分析诗句,斜晖脉脉水悠悠和感时花溅泪

分析诗句,斜晖脉脉水悠悠和感时花溅泪

斜晖脉脉水悠悠：

船尽江空，人何以堪!希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。它像一组电影镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。

感时花溅泪：

“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如“营我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。

梦江南-千万恨

温庭筠

千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。

赏析：

这首小令，只有二十七个字。“词之难于令曲，如诗之难于绝句”，“一句一字闲不得”（《白香词谱笺》）。起句“梳洗罢”，看似平平，“语不惊人”。但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思妇），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。花间词鼻祖温庭筠画像。

在中国古典诗歌中，常以“炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常色，金翠暗无精”之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明镜不治”“首如飞蓬”的苦境中去。这三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，不是生动地表现出来了吗？

　　接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：“独倚望江楼。”江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……这里，一个“独”字用得很传神。“独”字，既无色泽，又无音响，却意味深长。这不是恋人昵昵情语的“互倚”，也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。一幅美人凭栏远眺图，却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦”。把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水流动的交融。

　　“过尽千帆皆不是”，是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和“独倚望江楼”的空寂焦急相连结，承上而启下。船尽江空，人何以堪!希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。它像一组电影镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。

　　至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后弹出了全曲的最强音：“肠断白苹洲。”“末句最当留意，有余不尽之意始佳。”和全词“不露痕迹”相较，末句点出主题似太直，但在感情的高潮中结句，仍有“有余不尽之意”。白苹洲在何处？俞平伯先生说，不要“过于落实，似泛说较好”，（俞平伯《唐宋词选释》），这是极为深刻的见解。但在本篇的艺术描写中，应该是江中确有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是实写。独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而不见有洲了。千帆过尽，斜晖脉脉，江洲依旧，不见所思，能不肠断! 　　词是注重作家主观抒情的艺术形式。这首小令，情真意切，生动自然，没有矫饰之态和违心之语。词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白苹洲”的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。作家的思想感情像一座桥梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的艺术整体，使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉；使分散孤立的风景点，融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来。这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了作家；在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。

　　这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。还有那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。这首小令，看似不动声色，轻描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出“重笔”。

　　思妇题材写的人很多，可说是个“热门题材”，但这首小令，不落俗套，很有特色。这也是个软题材，但这首小令不是软绵绵的，情调积极、健康、朴素。在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品。

春望

杜甫

国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

鉴赏：

“国破山河在，城春草木深。”诗篇一开头描写了春望所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心，继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情寄寓于物，借助景物反托情感，为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于“国破”，国家衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是颓垣残壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示长安城里已不是市容整洁、井然有序，而是荒芜破败，人烟稀少，草木杂生。这里，诗人睹物伤感，表现了强烈的黍离之悲。

“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如“营我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。

“烽火连三月，家书抵万金。”诗人想到：战火已经连续不断地进行了一个春天，仍然没有结束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肃宗刚刚继位，但是官军暂时还没有获得有利形势，至今还未能收复西京，看来这场战争还不知道要持续多久。又想起自己流落被俘，扣留在敌军营，好久没有妻子儿女的音信，他们生死未卜，也不知道怎么样了。要能得到封家信多好啊。“家书抵万金”，含有多少辛酸、多少期盼，反映了诗人在消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情。战争是一封家信胜过“万金”的真正原因，这也是所有受战争追害的人民的共同心理，反映出广大人民反对战争，期望和平安定的美好愿望，很自然地使人产生共鸣。

“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火连月，家信不至，国愁家忧齐上心头，内忧外患纠缠难解。眼 前一片惨戚景象，内心焦虑至极，不觉于极无聊赖之时刻，搔首徘徊，意志踌躇，青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪，而又身陷于长安数月，头发更为稀疏，用手搔发，顿觉稀少短浅，简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的，“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了，从头发的变化，使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨，读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象，这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。

这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。

“斜晖脉脉水悠悠,肠断白频洲”的赏析

1、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

肠断白频洲。

赏析：通过斜阳的含情脉脉，流水的悠悠不断，表现思妇绵绵不绝的离愁别恨，表面上写水，实际上也是暗喻望穿秋水的眼神，写景写情结合，写景自然贴切，尤有神韵。

“肠断白频洲”表出思妇的失望和怅惘情怀。

2、千嶂里，长烟落日孤城闭。

赏析：群山连绵，炊烟袅袅，夕阳西下，一座孤城表现了边塞的悲凉，也点明了战事吃紧，戒备森严的特殊背景。

3、人不寐，将军白发征夫泪。

赏析：面对浊酒一杯，映着将军花白的头发和士兵的眼泪。

表现了将士壮志难酬，怀念故乡的心情。

4、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

赏析：以“天狼”代指从西北入侵的西夏军队。

此句运用“挽雕弓”“射天狼”表达了自己要报效国家，抵御入侵者，建功立业的决心。

5、“亲射虎”、“遣冯唐”、“射天狼”典故分别表达的意思。

“亲射虎”表明词人要像当年的孙权那样挽弓马前射虎，这突出地展现了作者虽然年已经不小，但仍有着少年的狂气。

“遣冯唐”是作者以魏尚自喻，表达作者希望朝廷能像冯唐赦魏尚那样重用自己。

“射天狼”这里用以代指从西北来进扰的西夏军队。

作者表达了自己要报效国家，抵御入侵者，建功立业的决心。

6、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

赏析：哀愁本是看不见摸不着的，词人却将它比作可触摸的实物，比喻新奇，表现心中愁之深，愁之浓。

7、物是人非事事休，欲语泪先流。

赏析：在春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而人却与以前大不一样了，即使有心诉说自己的遭遇和心情，也是言未出而泪先流。

作者的悲哀是不可触摸的，不但不能说，而且不能想，一想就会泪如雨下，作者利用“欲语泪先流”这个外在的行为具体地表达了她内心的浓重哀愁。

8、“八里分麾下 ，五十弦翻塞外声。

”营造了一种什么氛围？营造了将士们奏乐吃肉，豪迈高昂的军营生活氛围。

9、了却君王天下事，赢得生前身后名。

可怜白发生！赏析：点睛之笔，使感情一落千丈，吐尽壮志难酬的感慨，有力地表现了作者壮志难酬的抑郁、愤懑。

下、意要像当年的孙权那样挽弓马前射虎，这突出地展现了作者虽然年纪10、辛弃疾说自己写《破阵子》是“赋壮词”，试结合作品加以解释。

“赋壮词”，从题材上看是写军营生活情景，看剑，听角声和塞外曲，分八百里 ，沙场点兵，骑快马，挽强弓，这种种情境都极勇猛、雄壮；从思想感情上看，表达的是为国立功的雄心壮志；从语言风格上看，壮丽而不“纤巧”，所以叫做“赋壮词”。

关于写“酒”的有关诗句：(1)举杯邀明月，对影成三人。

――李白《月下独酌》(2)金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。

――李白《行路难》(3)抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

――李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》关于写“愁”的有关诗句：(1)问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

――李煜《虞美人》(2)抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

――李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》(3)剪不断，理还乱，是离愁。

别是一番滋味在心头。

――李煜《相见欢》(4)我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

――李白《闻王昌龄左迁龙标遥有

古代悲伤的爱情诗词

1，《古怨别》唐代：孟郊原文：飒飒秋风生，愁人怨离别。

含情两相向，欲语气先咽。

心曲千万端，悲来却难说。

别后唯所思，天涯共明月。

白话文释义：在秋风萧瑟，满眼凄凉的季节，一双相濡以沫的夫妻为生活所迫，不得不含怨辞别。

在这令人肝肠寸断的时刻，两人眼含热泪，面面相视，想要向对方说点什么，可尚未开口已是泣不成声。

心中早有千言万语，可是在此刻，因悲痛至极而无法诉说。

分别后天各一方，相思之情能与谁人说，唯一能做的也只有天涯两地共赏一轮明月，寄托无尽的相思愁苦。

2，《三五七言 / 秋风词》唐代：李白原文：秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

相思相见知何日？此时此夜难为情！白话文释义：秋风冷清，秋月明朗。

风中的落叶时聚时散，寒鸦本已栖息，又被明月惊起。

又盼着相见，却不知在何日，这个时节，这样的夜晚，相思梦难成。

3，《鹧鸪天·一点残红欲尽时》宋代周紫芝原文：一点残红欲尽时。

乍凉秋气满屏帏。

梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。

调宝瑟，拨金猊。

那时同唱鹧鸪词。

如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。

白话文译文：我独自守一盏残灯，灯已快要燃尽，天乍凉，秋气充塞罗帷和银屏，三更雨点点洒上梧桐，一叶叶、一声声，都是离别的哀音。

那时，我和她相对调弄宝瑟，拨动炉中温馨的沉水香，同声齐唱《鹧鸪词》，曾是多么欢欣。

如今，孤寂地在这西楼，当此风雨凄凄的暗夜，不听清歌也悲泪难禁。

4，《望月怀远》唐代：张九龄原文：海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

白话文释义：茫茫的海上升起一轮明月，此时你我都在天涯共相望。

有情之人都怨恨月夜漫长，整夜里不眠而把亲人怀想。

熄灭蜡烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉。

不能把美好的月色捧给你，只望能够与你相见在梦乡。

5，《和项王歌》两汉：虞姬原文：汉兵已略地，四方楚歌声。

大王意气尽，贱妾何聊生！白话文释义：汉军已经占领我楚军阵地，汉军军营传来的楚歌歌声四面缭绕。

大王（项羽）您的霸王气概都已不复存在（准备血战而死），我还有什么理由抛弃你而独自苟且偷生呢。

古诗中夕阳的像征,

一、怀人思乡的怅惘 “夕阳”意象最早可追溯至《诗经》中的《君子于役》：“鸡栖于埘。

日之夕矣，羊牛下来。

君子于役，如之何勿思！“鸡栖于桀。

日之夕矣，羊牛下括。

君子于役，苟无饥渴？”太阳下山，鸡、牛、羊纷纷归巢，最亲的人何时才能回来？妻子对丈夫深深的思念溢于言表，在现实面前，温柔的她把无奈的思念化作对丈夫的深情祝愿，愿戍守边疆的丈夫不要受饥挨渴。

此诗奠定了“夕阳”寓相思怀人这一主题。

温庭筠的《梦江南》就继承了这一传统：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

肠断白苹洲。

”诗歌把女子从希望到失望以至“肠断”的思念之情表达得含蓄细腻而又深厚绵长。

李白的《送友人》：“浮云游子意，落日故人情。

”既刻画出落日徐徐下山的美景，又把自己对友人的不舍之情巧妙地寓之于景。

夕阳寓相思，除了怀人之外，更有思乡之意。

唐朝诗人崔灏登上黄鹤楼，只见暮色苍茫烟波浩淼，诗人极目远眺不见家乡，惆怅失落顿涌心头，便有了“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”的感叹。

宋代诗人李觏《乡思》中的“人言落日是天涯，望极天涯不见家”，由见落日而触发思乡之情，把落日可见，故乡难觅的怅然之情表达得婉曲有致。

王禹偁的“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”，马致远的“夕阳西下，断肠人在天涯”皆为此中佳品。

二、闲适隐逸的恬淡 古代文人往往由于社会黑暗，治国平天下的理想无法实现便回归山林，在自然中寻找精神家园。

他们对夕阳下飞禽走兽归巢有种亲切感，因此常描写日暮时飞鸟归巢的景象来表现归隐生活的独得之乐。

在这些作品中，“夕阳”往往成为作者情感的一种寄托，把充溢于诗人心中的宁静恬淡推向极致。

最著名的当属陶渊明的《饮酒》：“采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

”诗人悠闲地在篱下采菊，抬头见山，在黄昏的美好景色中，飞鸟结伴飞返山林，万物自由洒脱，诗人自身也成了夕阳景色的一部分。

诗人以平静的归隐心态，表达了天人合一、复归自然的情感，在这里闲适心境与自然美景获得了和谐统一。

唐代诗人王维的《辋川闲居赠裴秀才迪》也有这样的描写：“寒山转苍翠，秋水日潺源。

倚杖柴门外，临风听暮蝉。

渡头余落日，墟里上孤烟。

复值接舆醉，狂歌五柳前。

”诗人将“寒山”“秋水”“柴门”“渡头”“墟里”“五柳”等都放在落日余晖这一背景下，将山林之美、隐逸之趣表达得别有情韵。

王维的《渭川田家》亦是此中佳作：“斜阳照墟落，穷巷牛羊归。

野老念牧童，倚杖候荆扉。

雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

田夫荷锄至，相见语依依。

即此羡闲逸，怅然吟式微。

”牛羊回归，老人倚杖，麦苗吐秀，桑叶稀疏，田夫荷锄……这些初夏景色本是寻常，但把它们置于夕阳西下的背景中，落日的余晖将天地都染得金黄，面对这样一幅恬然自乐的田家晚归图，归隐之情油然而生。

隐逸诗重于意境营造，追求人与自然的神形相契。

刘长卿“荷笠带夕阳，青山独归远”的洒脱超尘，严维“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”之恬静闲雅，林和靖的“秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟”的幽深清寂，都巧借“夕阳”意象，营造出静谧安闲远离尘俗的深远意境。

三、壮丽辉煌的苍凉 苍凉壮丽的边塞诗中也常有“夕阳”意象，大诗人王维就有被王国维称为“千古壮观”的名句“大漠孤烟直，长河落日圆”，金黄的落日照耀着一望无际的大漠和滔滔的黄河，这是大自然中最辉煌壮丽的奇观，色彩绚丽的雄浑美景，表达出盛唐人旺盛的生命力。

杜甫的《后出塞五首》（其二）中“落日照大旗，马鸣风萧萧”，描绘了一幅夕阳与战旗相辉映，风声与马嘶相交织的暮野行军图。

落日西照，将旗猎猎，战马长鸣，朔风萧萧，表现出一种苍凉庄严的行军场面，作者在无边的苍凉中是否还暗含着对国运的隐忧呢？ 王昌龄的《登鹳雀楼》中“白日依山尽，黄河入海流”两句，将诗人登临纵目的胸襟和眼光描写得如此高远宽阔，落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显出“白日”的奇景。

黄河宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。

诗人眼前所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。

四、人世沧桑的感伤 春光易逝，夕阳难留，怀才不遇的诗人常怀空度光阴的苦痛。

这种有感于黄昏日暮美景不长，人生短暂的忧患意识长久地盘滞在他们的心中，成为中国古代诗人生命悲剧意识的一个重要体现。

“夕阳”便常被易感的文人拿来，寄寓时光易逝、人生无奈、仕途失意、人世沧桑等深沉悲凉的忧患意识。

“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？”晏殊的《浣溪沙》充满着实现个人价值的渴望。

在追求人生理想的漫漫征途上，夕阳代表的时间意识与诗人个体的生命意识始终矛盾地纠结在一起，夕阳的陨落让诗人感到生命的短暂和无奈。

李商隐也对无力挽留美好事物而发出深长的慨叹：“夕阳无限好，只是近黄昏。

”这也正是他对夕阳下的自然景象，对自己坎坷的一生，对所处的时代所发出的浩然长叹。

世事变迁，自然永恒，“夕阳”也常作为一种历史的见证者，在怀古诗中一再重现。

刘禹锡的《乌衣巷》“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”，...

于丹

贰秋思浩荡引子：怅望千秋一洒泪何处合成“愁”，离人心上秋多情哪堪清秋节绿荷凝恨背西风（秋之意象之一）万叶秋声里，千家落照时（秋之意象之二）秋色天涯：寂寂江山摇落处随意春芳歇，王孙自可留秋风之约：便引诗情到碧霄天凉好个秋叁明月千古引子：江月何年初照人向明月学一颗平常心天若有情天亦老，月如无恨月长圆生生之证：秦时明月汉时关故国不堪回首月明中人攀明月不可得，月行却与人相随每个生命都有自己的一轮明月肆斜阳晚钟引子：吟到夕阳山外山为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照日暮乡关何处是？烟波江上使人愁断鸿声里，立尽斜阳青山依旧在，几度夕阳红守望一段斜晖脉脉水悠悠别来沧海事，语罢暮天钟生命安顿：终古闲情归落照伍田园林泉引子：田园是一种状态法天贵真，琴书消忧守拙才能归园田饮酒与归田，直写胸中天鸟倦飞而知还（田园意象之一）把世界关在门外（田园意象之二）田园的烟火气：把酒话桑麻行到水穷处，坐看云起时陆登临况味引子：独与天地精神往来仰观宇宙之大，俯察品类之盛五岳寻仙不辞远，一生好入名山游海到尽头天作岸，山登绝顶我为峰花近高楼伤客心，万方多难此登临飘飘何所似，天地一沙鸥落日楼头，栏干拍遍要看银山拍天浪，开窗放入大江来柒剑啸长虹引子：千古文人侠客梦长啸倚孤剑，目极心悠悠愿将腰下剑，直为斩楼兰捐躯赴国难，视死忽如归热血诗情：醉卧沙场君莫笑男儿何不带吴钩，收取关山五十州国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声捌诗酒流连引子：对酒当歌，人生几何人生得意须尽欢，莫使金樽空对月醉中自有真天地三杯吐然诺，五岳倒为轻且就洞庭赊月色，将船买酒白云边且将新火试新茶，诗酒趁年华享受诗意，成就最美的人生（代跋）

描写日落的诗句大全

1、落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。

——王勃《滕王阁序》 2、江村片雨外，野寺夕阳边。

——唐·岑参《晚发五渡》 3、山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

4、白日依山尽，黄河入海流。

——王之涣《登鹳雀楼》 5、平沙落日大荒西，陇上明星高复低。

——《杂曲歌辞·水调歌第一》 6、山气日夕佳，飞鸟相与还。

7、大漠孤烟直，长河落日圆。

8、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

9、老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。

10、千嶂里，长烟落日孤城闭。

11、夕阳无限好，只是近黄昏。

12、衰草残阳三万顷。

13、独立望秋草，野人耕夕阳。

——唐·储嗣宗《南陂远望》 14、莫道碧桃花独艳，淀山湖外夕阳红。

——苏曼殊《吴门》 15、斜晖脉脉水悠悠。

——温庭筠《望江南》 16、日落西山头，人约黄昏后。

17、阊闾城碧铺秋草，鸟鹊桥红带夕阳。

——唐·白居易《登阊门闲望》 18、但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏。

——朱自清 19、一溪绿水皆春雨，半岸清山半夕阳。

20、夕阳薰细草，江色映疏帘。

——唐·杜甫《晚晴》 21、夕阳西下，断肠人在天涯。

——马致远《天净沙·秋思》 22、千嶂里，长烟落日孤城闭。

——范仲淹《渔家傲》 23、夕阳西下，断肠人在天涯。

24、天连秋水碧，霞借夕阳红。

——赵翼《太湖暮归》 25、愁客叶舟里，夕阳花水时。

——唐·岑参《还东山洛上作》 26、流连狂乐恨景短。

奈夕阳送晚。

27、暮霭生深树，斜阳下小楼。

——唐·杜牧《题扬州禅智寺》 28、落日熔金，暮云合璧，人在何处？ 29、大漠孤烟直，长河落日圆。

——王维《使至塞上》 30、夕阳无限好只是近黄昏。

——李商隐《登乐游原》 31、夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。

32、夕阳黯晴碧，山翠互明灭。

33、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

34、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

35、飞瀑正拖千幛雨，斜阳先放一峰晴。

36、夕阳秋更好，敛敛蕙兰中。

37、横烟秋水上，疏雨夕阳中。

——唐·杜牧《秋霁寄远》 38、天长落日远，水净寒波流。

——李白《登新平楼》 39、夕阳无限好，只是近黄昏。

——唐·李商隐《乐原游》 40、千秋钓舸歌《明月》，万里沙鸥弄夕阳。

——唐·杜牧《西江怀古》 41、鸟声幽谷树，山影夕阳村。

42、斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。

43、店青帘疏雨后，遥村红树夕阳间。

44、疲马卧长坡，夕阳下通津。

——唐·岑参《暮秋山行》 45、晚日寒鸦一片愁。

46、落日在帘钩，溪边春事幽。

——杜甫《落日》 47、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

48、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

——白居易《暮江吟》 49、新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。

50、荷笠带斜阳，青山独远归 51、两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。

——杜牧《齐安郡中偶题二首》 52、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

53、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

——唐·白居易《暮江吟》 54、白日依山尽，黄河入海流。

55、花前洒泪临寒食，醉里回头问夕阳。

不管相思人老尽，朝朝容易下西墙。

——唐·韩偓 56、剩云残日弄阴晴。

晚山明。

57、老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明。

——叶剑英 58、峥嵘赤云西，日脚下平地。

——唐·杜甫《羌村三首》

表达有苦难言或有苦衷的诗词

少年不识愁滋味，爱上层楼。

爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。

欲说还休，却道天凉好个秋（辛弃疾《丑奴儿》） 过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲（温庭筠《梦江南》） 小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行（苏轼《江城子》） 韶华不为少年留，恨悠悠，几时休（秦观《江城子》） 便做春江都是泪，流不尽，许多愁（秦观《江城子》） 一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡（柳永《少年游》） 低声问：向谁行宿？城上已三更。

马滑霜浓，不如休去，直是少人行（周邦彦《少年游》） 大家且道，是伊模样，怎如念奴（李鹿《品令》）只有关山今夜月，千里外，素光同（谢逸《江神子》）万里云帆何时到？送孤魂，目断青山阻。

谁为我，唱金缕（叶梦得《贺新郎》） 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦（李清照《醉花阴》） 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚（李清照《声声慢》） 乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急（李清照《声声慢》） 一声声，一更更。

窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。

梦难成，恨难平。

不道愁人不喜听，空阶滴到明。

（万俟咏《长相思》）东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。

错，错，错（陆游《钗头凤》） 闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处（辛弃疾《摸鱼儿》） 旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。

料得明朝，尊前重见，镜里花难折。

也应惊问：近来多少华发（辛弃疾《念奴娇》）楼空人去，旧游飞燕能说（辛弃疾《念奴娇》）纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情（姜夔《扬州慢》） 惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔升（吴文英《风入松》） 江水添将愁更满，茫茫直与长天远（屈大均《鹊踏枝》） 立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月（夏完淳《卜算子》） 风一更，雨一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声（纳兰性德《长相思》） 看取青青池畔，泪痕点点凝斑（张惠言《木兰花慢》） 莫更伤心，可怜秋到，无声更苦（项鸿祚《水龙吟》） 断魂还逐晚潮回，相映枝头红更苦（郑文焯《玉楼春》） 摇落事，向空山，休问杜鹃（朱祖谋《声声慢》） 碧苔深锁长门路，总为娥眉误。

啼鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深。