长发飘飘的优美诗句

长发飘飘的优美诗句

形容长发飘飘的优美诗句有:

1.去年今日此门中，人面桃花相映红。____崔护《题都城南庄》

2.还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。____张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

3.红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。____陆游《钗头凤·红酥手》

4.美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。____张可久《卖花声·怀古》

5.美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。____李白《怨情》

6.二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？____杜牧《寄扬州韩绰判官》

7.曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。____刘禹锡《杨柳枝 / 柳枝词》

8.窈窕淑女，君子好逑。____佚名《关雎》

9.兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。____刘彻《秋风辞》

10.以色事他人，能得几时好。____李白《妾薄命》

11.七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。____林杰《乞巧》

12.商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。____杜牧《泊秦淮》

13.借问江潮与海水，何似君情与妾心？____白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》

14.君知妾有夫，赠妾双明珠。____张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

15.墙外行人，墙里佳人笑。____苏轼《蝶恋花·春景》

16.宁不知倾城与倾国。佳人难再得。____李延年《李延年歌》

赏析宋代陆游的《钗头凤·红酥手》：

这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。

词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。

开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。

“东风恶”数句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零。接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，是错误，是错落，更是错责，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的橄榄”（《红楼梦》语）留给了读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。

词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。

换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样红润，焕发着青春的活力；而此时的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。像词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；像词人一样，她也是旧情不断，相思不舍。不然，就不会如此消瘦。写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，而在“人”“瘦”之间加一个“空”字却另有深意。“使君自有妇，罗敷自有夫。”（《古诗·陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，那这个“瘦”就是白白为相思而折磨自己。著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她不能不哭，不能不泪流满面。但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。可见词人，不仅深于情，而且深于言。

词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了；词人自己的心境，也像“闲池阁”一样凄寂冷落了。一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，却难以表达。明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意谓：事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。

这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。

总而言之，这首词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品。

参考资料

古诗文网：gushiwen.org

形容长发飘飘的优美诗句有哪些？

形容长发飘飘的优美诗句有：1.去年今日此门中，人面桃花相映红。

____崔护《题都城南庄》2.还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

____张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》3.红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。

____陆游《钗头凤·红酥手》4.美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。

____张可久《卖花声·怀古》5.美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。

____李白《怨情》6.二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？____杜牧《寄扬州韩绰判官》7.曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。

____刘禹锡《杨柳枝 / 柳枝词》8.窈窕淑女，君子好逑。

____佚名《关雎》9.兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。

____刘彻《秋风辞》10.以色事他人，能得几时好。

____李白《妾薄命》11.七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。

____林杰《乞巧》12.商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

____杜牧《泊秦淮》13.借问江潮与海水，何似君情与妾心？____白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》14.君知妾有夫，赠妾双明珠。

____张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》15.墙外行人，墙里佳人笑。

____苏轼《蝶恋花·春景》16.宁不知倾城与倾国。

佳人难再得。

____李延年《李延年歌》赏析宋代陆游的《钗头凤·红酥手》：这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。

词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。

开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄縢酒。

满城春色宫墙柳。

”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。

“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。

然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。

第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。

而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。

“东风恶”数句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。

上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。

“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。

本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。

然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。

至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。

下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。

一怀愁绪，几年离索。

”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。

这正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零。

接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，是错误，是错落，更是错责，感情极为沉痛。

但这到底是谁错了呢？是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的橄榄”（《红楼梦》语）留给了读者来噙，来品味。

这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。

词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。

换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。

“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。

依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。

以前的唐氏，肌肤是那样红润，焕发着青春的活力；而此时的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了。

“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。

像词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；像词人一样，她也是旧情不断，相思不舍。

不然，就不会如此消瘦。

写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，而在“人”“瘦”之间加一个“空”字却另有深意。

“使君自有妇，罗敷自有夫。

”（《古诗·陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，那这个“瘦”就是白白为相思而折磨自己。

著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。

“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。

旧园重逢，念及往事，她不能不哭，不能不泪流满面。

但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更...

描写长发飘飘的诗词和句子

1.螺髻 和凝《宫词百首》螺髻凝香晓黛浓，水精鸂鶒飐轻风。

金钗斜戴宜春胜，万岁千秋绕鬓红。

2.云鬟 晁采《子夜歌十八首》侬既剪云鬟，郎亦分丝发。

觅向无人处，绾作同心结。

3.待我长发及腰，复关投以木桃，望君报之琼瑶，执子之手偕老。

待我长发及腰，故知月出皎兮，谁料杨柳依依，今夜无雪无霁。

我长发及腰，只比如月之恒，而君如日之升，此爱不骞不崩。

待我长发及腰，君了我心之忧，我叹君来何求，君言苍天悠悠。

待我长发及腰，七月流火自烧，焚来红妆自妙，渭水河畔青草。

待我长发及腰，塞北五十番弦，一丝一柱华年，故池旌旗猎猎。

待我长发及腰，猗彼女桑篱郊，谁人东篱把酒，黄昏过后拂晓。

待我长发及腰，醉卧沙场莫笑，夜来阑干星廖，冰河铁马我晓。

待我长发及腰，广袖轻拂柳梢，罗裙锦绣玉绡，吾与霓裳正好。

待我长发及腰，千江素光湮瑶，莲叶纤扬灼灼，轻舟采莲恰好。

...

求一些比较温婉的诗句

我本将心向明月，奈何明月照沟渠。

知我者谓我心忧，不知我者谓我何求但曾相见便相知，相见何如不见时。

安得与君相诀绝，免教生死作相思.既不回头，何必不忘。

既然无缘，何须誓言。

今日种种，似水无痕。

明夕何夕，君已陌路。

白玉堂前一树梅，为谁零落为谁开。

唯有春风最相惜，一年一度一归来。

岁月静好，夜色温柔。

你还没来，我怎敢老去？千秋无绝色！悦目是佳人！倾国倾城貌！惊为天下人！回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期芸芸众神赞，飘飘仙子舞笑颜如花绽，玉音婉转流皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之流雪纤纤作细步，精妙世无双天生丽质难自弃，一朝选在君王侧尝矜绝代色，复恃倾城姿云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓 弱水三千情独钟，繁花碧落生死共一盏孤灯，两鬓霜华，几载光阴，倾尽多少红颜殇我不负卿 卿不负命 命定三生缘°君不见卿 卿不念君 缘断怎相连？湾湾泪双眼澄澄红霞脸白裙柔抚地长发飘指天相见争不如不见，有情何似无情山有木兮木有枝，心悦君兮君不知自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁当年相知未回首，空叹流年似水流凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流只缘感君一会顾，使我思君朝与暮一朝春去红颜老，花落人亡两不知人生在世一蜉蝣，转眼乌头换白头

有一首诗,诗词是她有一头红色的长发,迷人

出自唐代诗人刘禹锡的诗句“如今绾作同心结，将赠行人知不知？”。

原诗如下 杨柳枝词九首 唐代：刘禹锡 塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。

请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。

南陌东城春早时，相逢何处不依依？ 桃红李白皆夸好，须得垂杨相发挥。

凤阙轻遮翡翠帏，龙池遥望麴尘丝。

御沟春水相晖映，狂杀长安少年儿。

金谷园中莺乱飞，铜驼陌上好风吹。

城东桃李须臾尽，争似垂杨无限时？ 花萼楼前初种时，美人楼上斗腰支。

如今抛掷长街里，露叶如啼欲恨谁？ 炀帝行宫汴水滨，数株残柳不胜春。

晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。

御陌青门拂地垂，千条金缕万条丝。

如今绾作同心结，将赠行人知不知？ 城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。

长安陌上无穷树，唯有垂杨绾别离。

轻盈袅娜占年华，舞榭妆楼处处遮。

春尽絮飞留不得，随风好去落谁家？ 白话译文 塞北的《梅花落》用羌笛吹奏，楚辞《招隐士》是淮南小山作词。

请君不要再演奏前朝的歌曲，来听听演唱新创作的《杨柳枝》。

城南小路城东郊外，正值早春到来之时，过往行人相逢会面何处没有杨柳依依？桃花艳红李花洁白人都称赞，这美景还须杨柳助力。

翡翠帷帘轻轻遮掩着宫门，宫里人在宫殿台阶上遥望御河边的杨柳丝。

御河水面上人面杨柳互相辉映，使长安城里的少年几欲抓狂。

金谷园中群莺乱飞，铜驼陌上春风吹拂。

城中的桃花李花一会儿就凋谢了，怎么那垂杨柳没有时限的束缚？花萼楼前杨柳初种时节，美人在楼上与它比试腰肢。

如今柳条被抛掷在长街上，枝叶露珠如泪不知怨恨谁？隋炀帝的行宫在汴水一侧几株残柳配不上明媚的春色。

晚风吹起柳絮像雪花飞舞，飞进宫墙里去却不见人迹。

宫前小路京城东门杨柳轻拂，垂下金色丝缕千万条。

现在把柳条打成同心结，拿来送给远行的人，他知道不知道？ 城外春风吹动酒店旗帜，行人告别已是夕阳西下之时。

长安道上华美树木数不胜数，只有杨柳寄托相思别离。

柳条轻盈袅娜有美好的年华，舞榭和妆楼处处在她的遮掩下。

春天到头柳絮飞扬留不住，随风好好飞去，不知落到谁家？ 扩展资料中国古时初婚的夫妇在新婚之夜都要各自剪下一绺头发，绾在一起以表同心，从此以后夫妻相偕恩爱不疑。

结发表达了对未来的美好憧憬，将绵绵思恋与万千情愫紧紧纠结在一起，以誓百年，中国式的浪漫总是那么温婉而又浓郁，催人眼湿。

唐代才子欧阳詹在太原旅行时与一个歌妓相爱，临别时约定归来娶她，后来欧阳詹在京城只任些普通小官，因经济拮据一直未能如期践约。

歌妓相思成疾，剪下自己的发髻并附诗一首寄给情郎，欧阳詹接到信后，睹物思人，不饮不食于十日后自绝而亡，演绎了一曲生死绝恋，叫人唏嘘不已。

长发绾君心是女人从古至今未变的情愫。

古代初婚的夫妻要在新婚之夜剪下各自的一绺头发，绾在一起以表同心，象征着从此以后夫妻和睦，恩爱不疑。

或许这一绺的发再怎么纠缠绾结，最终也敌不过现实的苍白。

所以，这个习俗也就慢慢失去了它的意义。

尽管现在剪下一绺头发绾结同心的习俗已经一去不复返，但长发飘飘仍然是男人女人们心中的柔美。

女遐这二十多年的青葱岁月基本都是长发飘飘。

长发对于我来说除了柔美，我更喜欢回眸时微风轻拂的飘逸，而那一刻我抬头，正好撞上你清澈的眼。

其实那一刻就是荷尔蒙吧。

长发绾不住君心，如果能绾住什么，那便是荷尔蒙。

想起甄嬛跪地哭泣说这一生终究是错付了的时候，我下意识的抬起头，收回眼里呼之欲出的泪水。

荷尔蒙是起伏不定、变化无常的东西。

因为甄嬛的容貌极似纯元，皇帝初见甄嬛后荷尔蒙便一路亢奋，从开始的百般温柔直至最终离别时的决绝也不过短短几年。

我想皇帝对甄嬛的宠爱仅仅只停留在宠，而非爱。

因为宠一个女人和爱一个女人完全是两回事。

描写女子柔弱 诗句

小的似乎不太合身的露脐装，紧绷着勒紧了她惊人的好身材，长得象洋娃娃一样可爱的面孔，却偏偏有一对呼之欲飞的翘乳，规模不太巨大，却造型优美，堪堪能让成年男性一手掌握的样子；细到只有一握的小腰，裸露出一段动人的雪白，可爱如小红豆似的肚脐仿佛在告诉所有的人——并不是所有的女孩都有资格穿露脐装的.枝子低着头，看不清她的长相，只觉得她整个人都笼罩在一片安静、纯明、柔美的气氛之中一身清凉之极的吊带露肩装，露出圆润滑腻的珍珠肩，把她的衣架子身材衬托的玲珑浮凸；穿着透明玻璃吊带的钢丝胸罩，硕大的波涛汹涌的轮廓若隐若现；裸露着两条修长白皙的嫩藕一样的手臂，自然而然的垂在细若水蛇一样的小腰上；不堪一握的腰肢上扎着一条宽得夸张的黑色蛇皮腰带，上面镶满了银晃晃的亮片；最惊人的是她的两条白得反光、漂亮到眩目的大长腿，由于穿着一条短到不能再短的超短裙，整个的露在外面，让人一见而口中干渴；脚底穿着一双透明彩丝鞋带的玻璃凉鞋，足踝浑圆线条优美，十个脚指头上丹蔻朱红，搽着鲜艳的指甲油.这女孩听见敬老师说不能穿超短裙，立刻下意识的伸手往下拉了拉自己的裙子，企图把自己的美腿多遮住一点，没想到向下一拉，反倒把上半身的肚脐露了出来，那一段白皙粉嫩的小腰和平坦的没有一丝脂肪的小腹，差点让在场的甄健、陈阳、方展宏等几个年轻男人喷了鼻血.没办法，这条裙子布料实在太少了！寻常超短裙，不过是膝上二十公分而已，而她穿的这条，不会比寻常的三角内裤长多少，轻轻一动，里面的安全四角内裤隐隐可见——这么点东西，自然是遮得了上面遮不了下面.要见过这种女孩，才知道什么叫天生尤物——而且是尤物中的尤物，她完全属于那种让男人第一眼看到就会两眼充血，恨不得眼珠子夺眶而出贴到她身上去的那种女人；一般人见到她第一次，都会忽略了她的长相，因为她的身材实在太火辣太抢眼了.坦白说，在身材好到无话可说之外，这个女孩的容貌也可以说是上佳之选，也许没有太惊人的秀丽，但是大眼瑶鼻樱桃小口，即使在**这样挑剔的人眼中，也不失为一位美女. 学龄前的小女孩灵动稚嫩，伶俐可人.如粉团，如花朵.让人望而想拥，拥而想吻，所有的爱怜爱惜不禁而至. 十几岁的小姑娘清新清丽，活泼可爱.如芙蓉初开，如小荷露尖.舒心淡雅，羞涩似天边若隐若现的云. 二十几岁的大姑娘青春无敌，风华正茂.如皓月当空，如玫瑰怒放.美伦美奂，多情似春日连绵无止的细雨. 三十几岁的少妇婀娜多姿，朦胧性感.如雾中之花，如秋后之果.优雅成熟，艳丽似雨后五彩斑澜的虹指如削葱根 口如含珠丹 纤纤作细步 精妙世无双 描写花的句子 1、竹含新粉，红莲落故衣.唐王维《山居即事》 2、当轩对尊酒，四面芙蓉开.唐王维《临湖亭》 3、竹色溪不绿，荷花镜里香.唐李白《别储至剡中》 4、圆荷浮小叶，细麦落轻花唐杜甫《为农》 5、沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红.唐杜甫《暮春》 6、荷香随坐卧，湖色映晨昏.唐刘长卿《留题李明府霅溪水堂》 7、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开.唐高蟾《上商侍郎》 8、荷深水风阔，雨过清香发.宋欧阳修《和圣俞百花洲》 9、溪上新荷初出水，花房半弄微红.宋米友仁《临江山》 10、接天莲叶无究碧，映日荷花别样红.宋杨万里《出净兹寺送林子方》 11、浓绿万枝红一点，动人春色不须多.宋王安石《咏石榴花》 12、五月万枝榴花照眼明，枝间时见子初成.唐韩愈《榴花》 13、四月南风大麦黄，枣花未落桐荫长.唐李欣《送陈章甫》 14、更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾.宋司马光《客中初夏》 15、桂子月中落，天香云外飘.唐宋之问《灵隐寺》 16、莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣.唐刘禹锡《答乐天所寄咏怀且释其枯树之叹》 17、何须浅碧深红色，自是花中第一流.宋李清照《鹧鸪天，桂花》 18、涧松寒转直，山菊秋自香.唐王绩《赠李征君大寿》 19、雨荒深院菊，霜倒半池莲.唐杜甫《宿赞公房》 20、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花.唐元稹《菊花》 21、紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁.唐赵《长安晚秋》 22、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来.他年若为青帝，报与桃花一处开. 23、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖.宋李清照《醉花阴》 24、宁可枝头抱香死，何曾落北风中.宋郑思肖《寒菊》 25、清霜醉枫叶，淡月隐芦花.元许有《获港早行》 26、梅柳夹门植，一条有佳花.晋陶渊明《蜡月》 27、一树寒梅白玉条，临村路傍溪桥.唐张谓《早梅》 28、风光人不觉，已著后园梅.唐史青《应诏赋得除夜》 29、梅衰未减态，春嫩不禁寒.唐杜牧《初春有感寄歙邢员外》 30、前村深雪里，昨夜一枝开.唐齐已《早梅》 31、折得蔬梅香满袖，暗喜春红依旧.宋晏几道《清平乐》 32、柳垂江上影，梅谢雪中枝.宋王安石《临江仙》 33、遥知不是雪，为有暗香来.宋王安石《梅花》 34、故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿.宋苏轼 35、天涯也有江南信，梅破知春近.宋黄庭坚《虞美人》 36、小春何处有梅花，想见水边篱落，数枝斜.宋，吴则礼《虞美人》 37、雪似梅花，梅似花雪，似和不似都奇绝.宋吕本中《踏莎行》 38、不与群芳争绝艳，化工自许寒梅，宋叶梦得《临...

求【十里红妆】诗词全文

十里红妆待我长发及腰，东风笑别菡涛。

参商一面将报，百里关山人笑。

凛冬月光妖娆，似媚故国人廖。

连里塞外夜相邀，重阳一日茱萸消。

待我长发及腰，北方佳丽可好。

似曾相识含苞，风花雪月明了。

心有茂霜无慌，南柯一梦黄粱。

相得益彰敛君郎，红灯澜烛归入帐。

待我长发及腰，窦娥六月雪飘。

三尺白练轻摇，冬夏如梦颠倒。

捣乱错命勿娇，昨月流霞难烧。

琉璃珐琅谁人要，换我将军半尺韬。

待我长发及腰，洞庭湖光尚好，栀子花开独面，轻罗小扇迷眼。

待我长发及腰，普罗月影晴好，如今经年已到，昨夜春梦尚好。

待我长发及腰，美景良辰独妙，白骨寻访清剿，魂魄化形为妙。

待我长发及腰，伊人归来可好，我已万国来朝，不见阮郎一笑？十里红妆是古老的汉族民俗，这种嫁女的场面。

人们常用“良田千亩，十里红妆”形容嫁妆的丰厚。

旧俗在婚期前一天，除了床上用品、衣裤鞋履、首饰、被褥以及女红用品等细软物件在亲迎时随花轿发送外，其余的红奁大至床铺，小至线板、纺锤，都由挑夫送往男家，由伴娘为之铺陈，俗称“铺床”。

描写古代美女的句子,写小说用的,不要古诗词

迷离繁花丝锦制成的芙蓉色广袖宽身上衣，绣五翟凌云花纹，纱衣上面的花纹乃是暗金线织就，点缀在每羽翟凤毛上的是细小而浑圆的蔷薇晶石与虎睛石，碎珠流苏如星光闪烁，光艳如流霞，透着繁迷的皇家贵气。

臂上挽迤着丈许来长的烟罗紫轻绡，用金镶玉跳脱牢牢固住。

一袭金黄色的曳地望仙裙，用蔷金香草染成，纯净明丽，质地轻软，色泽如花鲜艳，并且散发出芬芳的花木清香。

裙上用细如胎发的金银丝线绣成攒枝千叶海棠和栖枝飞莺，刺绣处缀上千万颗真珠，与金银丝线相映生辉、贵不可言。

反手细细挽了惊鸿归云髻，发髻后左右累累各插六支碧澄澄的白玉响铃簪，走起路来有细碎清灵的响声，发髻两边各一枝碧玉棱花双合长簪，做成一双蝴蝶环绕玉兰花的灵动样子。

发髻正中插一支凤凰展翅六面镶玉嵌七宝明金步摇，凤头用金叶制成，颈、胸、腹、腿等全用细如发丝的金线制成长鳞状的羽毛，上缀各色宝石，凤凰口中衔着长长一串珠玉流苏，最末一颗浑圆的海珠正映在眉心，珠辉璀璨，映得人的眉宇间隐隐光华波动，流转熠熠。

发髻正顶一朵开得全盛的“贵妃醉”牡丹，花艳如火，重瓣累叠的花瓣上泛起泠泠金红色的光泽，簇簇如红云压顶，妩媚姣妍，衬得乌黑的发髻似要溢出水来。

颈上不戴任何项饰，只让槿汐用工笔细细描了缠枝海棠的纹样，绯红花朵碧绿枝叶，以银粉勾边，缀以散碎水钻，一枝一叶，一花一瓣，绞缠繁复，说不尽的悱恻意态。

同色的赤金镶红玛瑙耳坠上流苏长长坠至肩胛，微凉，酥酥地痒。

画的是远山黛，脸上薄施胭脂，再用露水匀了珍珠粉淡淡施上，成“飞霞妆”，脸上幽暗的苍白便成了淡淡的荔红。

一眼瞥见妆奁里的胭脂笔，心下一颤，想在眉心描画一朵梨花形状，想起当日酒醉春睡在棠梨宫后院的梨花树下，梨花花瓣正落在眉心。

雪白香花，风动自有花香来。

又有殿前莲池的水汽及如荫古树的遮蔽，殿中益发清凉沉静一身银朱红细云锦广绫合欢长衣更衬得她娇小的身量如一抹绯红的云霞，灿然生光。

鬓边的海水纹青玉簪上明珠濯濯瑟动，如娇蕊一般六尺宽的沉香木阔床边悬着鲛绡宝罗帐，帐上遍绣洒珠银线海棠花，风起绡动，如坠云山幻海一般。

榻上设着青玉抱香枕，铺着软纨蚕冰簟，叠着玉带叠罗衾。

殿中宝顶上悬着一颗巨大的明月珠，熠熠生光，似明月一般。

地铺白玉，内嵌金珠，凿地为莲，朵朵成五茎莲花的模样，花瓣鲜活玲珑，连花蕊也细腻可辨，赤足踏上也只觉温润，竟是以蓝田暖玉凿成，直如步步生玉莲一般。

头上勒着翠蓝销金箍儿髻，戴着黄霜霜簪环并几朵颜色通花，耳朵上两个丁香米珠耳坠，蓝绸子明花薄上衣，茶色潞绸螺纹裙子，