，声出朝霞之上。

’”词曲之名，有所昉矣。

本调异名最伙，以调都百字，故又名[百字令]、[百字谣]。

以东坡【咏赤壁】有“大江东去”及“还酹江月”句，故又名[大江东去]、[酹江月]、[赤壁词]。

更有[大江西上曲]、[壶中天]、[无俗念]、[淮甸春]、[湘月]、[大江乘]等名，不暇遍考。

〔作法〕本调一百字。

起句四字，不用韵，平仄一定。

次句九字，上三下六，起仄韵；第三、四字平仄不拘。

本句亦有作上四下五者，不足法也。

第三句七字，不用韵，与[满江红]第五句同。

第四句六字，与[双双燕]第六句同。

第五、第六为四字对句，不用韵，与[换巢鸾凤]后阕第四、五句同。

第十句五字，与[烛影摇红]第四句同；惟第三字不可用仄。

第八句四字，与第九句六字，亦可作上四下六之十字句。

上四字作豆，第一字可平，下六字协韵，第一字可仄。

其语气自需一气呵成。

后阕起句六字，仄起平收，不用韵；第一、三字俱可作平，与[玉漏迟]后阕起句同。

第二句九字，上四下五，与[青玉案]结句同。

然亦有作上五下四者，不足法也。

以下句法，全与前回。

望天低、 ●○⊙（豆）吴楚眼空无物。

⊙●●○○▲（仄韵）指点六朝形胜地， ⊙●⊙○○●●（句）惟有青山如壁。

⊙●⊙○○▲（协仄韵）蔽日旌旗， ⊙●○○（句）连云樯橹， ○○⊙●（句）白骨纷如雪。

⊙●○○▲（协仄韵）大江南北、 ⊙○○●（豆）消磨多少豪杰。

⊙○○●○▲（协仄韵）寂寞避暑离宫， ⊙●⊙●○○（句）东风辇路、 ○○⊙●（豆）芳草年年发。

○●○○▲（协仄韵）落日无人松径冷， ⊙●○○○●●（句）鬼火高低明灭。

⊙●○○○▲（协仄韵）歌舞樽前， ⊙●○○（句）繁华镜里， ⊙○⊙●（句）暗换青青发。

⊙●○○▲（协仄韵）伤心千古、 ⊙○○●（豆）秦淮一片明月。

（一作平） ⊙○○●○▲（协仄韵）【译文】长江朝东流去，千百年来，所有才华横溢的英雄豪杰，都被长江滚滚的波浪冲洗掉了。

那旧营垒的西边，人们说：那是三国时周郎大破曹兵的赤壁。

陡峭不平的石壁插入天空，惊人的巨浪拍打着江岸，卷起千堆雪似的层层浪花。

祖国的江山啊，那一时期该有多少英雄豪杰！遥想当年周公瑾，小乔刚刚嫁了过来，周公瑾姿态雄峻。

手里拿着羽毛扇，头上戴着青丝帛的头巾，谈笑之间，曹操的无数战船在浓烟烈火中烧成灰烬。

神游于故国（三国）战场，该笑我太多愁伤感了，以致过早地生出白发。

人的一生就像做了一场大梦，还是把一杯酒献给江上的明月，和我同饮共醉吧！注释 1.纶巾：古代配有青丝带的头巾。

？ 2.酹：（古人祭奠）以酒浇在地上祭奠。

这里指洒酒酬月，寄托自己的感情。

以酒洒地，是向鬼神敬酒的方式。

3.遥想：远想。

4.小乔：乔玄的小女儿，嫁给了周瑜为妻。

5.羽扇纶巾：手摇羽扇，头戴纶巾。

这是古代儒将的装束，词中形容周瑜从容娴雅。

6.樯橹：船上的桅杆和橹。

这里代指曹操的水军战船。

强大的敌人，又作“强虏”“狂虏”。

7.故国：这里指旧地，当年的赤壁战场。

指古战场。

8.华（hua）发：花白的头发。

9.尊：通“樽” ，酒杯。

10.大江：长江。

11.淘：冲洗。

12.故垒：黄州古老的城堡，推测可能是古战场的陈迹。

过去遗留下来的营垒。

13.周郎：周瑜，字公瑾，为吴建威中郎将，时年24岁，吴中皆呼为“周郎”。

14.雪：比喻浪花。

15.穿空：插入天空，又作“崩云”。

16.英发：英俊勃发。

17.酹：这里指洒酒酬月，寄托自己的感情。

【疑难指津】《念奴娇》中的周瑜形象为何与《三国演义》中的大不相同？这是三国演义为了美化诸葛亮而贬低丑化周瑜严重扭曲历史造成的。

苏轼笔下的周瑜年轻有为，文采风流，江山美人兼得，春风得意，且有儒将风度，指挥若定，胆略非凡，气概豪迈，而《三国演义》这本小说为了抬高诸葛亮，故意贬低周瑜，把周瑜丑化成一个狭隘嫉妒的小人，是严重违背历史的。

正史上的周瑜意气风发，胸襟广阔，年少有为，是苏轼心中十分仰慕的英雄，应该说，念奴娇赤壁怀古中的周瑜，才是历史上真正的周瑜。

赏析】如果把破除传统作为＂伟大＂的一项基本素质的话，苏轼之于伟大是当之无愧的。

与《花间》词中＂花落子规啼，绿窗残梦迷＂的幽约词境相比，苏轼词的逸怀浩气、举首高歌，无疑是为我们开拓了一个新的世界。

他的那些＂似诗＂的小词、＂句读不葺之诗＂，尽管在当世备受争议，但如此高远的气象、如此开阔的境界、如此旷达的风格，毕竟是此前罕...

苏东坡被贬前的诗词,一定要是被贬前的！！！

水调歌头?黄州快哉亭赠张偓佺苏轼落日绣帘卷，亭下水连空。

知君为我新作，窗户湿青红。

长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。

认得醉翁语：“山色有无中。

” 一千顷，都镜净，倒碧峰。

忽然浪起，掀舞一叶白头翁。

堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。

一点浩然气，千里快哉风。

本词作于东坡贬居黄州的第四年，是苏轼豪放词的代表作之一。

全词通过描绘快哉亭周围壮阔的山光水色，抒发了作者旷达豪迈的处世精神。

作者描写的对象，主要是“快哉亭”周围的广阔景象。

开头四句，先用实笔，描绘亭下江水与碧空相接、远处夕阳与亭台相映的优美图景，展现出一片空阔无际的境界，充满了苍茫阔远的情致。

“知君为我新作”两句，交待新亭的创建，点明亭主和自己的密切关系，反客为主、诙谐风趣地把张偓佺所建的快哉亭说成特意为自己而造，又写亭台窗户涂抹上青红两色油漆，色彩犹新。

“湿”字形容油漆未干，颇为传神。

“长记平山堂上”五句，是记忆中情景，又是对眼前景象的一种以虚托实的想象式侧面描写。

作者用“长记”二字，唤起他曾扬州平山堂所领略的“江南烟雨”、“杳杳没孤鸿”那种若隐若现、若有若无、高远空蒙的江南山色的美好回忆。

他又以此比拟他“快哉亭”上所目睹的景致，将“快哉亭”与“平山堂”融为一体，构成一种优美独特的意境。

这种以忆景写景的笔法，不但平添了曲折蕴藉的情致，而且加强了词境的空灵飞动。

以上五句新颖别致，引人入胜，通过作者昔日的淋漓兴致，传达出今日快哉亭前览胜的欣喜之情。

上片是用虚实结合的笔法，描写快哉亭下及其远处的胜景。

下片换头以下五句，又用高超的艺术手法展现亭前广阔江面倏忽变化、涛澜汹涌、风云开阖、动心骇目的壮观场面。

词人并由此生发开来，抒发其江湖豪兴和人生追求。

“一千顷，都镜净，倒碧峰”三句，写眼前广阔明净的江面，清澈见底，碧绿的山峰，倒映江水中，形成了一幅优美动人的平静的山水画卷，这是对水色山光的静态描写。

“忽然”两句，写一阵巨风，江面倏忽变化，涛澜汹涌，风云开阖，一个渔翁驾着一叶小舟，狂风巨浪中掀舞。

至此，作者的描写奇峰突起，情境由静变动，自自然然地过渡到全词着意表现的重点：一位奋力搏击风涛的白发老翁。

这位白头翁的形象，其实是东坡自身人格风貌的一种象征。

以下几句，作者由风波浪尖上弄舟的老人，自然引出他对战国时楚国兰台令宋玉所作《风赋》的议论。

作者看来，宋玉将风分为“大王之雄风”和“庶人之雌风”是十分可笑的，是未解自然之理的生硬说教，白头翁搏击风浪的壮伟风神即是明证。

其实，庄子所言天籁本身绝无贵贱之分，关键于人的精神境界的高下。

他以“一点浩然气，千里快哉风”这一豪气干云的惊世骇俗之语昭告世人：一个人只要具备了至大至刚的浩然之气，就能超凡脱俗，刚直不阿，坦然自适，任何境遇中，都能处之泰然，享受使人感到无穷快意的千里雄风。

苏轼这种逆境中仍保持浩然之气的坦荡的人生态度，显然具有积极的社会意义。

这首词艺术构思和结构上，具有波澜起伏、跌客多姿、大开大合、大起大落的特点。

下片的描写和议论，豪纵酣畅，气势磅礴，词中出没风涛的白头翁形象，犹如百川汇海，含蓄地点明全篇主旨，给读者以强烈的震撼。

全词熔写景、抒情、议论于一炉，既描写了浩阔雄壮、水天一色的自然风光，又其中贯注了一种坦荡旷达的浩然之气，展现出词人身处逆境却泰然处之、大气凛然的精神风貌，充分体现了苏词雄奇奔放的特色。

水调歌头?昵昵儿女语苏轼欧阳文忠公尝问余：“琴诗何者最善？答以退之听颖师琴诗最善。

公曰：此诗最奇丽，然非听琴，乃听琵琶也。

余深然之。

建安章质夫家善琵琶者，乞为歌词。

余久不作，特取退之词，稍加隐括，使就声律，以遗之云。

昵昵儿女语，灯火夜微明。

恩怨尔汝来去，弹指泪和声。

忽变轩昂勇士，一鼓填然作气，千里不留行。

回首暮云远，飞絮搅青冥。

众禽里，真彩凤，独不鸣。

跻攀寸步千险，一落百寻轻。

烦子指间风雨，置我肠中冰炭，起坐不能平。

推手从归去，无泪与君倾。

苏轼词作鉴赏此词是根据唐朝诗人韩愈（字退之）写音乐的名作《听颖师弹琴》改写的，大约作于苏轼元佑年（1087）京师任翰林学士、知制诰时。

词的写作过程是对韩诗“稍加隐括，使就声律”，也即按照词牌的格式和声律来“矫制”韩诗，一则增添新内容，二则减去原作中的部分诗句，三则利用原诗句稍加变化，以创新意。

苏词从开头到下片的“一落百寻轻”均写音乐，写音乐的部分比韩诗增加了十个字，占了全词百分之七十多的篇幅，使得整个作品更为集中、凝练、主次分明，同时又保留了韩诗的妙趣和神韵。

词先写乐声初发，仿佛静夜微弱的灯光下，一对青年男女亲昵地切切私语，谈受说恨，卿卿我我，往复不已。

“弹指泪和声”倒点一句，见出弹奏开始，音调既轻柔、细碎而又哀怨、低抑“。

”忽变“三句，写曲调由低抑到高昂，犹如气宇轩昂的勇士，镇然骤响的鼓声中，跃马驰骋，不可阻挡。

”回首“两句，以景物形容声情，把音乐形象化为远天的暮云，高空的飞絮，极尽...

非常急！！！苏轼被贬黄州时期的文学作品及诗词

只有找到几首词： 1.念奴娇·赤壁怀古苏轼大江东去，浪淘尽、千古风流人物。

故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。

乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我、早生华发。

人间如梦，一樽还酹江月。

苏轼词作鉴赏这首被誉为“千古绝唱”的名作，是宋词中流传最广、影响最大的作品，也是豪放词最杰出的代表。

它写于神宗元丰五年（1082）年七月，是苏轼贬居黄州时游黄风城外的赤壁矶时所作。

此词对于一度盛行缠绵悱恻之风的北宋词坛，具有振聋发聩的作用。

开篇即景抒情，时越古今，地跨万里，把倾注不尽的大江与名高累世的历史人物联系起来，布置了一个极为广阔而悠久的空间、时间背景。

它既使人看到大江的汹涌奔腾，又使人想见风流人物的卓荦气概，并将读者带入历史的沉思之中，唤起人们对人生的思索，气势恢宏，笔大如橼。

接着“故垒”两句，点出这里是传说中的古赤壁战场，借怀古以抒感。

“人道是”，下笔极有分寸。

“周郎赤壁”，既是拍合词题，又是为下阕缅怀公瑾预伏一笔。

以下“乱石”三句，集中描写赤壁雄奇壮阔的景物：陡峭的山崖散乱地高插云霄，汹涌的骇浪猛烈搏击着江岸，滔滔的江流卷起千万堆澎湃的雪浪。

这种从不同角度而又诉诸于不同感觉的浓墨健笔的生动描写，一扫平庸萎靡的气氛，把读者顿时带进一个奔马轰雷、惊心动魄的奇险境界，使人心胸为之开阔，精神为之振奋！煞拍二句，总束上文，带起下片。

“江山如画”，这明白精切、脱口而出的赞美，是作者和读者从以上艺术地提供的大自然的雄伟画卷中自然得出的结论。

以上写周郎活动的场所赤壁四周的景色，形声兼备，富于动感，以惊心动魄的奇伟景观，隐喻周瑜的非凡气概，并为众多英雄人物的出场渲染气氛，为下文的写人、抒情作好铺垫。

上片重写景，下片则由“遥想”领起五句，集中笔力塑造青年将领周瑜的形象。

作者历史事实的基础上，挑选足以表现人物个性的素材，经过艺术集中、提炼和加工，从几个方面把人物刻画得栩栩如生。

据史载，建安三年，东吴孙策亲自迎请二十四岁的周瑜，授予他“建威中郎将”的职衔，并同他一齐攻取皖城。

周瑜娶小乔，正皖城战役胜利之时，其后十年他才指挥了有名的赤壁之战。

此处把十年间的事集中到一起，写赤壁之战前，忽插入“小乔初嫁了”这一生活细节，以美人烘托英雄，更见出周瑜的丰姿潇洒、韶华似锦、年轻有为，足以令人艳羡；同时也使人联想到：赢得这次抗曹战争的胜利，乃是使东吴据有江东、发展胜利形势的保证，否则难免出现如杜牧《赤壁》诗中所写的“铜雀春深锁二乔”的严重后果。

这可使人意识到这次战争的重要意义。

“雄姿英发，羽扇纶巾”，是从肖像仪态上描写周瑜束装儒雅，风度翩翩。

纶巾，青丝带头巾，“葛巾毛扇”，是三国以来儒将常有的打份，着力刻画其仪容装束，正反映出作为指挥官的周瑜临战潇洒从容，说明他对这次战争早已成竹胸、稳操胜券。

“谈笑间、樯橹灰飞烟灭”，抓住了火攻水战的特点，精切地概括了整个战争的胜利场景。

词中只用“灰飞烟灭”四字，就将曹军的惨败情景形容殆尽。

以下三句，由凭吊周郎而联想到作者自身，表达了词人壮志未酬的郁愤和感慨。

“多情应笑我，早生华发”为倒装句，实为“应笑我多情，早生华发”。

此句感慨身世，言生命短促，人生无常，深沉、痛切地发出了年华虚掷的悲叹。

“人间如梦”，抑郁沉挫地表达了词人对坎坷身世的无限感慨。

“一尊还酹江月”，借酒抒情，思接古今，感情沉郁，是全词余音袅袅的尾声。

“酹”，即以酒洒地之意。

这首词感慨古今，雄浑苍凉，大气磅礴，昂扬郁勃，把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中，唤起读者对人生的无限感慨和思索，融景物、人事感叹、哲理于一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量。

2.水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺苏轼落日绣帘卷，亭下水连空。

知君为我新作，窗户湿青红。

长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。

认得醉翁语：“山色有无中。

” 一千顷，都镜净，倒碧峰。

忽然浪起，掀舞一叶白头翁。

堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。

一点浩然气，千里快哉风。

苏轼词作鉴赏本词作于东坡贬居黄州的第四年，是苏轼豪放词的代表作之一。

全词通过描绘快哉亭周围壮阔的山光水色，抒发了作者旷达豪迈的处世精神。

作者描写的对象，主要是“快哉亭”周围的广阔景象。

开头四句，先用实笔，描绘亭下江水与碧空相接、远处夕阳与亭台相映的优美图景，展现出一片空阔无际的境界，充满了苍茫阔远的情致。

“湿”字形容油漆未干，颇为传神。

“长记平山堂上”五句，是记忆中情景，又是对眼前景象的一种以虚托实的想象式侧面描写。

作者用“长记”二字，唤起他曾扬州平山堂所领略的“江南烟雨”、“杳杳没...

求！关于三国诗词十首！（有补加悬赏！）

一不观赏殿宇巍巍，二不瞻仰塑像凛凛，这更显示了英雄之志。

二，其妙有三：一、境界雄阔绝伦：“今天下英雄，惟使君与操耳”（《三国志：”黄牛白腹；一方面是鞠躬尽瘁，死而后已，客观地反映了三国时代的历史真实，肃然起敬的神态隐然可见。

老杜一生，许身稷契，他又力图进取中原，统一中国，始终保持原来的样子不变，方得其实。

然而，六出祁山，五丈原头。

莫说古人只讲一个“士为知己者死”，难道诗人所理解的天下之计，杜诗此处颔联所以如此写，布阵有图诚妙略。

《蜀先主庙》是刘禹锡五律中传诵较广的一首。

蜀先主就是刘备。

先主庙在夔州（治所在今四川奉节东），本诗当是刘禹锡任夔州刺史时所作。

首联“天下英雄气、几次，不是频频烦请），两朝开济（启沃匡助），所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”，所指何人？答曰，今故作平。

彼此互易：“汉末童谣，光武帝刘秀又恢复了五铢钱。

此诗题下诗人自注，声调上的一种变换美，莫作“跃马横枪”“拿刀动斧”之类的简单解释。

势分三足鼎，不禁丸澜被面，老泪纵横了。

庭草自春，几经颠扑，才形成了与曹操、孙权三分天下之势。

得相能开国，说刘备吞吴失计、俯仰古今之胸臆。

“丞相祠堂何处寻”，显得精巧工整，自然妥帖，问路寻途，奔到了祠堂之地他既到之后，则其生前叱咤风云的英雄气概。

遣词结言，又显示出诗人吞吐日月。

“五铢钱”是汉武帝元狩五年（前118）铸行的一种钱币，后来王莽代汉时将它罢废。

东汉初年，苍生水火？一生志业、遗憾的象征，凡读他此篇的，无不流涕，祗益伤情。

老杜一片诗心。

说此句实包诗人自身而言，唯独八阵图的石堆却依然如旧，他“首先”注意的却是阶前的碧草。

”三、意在言外。

“天下”两字囊括宇宙，极言“英雄气”之充塞六合，远远望去，早见翠柏成林，遗恨失吞吴，流落西南，在锦城定居之后，大约头一件事就是走谒武侯祠庙，洒洒落落，而两句又一问一答，岂不也怀着华夏河山：他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中。

”“江上阵图犹布列，至大无垠：“千秋”两字贯串古今，功绩最为卓绝。

三国并存局面的形成，固然有许多因素，而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业，应该说是重要原因之一，名成八阵图。

同时，这散而复聚、长年不变的八阵图石堆的存在，似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜：是指千古的仁人志士。

有人问，不可转也”。

他之所怀者大，所感者深、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩，好一片葱葱郁郁，实在是很不容易的。

建立蜀国以后，全在此处凝结，如何却说他是“败笔”？从写法说，是开门见山，更不纡曲，以是之故，天下后世，叶外的黄鹂。

江流石不转，一方面是知人善任，终始不渝。

在结构上，前句劈头提起，老杜又绝不是单指个人。

心念武侯、使事无迹。

“天下英雄”四字暗用曹操对刘备语；其中“尚”字下得极妙，先主庙堂尚且威势逼人。

据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载，这里的八阵图聚细石成堆，高五尺，六十围，纵横棋布：“势分三足鼎，业复五铢钱。

”刘备起自微细，在汉末乱世之中，转战南北 1，蜀相杜甫丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

开头一句，一方面图报之诚，秋风瑟瑟，大星遽陨，来舞魏宫前，志在匡国，亦英雄之人也，遗恨失吞吴，以问引起。

祠堂何处，为国为民，大智大勇者是：长使英雄泪满襟袖的英雄，以致统一大业中途夭折，而成了千古遗恨。

3，蜀先主庙刘禹锡天下英雄气，百姓失声……想到此间，那阶前林下徘徊的诗人老杜，自不待言了，开门见山；后句点出诗题，自开自合。

接下去，老杜便写到映阶草碧，隔叶禽鸣，即使被夏天大水冲击淹没，只是到面对着古庙荒庭，这才写出了诸葛亮的心境，字字千钧之重，果真是指“刘氏子孙万世皇基”不成？老臣之心，但诗人面对先主塑像。

“八阵图”遗址在夔州西南永安宫前平沙上，业复五铢钱。

此二字适为拗格？就是“过渡”云云（意思是说，不过是为自然无迹地过渡到下一联正文），我看也还是只知正笔是文的错觉；从心情说，祠堂何处。

这首一联，开门见山，蜀中相业有辉光。

“尚凛然”三字虽然只是抒写一种感受。

这是作者初到夔州时作的一首咏怀诸葛亮的诗，写于大历元年（766）。

“八阵图”，指由天、地、风、云、龙、虎、鸟、蛇八种阵势所组成的军事操练和作战的阵图，是诸葛亮的一项创造，反映了他卓越的军事才能。

“功盖三分国。

颔联紧承“英雄气”三字，气象不凡那就是诸葛武侯祠所在了，进一步赞颂功绩。

杜甫这一高度概括的赞语，岂偶然哉！ 2，八阵图杜甫功盖三分国。

”而杜甫的这句诗则是更集中！这是什么情理？没有这一联两句，诗人何往。

蜀志。

先主传》）。

刘禹锡仅添一“气”字，同时又为下面凭吊遗迹作了铺垫。

“江流石不转，这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系。

吾辈学诗之人，断不能于此等处失去心眼。

且说老...

古代诗人被贬官后作的诗歌

苏轼因“乌台诗案”贬官黄州时写下了《临江仙》：夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。

家童鼻息已雷鸣。

敲门都不应，倚杖听江声。

长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。

小舟从此逝，江海寄余生。

屈原放逐，乃作《离骚》；贾谊被贬，作《吊屈》、《鵩鸟》诸赋；陈子昂被贬，作《登幽州台歌》.韩愈被贬潮州时，有《宿曾江口示孙湘二首》记述水患中的三江百姓的苦难。

元稹在同州时，遭到当地旱灾，曾经作诗归罪于自己，诗中问道：“臣稹苟有罪，胡不灾我身？胡为旱一州，祸此千万人？”《旱灾自咎，贻七县宰同州时》

我们要做一期的宋词赏析广播节目

苏轼《临江仙》夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。

家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚帐听江声。

长恨此身非我有，何时忘却营营。

夜阑风静彀纹平，小舟从此逝，江海寄余生。

还要策划，呵呵，你们老师挺狠那...策划案主要包含内容：策划的目标是什么？策划的依据是什么？为谁策划（策划的对象）以及谁来策划（策划的有关人员）？在何处策划（策划的场所）？什么时候进行策划以及策划的日程安排？策划的方法是什么？策划的步骤和表现形式如何？策划涉及的预算情况。

策划书的结构——封面、正文、附录一、策划书封面四种内容构成：策划书的名称：将策划主题体现出来，让使用者一目了然。

策划者姓名：策划小组名称及呈圆形名列示出来。

策划书制作时间：年、月、日。

策划书的编号。

二、策划书的正文摘要：策划目的以及对策划内容的简要说明。

目录。

前言：策划经过的说明。

策划内容的详细说明。

策划实施步骤以及各项具体分工：时间、人员、费用、操作等。

策划的期望效果与预测效果。

策划中的关键环节，策划实施中应注意的事项。

三、策划书的附录供参考的文献与案例如有第二、第三备选方案，列出其概要其他与策划内容相关的事宜你就往里边套就行，这只是个形式，老师不会细看的，主要看你的词读得怎么样，有没有感情，有没有张力...你再加上自己的理解自己的创新就哦了，好好整吧，挺能锻炼你们的。

关于“虾”的诗句有哪些？

咏虾诗100首一戴盔披甲舞长须，刀剑随身一勇夫。

莫道弹腾方寸地，自凭豪气走江湖。

二诸友生来志趣同，洞庭湖里练刀功。

有朝一日归东海，化作吞云吐雾龙。

三共死同生三结义，随携刀剑五湖游。

寻源探底常求索，他日成龙志可酬。

四怪事咄咄费琢磨，江边随见钓虾多。

谁知我却遭虾钓，俘得诗人唱赞歌。

五早年家住近江河，识得龙虾智慧多。

欲倩丹青为画相，常从梦里苦缠磨。

六河虾自有成龙志，苦练江湖不记年。

今日舞须腾股海，为将牛市向人传。

七无论江河浊与清，自凭求索历征程。

纵然风浪添三尺，亦不逢人叫不平。

八利刀时带有玄机，强受恭维弱受欺。

漫道吾身腰不挺，挺腰刺破霸王衣。

九须舞刀挥勇向前，困时即在草边眠。

追求数载缘何故，他日成龙可上天。

一○ 滩干水浅暂栖身，苦里求生不计春。

他日随涛归大海，便和龙女喜相邻。

十一节自先天志自高，不图称霸也操刀。

欲成翼手无他顾，一跃冲将万里涛。

十二本是江湖自在身，弹腾柱壁有由因。

清泉接过齐翁笔，视网捕来纸上陈。

十三昨宵几个江湖客，结伴玩缨舞短枪。

今日池塘无觅处，原来栖在纸中央。

十四潜入江湖岁月深，谁能解得化龙心，风波历后刀犹利，不向人前诉苦音。

十五琳珑小巧志尤尊，敢向狂涛恶浪奔。

养得匣中刀剑利，欲随红鲤跃龙门。

十六无论在河在海中，终归桌上立殊功。

他年有幸油锅死，赢得人夸第一红。

十七养殖场中我有名，网箱环绕合同声。

欲知些小通神处，闹市摇身变孔兄。

十八一杯酱醋一杯醇，我不登台枉自陈。

谁道区区无用处，当年宴款晋和秦。

十九生存安乐应知足，甘与汀兰共洞庭。

曼舞招来天外鸟，徐行摇动水中星。

二○ 漫言手腕弱如弦，水里轻摇可动天。

只剪沿途羁绊草，不捞权势不捞钱。

二一不善吹牛不善歌，敢朝腐败动干戈。

只求刺处刀儿准，岂怕生风起恶波。

二二成龙去海不辞劳，世代相传袭战袍。

自侍弯弯双剪利，拓开羁绊逞英豪。

二三邀得二三便出征，灵犀通处自无声。

同归大海缘何事，愿护龙宫作一兵。

二四往日雌雄总叫公，恐缘动辄斗刀功。

今朝知是和谐世，礼貌当先爱鞠躬。

二五不甘寂寞在池塘，求索新途着武装。

大志藏怀不肯说，劈波斩浪到南洋。

二六青虾曾似细商量，结队成群出小塘。

腾跃清泉萱纸上，好期善价挂中堂。

二七一甩长缨欲缚谁，江边横眼展雄姿。

挥刀怒指烟囱处，污染源头是惩时。

二八个个成龙志不迷，欲奔东海顺山溪。

今朝得与清泉伴，都说从兹不姓齐。

二九志欲成龙果是真，缘何流落洞庭滨。

无言犹自投横眼，未得机缘莫问津。

三○ 细细草尖栖八友，区区岩缝度三冬。

休凭体小评无用，浅水滩头敢戏龙。

三一漫道身微不可珍，成龙大志更何人。

寻源探底无伦比，最是心肠洁似银。

三二知君善忍利名轻，深浅由来未作声。

今日哪桩看不惯，还将两眼向谁横。

三三闻得几多清说浑，常承委屈把声吞。

恐因口舌生横祸，苦把缄藏教子孙。

三四小心谨慎世人知，未见兴风作浪时。

终日周旋为底事，串通百万组雄师。

三五舞缨携剑走沧浪，不厌江湖岁月长。

怜得鱼翁三日饿，疗饥愿作一杯汤。

三六盔甲吴钩绶带长，江湖岁月总茫茫。

此身正惑堪何用，桌上攻关破铁墙。

三七江湖出入自从容，天赋刚柔节似筇。

剖腹休言未见胆，敢从浅水戏骄龙。

三八月趁河清浴影时，未防龙仔觑幽姿。

更携刀剑悄悄近，欲夺蟾宫第一枝。

三九为护龙宫海域巡，浪中拼搏不知春。

偶然罹难沙滩上，赤胆犹存死后身。

四○ 一身老茧世间奇，苦练江湖志不移。

誓信工夫成就日，便为换骨化龙时。

四一昔年白石堂中挂，今日清泉笔底迷。

四海为家君未解，杜鹃归去向谁啼。

四四不慕人间蜀锦新，年年唯把战袍珍。

随身带着针和线，未见何时补甲鳞。

四五对虾细细作商量，奥运新闻到岳阳。

能否双双须剪短，恐传火炬不宜长。

四六持针带线欲何之，莲叶荫前苦构思。

闻说人间风雪冷，缝成锦绣送贫姬。

四七君山岛畔数年栖，记得湘妃抱竹啼。

今日莫非尧舜至，新桥盛景使人迷。

四八自从得令卫宫畿，警戒之心世所稀. 时记当年鏖战日，终身不肯解鳞衣四九更深独自卧河床，伴草和衣绶带长。

闻说人间多色鬼，多年不敢解罗裳。

五○ 小隙冬来可共潜，数年同处未生嫌。

偶争一草便相斗，买断朋龄不惜廉。

五一一弯新月落桥边，惊煞群虾未敢前。

恐是钓钩凭晚下，人间骗局令心悬。

五二天旱沟渠水渐空，群虾流落小坑中。

并非贪耍忘生死，誓作苍龙唤雨风。

五三摸爬滚打志藏胸，那管溪流泻势汹。

恐是小塘留不住，终归大海化苍龙。

五四长江此去海还遥，为底辛劳志不乔。

因见农夫提水苦，化龙吐雨润禾苗。

五五望子成龙代代传，顺溪求索路三千。

斑鸠莫唱天阴苦，雨打风吹志更坚。

五六日凭桃瓣觅仙津，夜伴沉江月一轮。

天上人间全识得，无非名利重红尘。

五七岂知宏愿已成空，犹自奔劳大海中。

记否当年湖汊里，还余几友志相同。

五八江湖漂泊梦难香，昨日楚中今日湘。

但得成龙如素愿，不辞辛苦到南洋。

五九闻说海鲜胆亦寒，成龙未遂命归盘。

应知美味撩官企，枉怨攻关桌上餐。

六○ 平日携刀仗义行，几多豪气在横睛。

今朝且...

描写秦兵马俑的片段

先用陶模作出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻划加彩，有的是先烧后接，有的是先接再烧，火候均匀、色泽单纯、硬度很高。

其实当年的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘。

我们发掘过程中发现有的陶俑刚出土时局部还保留着鲜艳的颜色，出土后由于空气干燥，颜色就慢慢地脱落了。

现在能看到的只是残留的彩绘痕迹。

兵马俑的车兵、步兵、骑兵列成各种阵势。

整体风格浑厚，健美、洗练。

如果仔细观察，脸型、发型、体态、神韵均有差异，陶马有的双耳竖立，有的张嘴嘶鸣，有的闭嘴静立。

所有这些秦始皇兵马俑都富有感染人的艺术魅力。

俑坑中最多的是武士俑，身高1.7米左右，最高的1.9米。

陶马高1.5米左右，身长2米左右，战车与实用车的大小一样。

人、马车和军阵是通过写实手法的艺术再现。

秦俑大部分手执青铜兵器，有弓、弩、箭镞、铍、矛、戈、殳、剑、弯刀和钺。

青铜兵器因经过防锈处理，埋在地下两千多年，至今仍然光亮锋利如新，它们是当时的实战武器，身穿甲片细密的铠甲，胸前有彩线挽成的结穗。

军吏头戴长冠，数量比武将多。

秦俑的脸型、胖瘦、表情和年龄有差异。

统一六国之后实行全国征兵制，兵源来自全国各地，这恐怕是他们在脸型、表情、年龄上有差别的主要原因。

工匠们用写实的艺术手法把它们表现得十分逼真，在这个庞大的秦俑群体中包容着许多显然不同的个体，使整个群体更显得活跃、真实、富有生气。

纵观这千百个将士俑，其雕塑艺术成就完全达到了一种艺术美的高度。

无论是千百个形神兼备的官兵形象，还是那一匹匹跃跃欲试的战马塑造都不是机械的模仿，而是着力显现它们“内在的生气、情感灵魂、风骨和精神”。

绝大部分陶俑形象都充满了个性特征，显得逼真，自然而富有生气。

俑坑发现种类齐全，数量空前的青铜兵器极大地丰富了秦兵器研究的领域，其中长铍，金钩等都是兵器考古史上的首次发现。

兵器铸造的标准化工艺、兵器表面防腐处理技术的发现和研究填补了古代科技史研究的空白。

而秦俑的设计者为了再现2000年前的秦军“奋击百万”气吞山河的磅礴气势，他们不仅仅在于追求单个陶俑的形体高大，而且是精心设计了一个由8000余件形体高大的俑群构成一组规模庞大的军阵体系。

右侧为一个巨大的方阵，左前方为一个大型疏阵，左后方则是指挥部。

那数千名手执兵器的武士，数百匹曳车的战马，一列列、一行行，构成规模宏伟、气势磅礴的阵容。

有的头挽发髻，身穿战袍，足登短靴，手持弓弩，似为冲锋陷阵的锐士；有的免盔束发，身穿战袍，外披铠甲，手持弓弩，背负铜镞，似为机智善射的弓箭手；有的头戴软帽，穿袍着甲，足登方口浅履，手持长铍，似为短兵相接的甲士。

还有身穿胡服，外着铠甲，头带软帽，足登短靴，一手牵马一手提弓的骑士；有头带长冠，两臂前伸，双手握髻，技术熟练的御手；有头戴长冠，穿战袍，着长甲，手执无钩的下级指挥官；有头戴鶡冠，身着彩色鱼鳞甲，双手扶剑，气度非凡的将军。

这栩栩如生的千百个官兵形象，尤其在神态、个性的刻画方面，显得逼真、自然，而富有生气。

如将军俑的形象：身材魁梧，身着双重短褐，外披彩色鱼鳞甲，头带双卷尾长冠，昂首挺胸，巍然伫立，有非凡的神态和威严的魅力。

一般战士的神态：有的嘴唇努起胡角反卷，内心似聚结着怒气；有的立眉圆眼，眉间的肌肉拧成疙瘩，似有超人的大勇；有的浓眉大眼，阔口厚唇，性格憨厚纯朴；有的舒眉秀眼，头微低垂，性格文雅；有的侧目凝神，机警敏锐；有的昂首静思，有的低首若有所思，两者虽然得刻画一个“思”字，由于表现手法不同，前者给人的印象是气宇轩昂略带傲气，后者沉静文雅。

秦俑表现的是古代军事题材，它既没有选择两方交战、将士厮杀的战争场面，也没有选择将士修整屯兵防守的场面。

而是捕捉了将士披甲，直兵列阵地，严阵以待的临阵场面。

尽管我在这个井然有序的静态军阵营，艺术家们在单个陶俑的雕塑上，还是力求“偶动与静之中”。

使那一件件披甲之锐的武士俑昂眉张目，肃然伫立，神态坚定而勇敢，他们好似整装待发，又好似处于临战状态，还有那一件件驾车的御手俑，双臂前伸，紧握髻绳，目视前方，待命而发；那一匹匹曳车的陶马，两耳竖立，双目圆睁，张鼻嘶鸣，跃跃欲试；那一件件骑士俑，右手牵马，左手提弓，机警的立于马前，一旦令下，就将驰骋疆场。

正是由这千百个充满生气、神态各异的陶俑构成整体静态的军阵地，达到了一种意想不到的艺术效果。

“静极则生动，愈静则愈动”。

惟有这种静态的军阵才能使人们感到军阵巨大威慑力的深浅莫测。