关于游船的诗句

关于游船的诗句

《醉落魄/一斛珠》

年代: 宋 作者: 赵长卿

淡妆浓抹。西湖人面两奇绝。菖蒲角黍家家节。水戏鱼龙，十里画帘揭。凌波无限生尘袜。冰肌莹彻香罗雪。游船且莫催归楫。遮莫黄昏，天外有新月。

《摸鱼儿·古城阴》

年代: 宋 作者: 赵以夫

古城阴、一川新浸，天然尘外幽绝。谁家幻出千机锦，疑是蕊仙云织。环燕席。便纵有万花，此际无颜色。清风两腋。炯玉树森前，碧筒满注，共作醉乡客。

长堤路，还忆西湖景物。游船曾点空碧。当时总负凌云气，俯仰顿成今昔。愁易极。更对景销凝，怅望天西北。归来日夕。但展转无眠，风棂水馆，冷浸五更月。

《湖亭观竞渡》

年代: 宋 作者: 楼钥

涵虚歌舞拥邦君，两两龙舟来往频。

闰月风光三月景，二分烟水八分人。

锦标赢得千人笑，画鼓敲残一半春。

薄暮游船分散去，尚余箫鼓绕湖滨。

《因报谒过西湖》

年代: 宋 作者: 徐侨

不见西湖两鬓丝，湖光如旧不□欺。

画桥各领游船去，密港谁知渔艇移。

绿柳行疎人步隐，翠荷丛浅鸟飞迟。

清风汗漫知何许，小憩招提独自移。

《春暖》

年代: 宋 作者: 赵崇森

春晴多得两三日，便觉暄于轻暑天。

行客停鞭争买扇，侍儿启笥请收绵。

把杯早自嫌温酒，盥手相将喜冷泉。

此去西湖已初夏，安排絺绤上游船。

《八月十六日同文太史诸公登郊台觞治平寺竹下》

年代: 明 作者: 陆师道

阖闾城西佳山水，况复秋清风日美。

百斛游船稳于屋，锦帆瑶席空明里。

黄山西转古横塘，五坞云深盘上方。

飞桥连跨石湖口，螭影相衔明镜旁。

夕阳把酒郊台上，峰色湖光回相向。

表里河山忆伯图，逶迤峦岭开行障。

白云袅袅紫薇村，湖光荡薄入瑶樽。

夕霏掩隐梵王阁，松径行穿山寺门。

山僧不归钟磬隔，桐竹虚堂翠光射。

疏影低摇醽醁寒，玉人笑倚琅玕碧。

可怜落日情依依，空林栖鸟催人归。

兰舟不解惜清夜，坐待圆景升宵晖。

胡床醉剧金鳌背，徙倚凭栏酒频酹。

薄云灏气互吐吞，坐看东天尚蒙昧。

须臾光射灵虚宫，玉盘飞出沧海东。

金波奕奕掣千电，彩云皎皎腾双虹。

时时清汉微氛度，隐隐冰轮驰薄雾。

掩抑徘徊未全露，靳取清光照归路。

画鹢翩翩凌广寒，俯看碧浪跃银丸。

百花洲边花色昼，花中楼阁明朱栏。

此时杯行何足数，歌声遏云酒如雨。

庾公长啸兴不浅，阮籍沈酣狂欲舞。

莫愁露湿紫绮裘，月光常随青翰舟。

君不见胥门抉目郊台圯，何不清霄秉烛游。

形容晚年得子激动喜悦心情的诗词有哪些？

1.《永遇乐（送陈仁和自便东归。

陈至上饶之一年，得子甚喜）》宋代：辛弃疾紫陌长安，看花年少，无限歌舞。

白发怜君，寻芳较晚，卷地惊风雨。

问君知否，鸱夷载酒，不似井瓶身误。

细思量，悲欢梦里，觉来总无寻处。

芒鞋竹杖，天教还了，千古玉溪佳句。

落魄东归，风流赢得，掌上明珠去。

起看清镜，南冠好在，拂了旧时尘土。

向君道，云霄万里，这回稳步。

2.《兴善寺贝多树》唐代：张乔还应毫末长，始见拂丹霄。

得子从西国，成阴见昔朝。

势随双刹直，寒出四墙遥。

带月啼春鸟，连空噪暝蜩。

3.《江城子（贺人生子）》宋代：莫蒙长庚入梦夜何其。

月波迟。

露华滋。

珠褓犀帷，生此宁馨见晋王衍传。

天上麒麟人不识，森果砢，骏权奇。

文章锦绣识新机。

国风诗。

楚人词。

銮殿逢莱，早晚奉论思。

百岁归来如魏武，从老大，好威仪。

4.《沁园春（庆舍第生子）》宋代：程节齐自古人言，庆在子孙，端有由来。

看长庚孕李，昴星佐汉，福从人召，瑞自天开。

曾忆当年，用翁熊梦，岂在区区春祀。

只凭个、仁心积累，厚德栽培。

天工信巧安排。

试说与君当一笑哉。

记年时此际，嗷嗷万口，俾之粒食，活及婴孩。

岁始星周，事还好在，故遣麒麟出此胎。

何须问，是兴宗必矣，业广基恢。

5.《百字谣（贺彭谦仲八月生子）》宋代：禅峰中秋近也，正于门瑞气，匆匆时节。

隔岁维熊占吉梦，今夕天生英杰。

仙籍流芳，瑞龙毓秀，应是非凡骨。

诗书勋业，妙龄行见英发。

好是日满三朝，胜陈汤饼，投辖留宾客。

玉果犀钱排绮宴，窈窕歌珠舞雪。

枕玉凉时，屏山深处，好事权休说。

小蛮杨柳，迩来还可攀折。

扬万里的是诗句

饮湖上初晴后雨（作者：苏轼）水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

其他：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏天莲叶无穷碧，映日荷花别样红山外青山楼外楼/西湖歌舞几时休/暖风薰得游人醉/直把杭州作汴州仲夏夜之梦垂柳依依西湖暖风醉游人山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休水光潋艳晴偏好，山色空蒙雨亦奇船头研鲜细缕缕，船尾炊玉香浮浮映山黄帽璃头肪，夹道青烟雀尾炉更多西湖的诗句，详见：http://www.xlfd.com/Article_Print.asp?ArticleID=2195宋郑清之有诗句云：“径行塔下几春秋，每恨无因到上头”。

六和塔苏东坡曾有“溪山处处皆可庐，最爱灵隐飞来峰”的诗句。

我即兴写了一首诗：“小雨淡雾景朦胧，游船轻入西湖中。

碧波方圆五公里，满湖诗句惹秋风。

”宋代大诗人苏东坡的佳作更具神韵和特色。

他写道：“水光潋滟晴方好，山色空雨亦奇。

欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

”“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”“山外青山楼外楼/西湖歌舞几时休/暖风熏得游人醉/直把杭州作汴州”，林洪的这首七绝，“毕竟西湖六月中/风光不与四时同”，“山影送斜辉/波光迎素月”“市声到海迷红雾，花气涨天成彩云。

一代繁华如昨日，御街灯火月纷纷。

”元代诗人萨都刺描写杭州清河坊的诗句，杭州楼外楼菜馆“西湖醋鱼何时美，独数杭州楼外楼”。

有诗人留下诗句：“西湖西畔天外天，野味珍馐里鲜，他日腰缠三万贯，看舞越姬学醉仙。

”孟浩然有《与颜钱塘登樟亭望潮作》一首诗：百里闻雷震，鸣弦暂辍弹。

府中连骑出，江上待潮观。

照日秋空迥，浮天渤解宽。

惊涛来似雪，一座凛生寒。

南宋杨万里曾留下：“海潮也怯桐红净，不遣潮头过富春”的诗句。

宋代曾在富阳石头山（今鹳山）设观涛所；而元代杨维桢“风送江声万里潮”正是在这一带的记载；清代陈子澜《恩波桥诗》又有“山水绕城春作涨，江涛入海夜通潮”之作。

北宋刘克庄有“惟有浙江潮事好，肯随逐客到严州”；南宋谢翱又有“潮信到严滩”的诗句（这里所指的严滩即严子陵钓台一带的急流险滩）；元代仇远有“直上严滩势始平”；而清代黄仲则更有“海潮连日大，直过子陵滩”的诗句。

飞来峰，是灵隐地区的主要风景点。

苏东坡曾有＂溪山处处皆可庐，最爱灵隐飞来峰＂的诗句。

苏东坡曾以“人言山佳水亦佳，下有万古蛟龙潭”的诗句称道龙井的山泉。

广东籍革命老前辈叶剑英元帅的一首诗句：“借得西湖水一圈，更移阳朔七堆山，堤边添上丝丝柳，画幅长留天地间。

”唐代大诗人白居易诗句“未能抛得杭州去，一半勾留是西湖”，宋代杨万里的那首“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，这样动人的诗句，真可谓西湖咏荷诗中的千古绝唱了！古时的白乐天守杭时有：“绕郭荷花三十里”之句。

古人又把荷花比作光彩照人的美女，称之：“红白莲花开共塘，两般颜色一般香。

恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆”，宋郑清之有诗句云：＂径行塔下几春秋，每恨无因到上头＂。

唐代大诗人白居易诗句“未能抛得杭州去，一半勾留是西湖”，足可见其对西湖的眷恋之情。

唐朝诗人张á的《孤山诗》，由于诗中有“断桥荒藓涩，空院落花深”等诗句诗人白居易曾有“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”的诗句。

宋郑清之有诗句云：“径行塔下几春秋，每恨无因到上头”。

六和塔苏东坡曾有“溪山处处皆可庐，最爱灵隐飞来峰”的诗句。

，我即兴写了一首诗：“小雨淡雾景朦胧，游船轻入西湖中。

碧波方圆五公里，满湖诗句惹秋风。

”宋代大诗人苏东坡的佳作更具神韵和特色。

他写道：“水光潋滟晴方好，山色空雨亦奇。

欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

”“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”“山外青山楼外楼/西湖歌舞几时休/暖风薰得游人醉/直把杭州作汴州”，林洪的这首七绝，“毕竟西湖六月中/风光不与四时同”，“山影送斜辉/波光迎素月”“市声到海迷红雾，花气涨天成彩云。

一代繁华如昨日，御街灯火月纷纷。

”元代诗人萨都刺描写杭州清河坊的诗句，杭州楼外楼菜馆“西湖醋鱼何时美，独数杭州楼外楼”。

有诗人留下诗句：“西湖西畔天外天，野味珍馐里鲜，他日腰缠三万贯，看舞越姬学醉仙。

”孟浩然有《与颜钱塘登樟亭望潮作》一首诗：百里闻雷震，鸣弦暂辍弹。

府中连骑出，江上待潮观。

照日秋空迥，浮天渤解宽。

惊涛来似雪，一座凛生寒。

南宋杨万里曾留下：“海潮也怯桐红净，不遣潮头过富春”的诗句。

宋代曾在富阳石头山（今鹳山）设观涛所；而元代杨维桢“风送江声万里潮”正是在这一带的记载；清代陈子澜《恩波桥诗》又有“山水绕城春作涨，江涛入海夜通潮”之作。

北宋刘克庄有“惟有浙江潮事好，肯随逐客到严州”；南宋谢翱又有“潮信到严滩”的诗句（这里所指的严滩即严子陵钓台一带的急流险滩）；元代仇远有“直上严滩势始平”；而清代黄仲则更有“海潮连日大，直过子陵滩”的诗句。

飞来峰，是灵隐地区的主要风景点。

苏东坡曾有溪山处处皆可庐，最爱灵隐飞来峰的诗句。

苏东坡曾以“人言山佳水亦佳，下有万古蛟龙潭”的诗...

表达激动心情的诗词？？？？

1、小池 宋代：杨万里 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

译文：泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。

娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。

2、宿建德江 唐代：孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

译文：把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。

旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。

3、南湖早春 唐代：白居易 风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。

乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。

翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。

不道江南春不好，年年衰病减心情。

译文：乌云散去，风雨初停，天气刚刚放晴，阳光照射在湖面上形成倒影，有一种温暖明快之感。

漫山遍野的山杏，碎红点点；湖面上漂浮的水苹，一望无际，犹如整齐的草坪。

白雁身上雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行；黄鸸的舌头也颇有些生涩，不听使唤。

不是说江南的春天不好，而是身心一年年衰老，我的兴致也减少了。

4、念奴娇·过洞庭 宋代：张孝祥 洞庭青草，近中秋，更无一点风色。

玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶。

素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。

悠然心会，妙处难与君说。

应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。

短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。

尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。

扣舷独啸，不知今夕何夕。

译文：洞庭湖边静立着的纤草，在这个中秋将至的时候，没有一丝风过的痕迹。

是玉的世界，还是琼的原野？三万倾明镜般的湖水，载着我一叶细小的扁舟。

皎洁的明月和灿烂的银河，在这浩瀚的玉镜中映出她们的芳姿，水面上下一片明亮澄澈。

体会着万物的空明，却不知如何道出，与君分享。

感怀这一轮孤光自照的明月啊，多少年徘徊于岭海之间，胸襟仍象冰雪一样透明。

而此刻的我，正披着萧瑟幽冷的须发和衣袂，平静的泛舟在这广阔浩淼的苍溟之中。

让我捧尽西江清澈的江水，细细的斟在北斗星做成的酒勺中，请天地万象统统来做我的宾客，我尽情的拍打着我的船舷，独自的放声高歌啊，怎能记得此时是何年！ 5、采桑子·荷花开后西湖好 宋代：欧阳修 荷花开后西湖好，载酒来时。

不用旌旗，前后红幢绿盖随。

画船撑入花深处，香泛金卮。

烟雨微微，一片笙歌醉里归。

译文：西湖风光好，荷花开后清香缭绕，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。

彩画游船驶进了荷花丛的深处，金杯上泛起加了荷香的酒香。

傍晚烟雾夹着微雨，在一片音乐歌声里，船儿载着醉倒的游客归去。

求一首描写战争的诗词。

要简短的,还要有分析

凉州词 唐 王翰葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？【注释】1. 《凉州词》：唐代乐府曲名，是歌唱凉州一带边塞生活的歌词。

王翰写有《凉州词》两首，慷慨悲壮，广为流传。

而这首《凉州词》被明代王世贞推为唐代七绝的压卷之作。

2. 夜光杯：用白玉制成的酒杯，光可照明。

它和葡萄酒都是西北地区的特产。

3. 沙场：平坦空旷的沙地，古时多指战场。

4.君：你。

5.琵琶：这里指作战时用来发出号角的声音时用的。

6.催：催人出征。

【译文】葡萄美酒倒满了华贵的酒杯，正要畅饮的时候，马上的琵琶也声声响起，仿佛在催促我上前作战。

在沙场上醉倒了请你不要笑，古往今来，奔赴沙场的人中有几个人能平安归来？【赏析】诗是咏边寒情景之名曲。

全诗写艰苦荒凉的边塞的一次盛宴，描摹了征人们开怀痛饮、尽情酣醉的场面。

首句用语绚丽优美，音调清越悦耳，显出盛宴的豪华气派；一句用 “欲饮”两字，进一层极写热烈场面，酒宴外加音乐，着意渲染气氛。

三、四句极写征人互相斟酌劝饮，尽情尽致，乐而忘忧，豪放旷达。

这两句，蘅塘退士评曰：“作旷达语，倍觉悲痛。

”历来评注家也都以为悲凉感伤，厌恶征战。

清代施补华的《岘佣说诗》评说：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙。

在学人领悟。

”从内容看，无厌恶戎马生涯之语，无哀叹生命不保之意，无非难征战痛苦之情，谓是悲凉感伤，似乎勉强。

施补华的话有其深度。

千古名绝，众论殊多，见仁见智，学人自悟。

边地荒寒艰苦的环境，紧张动荡的征戍生活，使得边塞将士很难得到一次欢聚的酒宴。

有幸遇到那么一次，那激昂兴奋的情绪，那开怀痛饮、一醉方休的场面，是不难想象的。

这首诗正是这种生活和感情的写照。

诗中的酒，是西域盛产的葡萄美酒；杯，相传是周穆王时代，西胡以白玉精制成的酒杯，有如“光明夜照”，故称“夜光杯”；乐器则是胡人用的琵琶；还有“沙场”、“征战”等等词语。

这一切都表现出一种浓郁的边地色彩和军营生活的风味。

诗人以饱蘸激情的笔触，用铿锵激越的音调，奇丽耀眼的词语，定下这开篇的第一句—“葡萄美酒夜光杯”，犹如突然间拉开帷幕，在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。

这景象使人惊喜，使人兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。

第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。

正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。

这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。

这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。

有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。

这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。

“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。

“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。

诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。

过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。

还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。

话虽不同，但都离不开一个“悲”字。

后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。

“古来征战几人回”，显然是一种夸张的说法。

清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。

”（《岘佣说诗》）这话对我们颇有启发。

为什么“作悲伤语读便浅”呢？因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。

让我们再回过头去看看那欢宴的场面吧：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。

也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，我们不是早将生死置之度外了吗？可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。

“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。

这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。

它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它给人的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。

千百年来，这首诗一直为人们所传诵。

表达激动心情的古诗词

1、我们望着这一片片发家致富的摇钱树，望着一个个金果子，高兴得又跳又笑又唱。

2、我的内心十分激动，像波涛汹涌的大海一样。

3、看着我们捞的两大袋田螺，我的心里感到美滋滋甜丝丝的。

4、我的心里绽开了朵朵鲜花，就要蹦出来似的。

5、比赛结果，我们组输了，不过我们懂得了以前不懂的东西，长了见识，心里都美滋滋的。

6、望着一望无际的田野，我们的心难以平静，兴奋不已，因为我感受到了秋天独有的意味，感受到了丰收的喜悦。

7、手里时，我是多么激动，我从来没有这样激动过，我激动的不知用什么语言来表达我内心的激动，只是“噢噢”的喊着，眼里含着的泪花不由的掉了下来，也许，这就是表达吧！ 8、姐姐顿时欢天喜地，嘴咧得如同一朵绽放的荷花，久久地合不拢。

9、可喜的一天终于来了，我的作文发表了，当我把报纸拿在手里时，我是多么激动，我从来没有这样激动过，我激动的不知用什么语言来表达我内心的激动，只是“噢噢”的喊着，眼里含着的泪花不由的掉了下来，也许，这就是表达吧！ 10、平静的湖面激起了浪花，我的心情也像浪花一样欢腾。

关于粽子节的诗词

端 午（唐）文 秀节分端午自谁言，万古传闻为屈原；堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤端午 （唐）殷尧藩 少年佳节倍多情，老去谁知感慨生； 不效艾符趋习俗，但祈蒲酒话升平。

鬓丝日日添白头，榴锦年年照眼明； 千载贤愚同瞬息，几人湮没几垂名。

求描述各种心情的经典诗词,比如高兴,愤怒,哀伤,兴奋,知音...

高兴：两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

白日放歌须纵酒，青春做伴好还乡晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

愤怒：怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇...岳飞的《满江红》哀伤：陆游沈园内壁题词《钗头凤》：红酥手，黄滕酒。

满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄。

一怀愁绪，几年离索。

错，错，错。

春如旧，人空瘦。

泪痕红邑鲛绡透。

桃花落，闲池阁。

山盟虽在，锦书难托。

莫，莫，莫！兴奋：给你??？？你终于？？喷薄而出了？？在渴望了几个世纪之后？？我的太阳——??？？我整个人变得眩晕？？那双被黑暗笼罩久了的眼睛？？一时有点消受不了？？你霞光万丈的光芒??？？我整个人变得颤抖？？胸中那面激动的锣鼓？？一时不知该敲几次？？才能让全世界都知道我的喜悦??？？我整个儿都变得若愚？？自己也不知道？？全身的血液中何时？？渗满了幸福的泪水知音难寻：七绝·知音难寻西楼望月几回圆？寻觅知音自古难。

？？今夜风吹愁乍起，心烦意乱与谁言？思乡：床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

李白：《静夜思》紧张：君生我未生，我生君已老君恨我生迟，我恨君生早。

君生我未生，我生君已老。

恨不生同时，日日与君好。

我生君未生，君生我已老。

我离君天涯，君隔我海角。

我生君未生，君生我已老.化蝶去寻花，夜夜栖芳草。

报国：《过零丁洋》辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。

山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。

人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

无奈：相见欢 李煜林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。

爱情：在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝。

唐朝白居易苦恼：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

HOHO，终于找齐了...

玉楼春的诗句？

玉楼春·戏赋云山 辛弃疾何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。

常时相对两三峰，走遍溪头无觅处。

西风瞥起云横度，忽见东南天一柱。

老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧住。

玉楼春（题上林后亭）风迟日媚烟光好。

绿树依依芳意早。

年华容易即凋零，春色只宜长恨少。

池塘隐隐惊雷晓。

柳眼未开梅萼小。

尊前贪爱物华新，不道物新人渐老。

玉楼春西亭饮散清歌阕。

花外迟迟宫漏发。

涂金烛引紫骝嘶，柳曲西头归路别。

佳辰只恐幽期阔。

密赠殷勤衣上结。

翠屏魂梦莫相寻，禁断六街清夜月。

玉楼春春山敛黛低歌扇。

暂解吴钩登祖宴。

画楼钟动已魂销。

何况马嘶芳草岸。

青门柳色随人远。

望欲断时肠已断。

洛城春色待君来，莫到落花飞似霰。

玉楼春尊前拟把归期说。

未语春容先惨咽。

人生自是有情痴，此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阕。

一曲能教肠寸结。

直须看尽洛城花，始共春风容易别。

玉楼春洛阳正值芳菲节。

秾艳清香相间发。

游丝有意苦相萦，垂柳无端争赠别。

杏花红处青山缺。

山畔行人山下歇。

今宵谁肯远相随，惟有寂寥孤馆月。

玉楼春残春一夜狂风雨。

断送红飞花落树。

人心花意待留春，春色无情容易去。

高楼把酒愁独语。

借问春归何处所。

暮云空阔不知音，惟有绿杨芳草路。

玉楼春常忆洛阳风景媚。

烟暖风和添酒味。

莺啼宴席似留人，花出墙头如有意。

别来已隔千山翠。

望断危楼斜日坠。

关心只为牡丹红，一片春愁来梦里。

玉楼春池塘水绿春微暖。

记得玉真初见面。

从头歌韵响铮錝，入破舞腰红乱旋。

玉钩帘下香阶畔。

醉后不知红日晚。

当时共我赏花人，点检如今无一半。

玉楼春两翁相遇逢佳节。

正值柳绵飞似雪。

便须豪饮敌青春，莫对新花羞白发。

人生聚散如弦筈。

老去风情尤惜别。

大家金盏倒垂莲，一任西楼低晓月。

玉楼春西湖南北烟波阔。

风里丝簧声韵咽。

舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。

杯深不觉琉璃滑。

贪看六么花十八。

明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。

玉楼春燕鸿过后春归去。

细算浮生千万绪。

来如春梦几多时，去似朝云无觅处。

闻琴解佩神仙侣。

挽断罗衣留不住。

劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

玉楼春蝶飞芳草花飞路。

把酒已嗟春色暮。

当时枝上落残花，今日水流何处去。

楼前独绕鸣蝉树。

忆把芳条吹暖絮。

红莲绿芰亦芳菲，不奈金风兼玉露。

玉楼春别后不知君远近。

触目凄凉多少闷。

渐行渐远渐无书，水阔鱼沈何处问。

夜深风竹敲秋韵。

万叶千声皆是恨。

故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

玉楼春红绦约束琼肌稳。

拍碎香檀催急衮。

陇头鸣咽水声繁，叶下间关莺语近。

美人才子传芳信。

明月清风伤别恨。

未知何处有知音，常为此情留此恨。

玉楼春檀槽碎响金丝拨。

露湿浔阳江上月。

不知商妇为谁愁，一曲行人留夜发。

画堂花月新声别。

红蕊调长弹未彻。

暗将深意祝胶弦，唯愿弦弦无断绝。

玉楼春春葱指甲轻拢捻。

五彩垂绦双袖卷。

雪香浓透紫檀槽，胡语急随红玉腕。

当头一曲情何限。

入破铮琮金凤战。

百分芳酒祝长春，再拜敛容抬粉面。

玉楼春金花盏面红烟透。

舞急香茵随步皱。

青春才子有新词，红粉佳人重劝酒。

也知自为伤春瘦。

归骑休交银烛候。

拟将沈醉为清欢，无奈醒来还感旧。

玉楼春雪云乍变春云簇。

渐觉年华堪送目。

北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。

芳菲次第还相续。

不奈情多无处足。

尊前百计得春归，莫为伤春歌黛蹙。

玉楼春黄金弄色轻于粉。

濯濯春条如水嫩。

为缘力薄未禁风，不奈多娇长似困。

腰柔乍怯人相近。

眉小未知春有恨。

劝君著意惜芳菲，莫待行人攀折尽。

玉楼春珠帘半下香销印。

二月东风催柳信。

琵琶傍畔且寻思，鹦鹉前头休借问。

惊鸿过后生离恨。

红日长时添酒困。

未知心在阿谁边，满眼泪珠言不尽。

玉楼春沈沈庭院莺吟弄。

日暖烟和春气重。

绿杨娇眼为谁回，芳草深心空自动。

倚阑无语伤离凤。

一片风情无处用。

寻思还有旧家心，蝴蝶时时来役梦。

玉楼春去时梅萼初凝粉。

不觉小桃风力损。

梨花最晚又凋零，何事归期无定准。

阑干倚遍重来凭。

泪粉偷将红袖印。

蜘蛛喜鹊误人多，似此无凭安足信。

玉楼春酒美春浓花世界。

得意人人千万态。

莫教辜负艳阳天，过了堆金何处买。

已去少年无计奈。

且愿芳心长恁在。

闲愁一点上心来，算得东风吹不解。

玉楼春湖边柳外楼高处。

望断云山多少路。

阑干倚遍使人愁，又是天涯初日暮。

轻无管系狂无数。

水畔花飞风里絮。

算伊浑似薄情郎，去便不来来便去。

玉楼春南园粉蝶能无数。

度翠穿红来复去。

倡条冶叶恣留连，飘荡轻于花上絮。

朱阑夜夜风兼露。

宿粉栖香无定所。

多情翻却似无情，赢得百花无限妒。

玉楼春江南三月春光老。

月落禽啼天未晓。

露和啼血染花红，恨过千家烟树杪。

云垂玉枕屏山小。

梦欲成时惊觉了。

人心应不似伊心，若解思归归合早。

玉楼春东风本是开花信。

信至花时风更紧。

吹开吹谢苦匆匆，春意到头无处问。

把酒临风千万恨。

欲扫残红犹未忍。

夜来风雨转离披，满眼凄凉愁不尽。

玉楼春阴阴树色笼晴昼。

清淡园林春过后。

杏腮轻粉日催红，池面绿罗风卷皱。

佳人向晚新妆就。

圆腻歌喉珠欲溜。

当筵莫放酒杯迟，乐事良辰难入手。

玉楼春艳冶风情天与措。

清瘦肌肤冰雪妒。

百年心事一宵同，愁听鸡声窗外度。

信阻青禽云雨...

求《断章》的诗句。

【诗词原文】 你站在桥上看风景， 看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。

[编辑本段]【诗词赏析】 赏析一 诗的上节撷取的是一幅白日游人观景的画面。

它虽然写的是“看风景”，但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上，只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想象，而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上，更确切地说，是落在了这两个看风景人在观景时相互之间所发生的那种极有情趣的戏剧性关系上。

那个“站在桥上看风景”的“你”，面对着眼前的美景，显然是一副心醉神迷之态，这从他竟没有注意到“看风景人在楼上看你”的侧面烘托上就可看出。

耐人寻味的是，那个显然也是为“看风景”而来的楼上人，登临高楼，眼里所看的竟不是风景，而是那个正“站在桥上看风景”的“你”。

这楼上人为何不看风景专看“你”，是什么深深迷住了那双眼，是什么深深打动了那颗心？这耐思耐品的一“看”，真可谓是风流蕴藉，它使那原本恬然怡然的画面顿时春情荡漾、摇曳生姿，幻化出几多饶有情趣的戏剧性场面来：那忘情于景的“你”定是个俊逸潇洒、云游天下的少年郎，那钟情于人的楼上人定是个寂寞思春、知音难觅的多情女，一个耽于风光，憨态可掬，孰不知一举一动搅乱了几多情丝；一个含情脉脉、痴态可怜，可心中情眼中意羞言谁知？真是“落花有意，流水无情”，而在人生旅途上又有多少这样的萍水相逢、一见钟情、转瞬即逝而又经久难忘的一厢恋情啊！而诗人正是以这短短的两行诗给那电石火花般的难言之情、难绘之景留下了永恒的小照，引人回忆，激人遐想。

诗的上节以写实的笔法曲曲传出了那隐抑未露的桥上人对风景的一片深情，以及楼上人对桥上人的无限厚意，构成了一幕“落花有意，流水无情”的戏剧性场景。

但多情总被无情恼，那无情的风景，那忘情于景的桥上人能否会以同样的深情厚意，来回报那钟情于己的多情之人呢？面对着生活中这司空见惯的、往往是以无可奈何的遗憾惋惜和不尽的怅惘回忆而告终的一幕，诗人在下节诗里以别开生面的浪漫之笔给我们作了一个充溢奇幻色彩、荡漾温馨情调的美妙回答。

时间移到了月光如洗的夜晚。

桥上人和楼上人都带着各自的满足与缺憾回到了自己的休憩之所。

可谁又能想到，在这一片静谧之中，白日里人们所作的感情上的投资竟在不知不觉中得到了回报。

“明月装饰了你的窗”，这不就是自然之景对桥上人白日里忘情于景的知遇之恩的热情回报吗？从“你”的那扇被“明月装饰了”的窗口上，我们可以想见到，此刻展现于桥上人眼际的会是一幅多么美丽迷人的月夜风光图啊！那桥、那水、那楼、那船、那柳……那窗外的一切一切都溶在这一片淡雅、轻柔、迷朦、缥缈的如织月色之中，与白日艳阳照耀下的一切相比，显得是那么神秘，那么奇妙，那么甜蜜，那么惬意。

面对这月光下的美景，怎能让人相信自然之景是冷漠无情、不解人意的呢？怎能不唤起人们对大自然的强烈钟爱呢？你爱自然，自然也会同样地爱你--这就是诗的理趣所在吧！ 自然之景以其特有的方式回报了桥上人的多情，而桥上人又该以怎样的方式来回报楼上人的一片美意呢？诗以“你装饰了别人的梦”这一想象天外的神来之笔对此作了饶有情致的回答，从而使楼上人那在现实生活中本是毫无希望的单恋之情得到了惬意的宣泄。

这个被“装饰”了的梦对于它的主人来说无疑是一次心灵奥秘的深切剖白，它再明白不过地显示了那被各种外部因素所压抑的单恋之情是多么地强烈灼人。

而那桥上人之所以能由眼中人变为梦中人，不正因为他是意中人的缘故吗？诗里虽然没有一句爱情的直露表白，但这个玫瑰色的梦又把那没有表白的爱情表现得多么热烈、显豁，而由这个梦再来反思白日里的那一“看”，不是更觉得那质朴无华的一“看”缠裹了多少风情，又是多么激人遐思无尽吗？ 如果仅以“日有所思，夜有所梦”的构图来表现单恋之情的奇妙迷人，那就显得太平庸一般，流于俗套了。

诗的精妙新奇之处就在于，这个梦的主人不仅仅是梦的主角，而且还从这场爱情角逐的主动者位置上退居下来，而那个桥上人也已不再是毫无知觉的爱的承爱者，他是以主人的姿态在梦里扮演了一个爱的施予者的角色，他在尽其所能地“装饰”着这梦，而且，他也是在按着楼上人的心愿来“装饰”着这个梦的。

我们没有必要也不可能去详尽地描绘出这个只可意会、不可言传的奇妙梦境，但我们可以肯定地说，这被“装饰”了的梦一定是无比甜蜜、无比美满、无比浪漫、无比美丽的。

总之，楼上人那一片落花之意，终于得到了桥上人那流水之情的热烈的、远远超过希望值的丰盛回报。

在这里，“落花有意，流水无情”这句千百年来伴随人生长河，永远给人以惋惜、懊丧的格言也失去了它真理的意义。

但梦毕竟是梦，它代替不了现实；装饰也只是装饰，它总会露出虚幻的面目。

当第二天红日高照，酣梦醒来，那楼上人“梳洗罢，独倚望江楼”时，又该是怎样的一种心情了呢？但相信，那已经...