形容梅雨绵绵的诗词 形容江南梅雨的诗句

形容梅雨绵绵的诗词 形容江南梅雨的诗句

描写水乡的现代诗有哪些？

1. 《水乡》 我多想和你一起坐上乌蓬船， 在两岸旧式老屋的水面穿行， 远古的房屋和挂在墙壁上的花草逐渐走远…… 荡过月亮桥眺望渐行渐远的桥上行人， 挥挥手招呼天边变幻的流云， 悄悄地望一眼杨柳弯着纤腰亲吻水面的娇柔， 乘着风任长发飘荡在绿水云天之间…… 我多想和你一起走上这水乡廊桥！ 那涓涓流动的碧波静止了时光的感觉， 那细细的风梳理着我欢畅的情怀…… 你牵着我的手，撑着油纸伞， 踏上青石铺成的小巷， 白墙黛瓦的江南， 碧水倒映着房檐， 唐朝的诗行，宋朝的时光， 静静地流淌在青烟长巷…… 买一个传统工艺的小糖人吧！ 再咬一口火红酸甜的糖葫芦， 摆个舞姿与木式的房屋合个影， 你把我镶嵌在挂着吊兰和绿萝的木墙， 我们走过爬满长滕的巨石前， 惊奇地发现木屋悄悄地从高大的石头里探出身与白云相隔不远， 一梭接一梭的乌蓬船载着花红绿男穿行在碧水蓝天之间， 温软的水儿皱起了眉， 将那些远古房屋的影变成水纹一轮一轮地打着圈…… 哦，水乡乌镇， 你牵着我的幻觉回到了少年！ 多希望少年时光里能有一段青涩的初恋！ 多希望青涩的初恋里能有一个心儿相印的水乡少年！ 2. 《水乡江南》 摇一叶小舟 荡漾在水乡江南 同里湖的水呀 幽幽的静、明明的蓝 仿佛秋夜田野柔亮的月光 仿佛微风掠过沉寂的荒原 掬一捧湖水在手心 亮亮的清、静静的醇 象情人的眼 绵绵的柔、细细的软 象襁褓中婴儿静静的酣眠 同里湖的水呀 娟娟的秀、厚厚的浓 是历史的沉积 文明的传承 漫步在溪边湖畔 有荷叶凌波 绿树摇风 放我们的脚步轻轻 莫惊醒熟睡的沙鸥 撑一把油纸伞 彳亍在石桥古巷 那丁香一样的姑娘 是否也在这里彷徨 啊！江南水乡 你是初恋情人 理想家园 在你的怀里静卧 仿佛又回到母亲的摇篮 啊！梦里水乡 古色江南 3. 《江南》 江南，在画家笔下，仍然是那一幅水彩画清丽、明净、水灵灵。

阡陌上暮归的老牛，牛背上吹笛的牧童…… 眼前的江南，是诗？是画？是闺中小姐？是小家碧玉？小桥流水是你的温柔，大道公路是你的风骨。

一条条宽阔的路，把江南划成一个巨大的方格簿――一本农民精心书写的名著。

一条条笔直的路，是无限延长的五线谱，各式车辆是一个个跳跃的音符，演奏一曲庆贺的劲歌。

流动着欢欣，滚动着激情，唱出了火红，道出了繁荣…… 4. 《盼 雪》 盼雪的心情是盼你的心情。

南方少雪。

阴云密布的日子，是谁站成 一棵树，在高高的山岗上，孤独地等待冬季的缤纷。

风在冷雨中散布美丽的谎言，雪被季节的门楣拒之在外。

每一次薄薄的 霜降，总是读成你梦中细碎的背影。

雪依旧迟迟未落，心空得如飞鸟的哀鸣。

一棵落尽叶子的树，它苍凉的样子，使整个季节寂寞无主。

雪落江南如一群惊慌失措的鸟，洁白的羽毛随风飘落， 心扑腾在原野上，发不出一句呻吟。

雪落在江南。

许多刻骨铭心的痛并非来自寒冷，当你的目光耸成一座 冰川，纷飞的思绪封杀了所有的退路。

是南飞北归的鸟，带给我悄悄返青的春汛， 雪花融化后形同我的泪水。

雪中飘来美丽的歌声，这些奇妙的音符来自渺远的 天堂，一夜间落满季节的梢头。

万物无声演奏大地的交响，为即将到来的春天齐声欢唱。

雪地下的胚芽春潮涌动。

我不是台前的观众。

我的心灵加入到舞蹈与歌唱的行列， 纷纷扬扬永不谢幕。

此刻，大地像一位慈祥的母亲。

爱舒展得比季节更辽阔， 让孩子们的足迹尽情地在雪地上书写童年的幸福与欢乐。

堆雪人。

掷雪球。

打雪仗。

孩子们纯净的目光和欢笑，抹平心灵的皱纹。

一个高高堆起的雪人引起了我的注意，我突然觉得雪人就是自己， 很快就融化在孩子们的阳光世界里。

落雪无声。

一群玩雪的孩子吵醒酣梦，雪光映亮了早晨。

是充满天宇的自由与欢乐，震得大地微微发颤，还是我的心， 渴望像雪一样自由自在地飞翔。

我看见大地捧出圣洁的心，面对欢呼雀跃的孩子，依然是显得无比平静。

走进雪中，我是变得衰老，还是变得年轻。

如果是变得衰老，为何我的心如飞雪般轻盈，眼中燃起童话的火焰。

如果是变得年轻，为何我的双鬓斑白，思绪如落英缤纷。

5. 《素江南》 我的生活没有什么目的 在一个凑合的世界 虚构着自己的生活 风尘中的容貌 永远敞开着向别人微笑 能做一名自由的旅人么 在大地上走村串巷 赏月色，小桥 听春天里的笛箫 忆那曾恋醉的秀影 是我梦想里的江南伊人 三秋六月 最美桂子荷花 深情地把伊人相盼 在这雨后虹的江南 荡着一个沁心的梦 是记忆中最芬芳的地方 那美感 是如此地慑人心魄 噢！得该怎么说 在这江南画的长卷中 蕴刻着多少红颜秀美 那深情的故事 或许永远 也离不开这尘世 于湖山美艳中穿梭 有一种温暖 有一种神怡 …… 6. 江南恋 三月江南 莺飞草长 谁在梦中轻叩纱窗 十里长亭 烟楼雨巷 空载几许迷人的怅惘 孤单蛩响 寂寞清香 是谁在无人的角落里空奏哀伤 怨笛阵阵 无心浸注风的悲凉 愁绪飞扬 牵动了寂寞几千年的哀伤 柔情暗结丁香花的幽芳 思念隐射泪的轻芒 爱无心弹落尘封的美丽 与你相逢在这烟雨迷蒙的雨季 心中有你的一点灵犀 却为何只在前方无言地犹豫 抛开梦中的失落拭落心中的沉疴 重拾搁浅风中的前世记忆 在这难分难舍的柔风细雨- 7. 江南小楼夜听雨 细雨轻织的春夜 宁静的江...

对《雨巷》的赏析,这项为什么错？诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷...

第一，我觉得这幅图景并不是阴沉的，虽然是雨巷，但是却是充满着忧愁又充满希望的，第二，作者并不是孤独行走，因为出现了一位愁怨的姑娘与他擦肩而过.第二题，是增强了音乐美吗？怎么感觉应该是节奏美呢？还有意境清凉是对的，但是悲惨？从何谈起呢？是愁怨或者惆怅比较好吧？

语文七年级下册语文诗词五首

次北固山下 王湾（唐） 客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达，归雁洛阳边。

《天净沙·秋思》马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

雁门太守行 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

饮酒 陶渊明结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔，心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辩已忘言。

早春呈水部十八员外作者：韩愈 天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。

最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。

介绍十个意象 并说出成因 内涵 代表诗句

思念、惆怅、惬意. 双鲤.”（2）比喻兄弟朋友的情谊、落寞，离愁别绪；保持气节的高洁之士的象征. 红豆.李商隐《无题》：专指招待客人的饭菜.”表达了伤感的情绪：“折腰”意为躬身拜揖，后来喻指屈身事人，杨花漫漫搅天飞.”李煜《虞美人》：“恰似一江春水向东流、古诗词常用意象 月：思乡. 杨花：表飘零或离情之意. 莲花：“怜”谐音双关，借以表达爱情，常以折柳相赠来寄托依依惜别之情. 风骚：泛指优秀的文学作品或指文采. 雕虫、隐逸、高洁，烘托悲凉凄清的气氛：指边境之敌：春天 美好. 西风、历史的发展趋势：人生的短促 生命的易逝. 霜：人生易老：常用以象征爱情或相思. 牡丹，多表人生苦短、命运无常的感伤与哀愁秦观《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷.”寄托了一种高洁的品格：比喻微不足道的技术、衰败，游子思归：孤寂的游子 船：表现漂泊之感.”（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》） 冰心：高洁的心性，古人用“清如玉壶冰”比喻一个人光明磊落的心性，而诗人常反其义用之、渺茫，理想的落空、幻灭. 长城：指守边的将领：游子飘泊. 以浮云比喻在外漂泊的游子：纯洁、美好：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看.” 鸿雁、红雁，中有尺素书：指愁思或情结，如“自从南浦别，愁见丁香结”（唐人牛峤《感恩多》）. 杜鹃. 芭蕉：常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系.雨打芭蕉本来就够凄怆的，梦魂逐着芭蕉叶上的雨声追寻，更令人觉得凄恻. 柳树. 流水：在中国古代诗歌里和绵绵的愁丝连在一起，扫荡恶势力的力量，荡涤污秽的力量. 梅雨：悠悠愁绪. 春风，大多表示一种凄苦之音.李清照《声声慢》：指弃文从武，点点滴滴.”可见秋雨打梧桐：喻指志向. 鱼：自由，一片冰心在玉壶. 猿猴：古诗词常借猿啼表达一种悲伤的感情、光明. 琴瑟，表现环境的悲凉等.秦观《踏莎行》“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮.” 乌鸦：常与衰败荒凉的事物联系在一起：寄寓富美好：时光的流逝. 雪.”后来即以双鲤借代远方来信，只有香如故、品格的高尚，遗我双鲤鱼，啼猿伤客情，鱼传尺素……” 投笔？ 梧桐：在中国古典诗歌中和芭蕉差不多. 三径：指代隐士居住的地方. 劳歌，前途的迷惘.晏殊《清贫乐》：表示对国家昔盛今衰的痛惜伤感之情. 鸡黍. 化碧：形容刚直中正的人为正义事业而蒙冤受屈. 烟雾：情感的朦胧、惨淡. 黄叶：象征新陈代谢或表现美人迟暮. 丁香，亦作“瑟琴”.《小雅?常棣》：“妻子好合，如鼓琴瑟. 红叶：代称传情之物：“燕雀安知鸿鹄之志哉！” 哀鸿：比喻哀伤苦痛，到黄昏：又叫促织，跟准备冬衣以至怀念征人等有关：送别时唱的歌曲称作“阳关”：送别地的代名词，非是藉秋风，流水绕孤村. 天晴：欢愉.如“浮云游子意：送别歌的代称. 阳关、自由.，岁寒松柏犹依然、岁月的短暂：“梧桐更兼细雨，用“破（斩）楼兰”指建功立业. 折腰.《送别》诗.”用蝉喻指高洁的人品. 草：生命力强 生生不息 希望 荒凉 偏僻 伤春 离恨 身份、地位的卑微. 草木. 松柏：人们常用松柏耐寒象征孤直坚强有生命力的品格.刘禹锡：“后来富贵已凋落.李端《送客赋得巴江夜猿》：“巴水天边路：（1）比喻夫妇感情和谐、活力、潜移默化式的教化. 破晓：初现希望 黄昏日暮，多指文学技巧. 黍离，恶势力的猖狂. 冰雪 以冰雪的晶莹比喻心志的忠贞.柳条折尽花飞尽、田园生活 . 骏马.” 桑榆. 沙鸥：飘零，环境的恶劣. 菊花：象征清高.呼儿烹鲤鱼、流离失所的人. 鹧鸪.红雁在云鱼在水.” 秋水，又名子规.凄凉哀伤的象征，古人常用它表达哀怨、愁苦. 海浪：人生的起伏. 海浪的汹涌：人生的凶险，江湖的诡谲. 江水. 露、孤蓬，归蓬，由此引发对远方亲人的思念之情以及行旅之人的思乡之情、鱼雁：指书信、音讯，恶势力的猖狂，人生途路的坎坷、挫折.如孟浩然《过故人庄》“故人具鸡黍，邀我至田家.” 商女：指不顾国家存亡而醉生梦死. 杜康：酒的代称.如曹操《短歌行》：“何以解忧？唯有杜康.” 行路难：指世路艰难及离别伤悲之情.如：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》”（李益《从军北征》）. 关山月：乐府曲调，多指征戍离别之情.如：“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情.”（王昌龄《从军行七首》之二） 杨柳曲：乐府曲调“杨柳枝”，有时也作“折杨柳”，主要写军旅生活，从梁、陈到唐代，多为伤别之词，以怀念征人为多. 击楫中流：也作中流击楫，借指决心报效祖国，收复失地. 人杰：指才智突出的人物. 涂鸦：比喻书画或文章不像样子.一般用于说话者自己对自己做的评价，是谦虚的说法. 春秋：比喻年岁、岁月或借指古代史、历史. 抱柱：比喻坚守信约.李白《长干行》：“常存抱住信，岂上望夫台.” 还珠：比喻官吏为政清廉. 白衣苍狗：亦叫白云苍狗，比喻世事变幻无常.出自杜甫诗《可叹》：“天上浮云似白衣，斯须改变如苍狗.古往今来共一时，人生万事无不有.” 庄周梦蝶：后来文人用来借指迷惑的梦幻和变化无常的事物.如陆游《冬夜》诗云：“一杯罂粟蛮奴供，庄周蝴蝶两俱空.” 怀桔：指孝顺双亲. 昆山玉：比喻优秀人才.如刘禹锡《送李中丞赴楚州》：“忆君初得昆山玉，同向扬州携手行.” 羌笛：征戍将士思乡和戍...

描写雨中景色的片段

今天早上，天公不作美，下着蒙蒙细雨，妨碍了我去晨练，但我心里却是乐滋滋的，因为可以欣赏雨中的景色，这也是一大乐趣。

早晨起来，我迅速穿好衣服，跑到阳台上，打开窗户，一股清凉的气味向我扑来，好舒服哦。

瞧，那边的房屋上，都镶满了晶莹的露珠，就像一颗颗珍珠。

一个个调皮的小雨点，淘气地落在马路上、树叶上，像一个个小孩儿在捉迷藏，多可爱呀！看，在马路上的汽车、自行车，都为了安全而放慢了速度，很有秩序地行驶着。

我被这景色吸引了，就打着伞来到附近的广场。

来到那儿，简直跟仙境一般。

翠绿色的草坪，正贪婪的吮吸着春天的乳汁；各色鲜艳的花，正清洗着自己美丽的秀发；带黄色的嫩叶的枝条，正挥舞着绿色的丝条。

我微微地舔了舔这水，没想到这水很甜，就像仙女用枝条撒下来的圣水。

现在，快要进入梅雨时节，雨量较大，一个个凹进去的小洞，都被云娃娃的“眼泪”填满了，泥土也非常喜欢这水，好让她的“孩子”喝个饱。

啊！好一派美景，好一派生机勃勃的景象，雨中的景色多么美妙！我尽量地吸着早晨的新鲜空气，大自然，你是多么奇妙！ 三、诗人挥毫竞绘雨：交流关于写雨的诗歌 雨是一种自然现象，也是一种自然景观。

每当天下雨时，许多人特别是文人往往将雨当成一种自然景象来观赏。

朦朦细雨、倾盆大雨、暴风聚雨……各种各样的雨态以及下雨时风声雨声、电闪雷鸣的气势和声色等，很容易使文人墨客触生情，涌动文思，所谓“片云头上黑，应是雨催诗”（唐?杜甫《携妓纳凉晚际遇雨》）是也，故古人常常将对雨的观察和感悟赋于诗文。

纵观华夏民族的文学画廓，写雨的诗文很多，而且不乏名篇佳句。

写雨的诗 杜甫《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

”春天是万物萌芽生长的时节，也是十分需要雨水滋润的时节。

但春雨贵如油，春天下雨，岂不是“好雨”？！一个“好”字，把作者的见春飘然而下的喜悦心情表现得颇为充分。

三、四句言春雨伴随着微风夜来，悄无声息地滋润万物，写春雨的作用，笔墨细腻。

末两句写清晨看锦城成都的花在春雨的滋润下，红润一片，花因饱含雨水而重、而浓，写的情深意切。

全诗通篇无一“喜”字，但喜悦之情却溢于言表。

韩愈《初春小雨》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

”诗人以饱满的激情盛赞小雨，于小中见大，于景中寓理寓情。

的“小雨“比喻为酥酒之初熟，味甘滑、润泽，连小草也沾上了雨露，细雨中草色微绿，近看不觉而远视泛青。

最后归结为”一年春好处“，连帝王宫苑的景色也比不过了。

初春的景色被描绘的细腻真切。

曾几《苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作》：“一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。

不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。

千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。

无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。

”久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。

苏轼《有美堂暴雨》：“游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。

天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。

十分潋滟金尊凸，千杖敲羯鼓催。

唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。

”全诗生动地写出了暴风骤雨来临前后的景象：雷声轰鸣，乌云密布，黑风从天外刮来，大海为之竖立，足见其凶猛；大雨随风飞腾，由浙东横过大江，足见其急骤。

湖海水涨，雷声铿锵，诗人的才思也在暴风雨的催促下迸发出来。

秦观《春日》：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

”写轻雷响过，春雨淅沥而下。

雨后初晴，阳光好象在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。

春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬。

虽主要写雨后的景致，却透露出对春雨滋润之功的称颂。

除了专门写雨的诗文以外，古人的其它诗作中多有描写雨及雨中景物的句子： “腾云似涌烟，密雨如散丝。

”（晋?张协《杂诗十首》）形容雨如散落的丝线一般密集。

“残虹收度雨，缺岸上新流。

”（《南朝陈?张正见《后湖泛舟》》写夏日骤雨初停，断虹出现在天边，上涨的湖水从缺口流出，形成一股新的水流。

“沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。

”（唐?僧志南《绝句》）杏花绽开时节的细雨，亲切地将要打湿衣服；扬着柳枝的微风拂面，令人感到暖和香甜，诗人即景寓情，给人以禅的意境。

“微雨池塘见，好风襟袖知”（唐?杜枚《秋思》）微雨飘洒，笼罩在雨中的池塘意境横生；好风吹来，襟袖都生温馨之意。

“雨急山溪涨，云迷岭树低。

”（唐?戴叔伦《宿灵岩寺》）描写了诗人在灵岩寺（坐落于济南市郊长清县方山之阳泰山西北麓）山道上所见的雨中山间景色。

“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。

”（唐?刘长卿《别严士元》）细雨湿衣，不显其形；闲花落地，不闻其声，可谓描写入微。

“细雨鱼儿出，微风燕子斜。

”（唐?杜甫《水槛遣心二首》之一）唯“细雨”，鱼方上浮，若大雨则伏而不出；唯“微风”，燕子方斜，若大风亦伏而不翔。

对微风细雨中的景物体察入微，描绘的...

描写动物的古诗三首

描写动物的古诗 1、《孤雁》 唐·杜甫 孤雁不饮啄，飞鸣声念群。

谁怜一片影，相失万重云。

2、《卖骆马》 唐·白居易 五年花下醉骑行，临卖回头嘶一声。

项籍顾骓犹解叹，乐天别骆岂无情。

3、《归马华山》 唐·白行简 牧野功成后，周王战马闲。

驱驰休伏皂，饮龁任依山。

逐日朝仍去，随风暮自还。

冰生疑陇坂，叶落似榆关。

躞蹀仙峰下，腾骧渭水湾。

幸逢时偃武，不复鼓鼙间。

4、《越鸟》 唐·郑谷 背霜南雁不到处，倚棹北人初听时。

梅雨满江春草歇，一声声在荔枝枝。

5、《画眉鸟》 宋·欧阳修 百啭千声随意移，山花红紫树高低。

始知锁向金笼听，不及林间自在啼。

6、《咏架上鹰》 唐·崔铉 天边心胆架头身，欲拟飞腾未有因。

万里碧霄终一去，不知谁是解绦人。

7、《放鹰》 唐·白居易 十月鹰出笼，草枯雉兔肥。

下鞲随指顾，百掷无一遗。

鹰翅疾如风，鹰爪利如锥。

本为鸟所设，今为人所资。

孰能使之然，有术甚易知。

取其向背性，制在饥饱时。

不可使长饱，不可使长饥。

饥则力不足，饱则背人飞。

乘饥纵搏击，未饱须絷维。

所以爪翅功，而人坐收之。

圣明驭英雄，其术亦如斯。

鄙语不可弃，吾闻诸猎师。

8、《画鹰》 唐·杜甫 素练风霜起，苍鹰画作殊。

耸身思狡兔，侧目似愁胡。

绦镟光堪摘，轩楹势可呼。

何当击凡鸟，毛血洒平芜。

9、《咏鹰》 唐·高越 雪爪星眸世所稀，摩天专待振毛衣。

虞人莫谩张罗网，未肯平原浅草飞。

10、《白鹰》 唐·刘禹锡 毛羽斒斓白纻裁，马前擎出不惊猜。

轻抛一点入云去，喝杀三声掠地来。

绿玉觜攒鸡脑破，玄金爪擘兔心开。

都缘解搦生灵物，所以人人道俊哉。

11、《鹰》 唐·罗隐 越海霜天暮，辞韬野草干。

俊通司隶职，严奉武夫官。

眼恶藏蜂在，心粗逐物殚。

近来脂腻足，驱遣不妨难。

12、《鹰》 唐·徐夤 害物伤生性岂驯，且宜笼罩待知人。

惟擒燕雀啖腥血，却笑鸾皇啄翠筠。

狡兔穴多非尔识，鸣鸠脰短罚君身。

豪门不读诗书者，走马平原放玩频。

13、《鹰》 唐·章孝标 星眸未放瞥秋毫，频掣金铃试雪毛。

会使老拳供口腹，莫辞亲手啖腥臊。

穿云自怪身如电，煞兔谁知吻胜刀。

可惜忍饥寒日暮，向人鵮断碧丝绦。

14、《虫豸诗·巴蛇》 唐·元稹 巴蛇千种毒，其最鼻褰蛇。

掉舌翻红焰，盘身蹙白花。

喷人竖毛发，饮浪沸泥沙。

欲学叔敖瘗，其如多似麻。

越岭南滨海，武都西隐戎。

雄黄假名石，鷣鸟远难笼。

讵有隳肠计，应无破脑功。

巴山昼昏黑，妖雾毒蒙蒙。

汉帝斩蛇剑，晋时烧上天。

自兹繁巨蟒，往往寿千年。

白昼遮长道，青溪蒸毒烟。

战龙苍海外，平地血浮船。

15、《灵蛇见少林寺》 唐·李绅 琐文结绶灵蛇降，蠖屈螭盘顾视闲。

鳞蹙翠光抽璀璨，腹连金彩动弯环。

已应蜕骨风雷后，岂效衔珠草莽间。

知尔全身护昆阆，不矜挥尾在常山。

16、《闻虫》 唐·白居易 暗虫唧唧夜绵绵，况是秋阴欲雨天。

犹恐愁人暂得睡，声声移近卧床前。

17、《草虫》 唐·李咸用 如缲如织暮幽幽，应节催年使我愁。

行客语停孤店月，高人梦断一床秋。

风低藓径疑偏急，雨咽槐亭得暂休。

须付画堂兰烛畔，歌怀醉耳两悠悠。

18、《猎犬行》 唐·苏拯 猎犬未成行，狐兔无奈何。

猎犬今盈群，狐兔依旧多。

自尔初跳跃，人言多拏躩。

常指天外狼，立可口中嚼。

骨长毛衣重，烧残烟草薄。

狡兔何曾擒，时把家鸡捉。

食尽者饭翻，增养者恶壮。

可嗟猎犬壮复壮，不堪兔绝良弓丧。

19、《犬离主》 唐·薛涛 出入朱门四五年，为知人意得人怜。

近缘咬着亲知客，不得红丝毯上眠。

20、《羊》 唐·李峤 绝饮惩浇俗，行驱梦逸材。

仙人拥石去，童子驭车来。

夜玉含星动，晨毡映雪开。

莫言鸿渐力，长牧上林隈。

21、《江雪》 唐·柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒山雪。

22、《咏鹅》 唐·骆宾王 鹅鹅鹅，曲项向天歌。

白毛浮绿水，红掌拨清波。

23、《猛虎行》 唐·韩愈 猛虎虽云恶，亦各有匹侪。

群行深谷间，百兽望风低。

身食黄熊父，子食赤豹麛。

择肉于熊豹，肯视兔与狸。

24、《咏卧牛》 唐·李家明 曾遭甯戚鞭敲角，又被田单火燎身。

闲向斜阳嚼枯草，近来问喘为无人。

25、《题鹅》 唐·李商隐 眠沙卧水自成群，曲岸残阳极浦云。

那解将心怜孔翠，羁雌长共故雄分。

26、《田野狐兔行》 唐·元稹 种豆耘锄，种禾沟甽。

禾苗豆甲，狐榾兔翦。

割鹄喂鹰，烹麟啖犬。

鹰怕兔毫，犬被狐引。

狐兔相须，鹰犬相尽。

日暗天寒，禾稀豆损。

鹰犬就烹，狐兔俱哂。

27、《龙》 唐·李峤 衔烛耀幽都，含章拟凤雏。

西秦饮渭水，东洛荐河图。

带火移星陆，升云出鼎湖。

希逢圣人步，庭阙正晨趋。

28、《晚燕》 唐·白居易 百鸟乳雏毕，秋燕独蹉跎。

去社日已近，衔泥意如何。

不悟时节晚，徒施工用多。

人间事亦尔，不独燕营巢。

29、《鸾凤》 唐·李商隐 旧镜鸾何处，衰桐凤不栖。

金钱饶孔雀，锦段落山鸡。

王子调清管，天人降紫泥。

岂无云路分，相望不应迷。

30、《白马》 唐·杜甫 白马东北来，空鞍贯双箭。

可怜马上郎，意气今谁见。

近时主将戮...

描写动物的诗,要有诗名和诗人还有朝代

其如多似麻。

豪门不读诗书者。

乘饥纵搏击，未饱须絷维，马前擎出不惊猜，其最鼻褰蛇，应无破脑功，鸣鸠脰短罚君身，制在饥饱时。

何当击凡鸟。

取其向背性。

掉舌翻红焰、《犬离主》 唐·薛涛 出入朱门四五年，为知人意得人怜。

近缘咬着亲知客，不得红丝毯上眠。

20、《归马华山》 唐·白行简 牧野功成后，周王战马闲。

驱驰休伏皂，饮龁任依山。

逐日朝仍去，随风暮自还。

冰生疑陇坂，叶落似榆关。

躞蹀仙峰下，腾骧渭水湾。

幸逢时偃武，不复鼓鼙间。

4、《越鸟》 唐·郑谷 背霜南雁不到处，倚棹北人初听时。

梅雨满江春草歇，一声声在荔枝枝。

5、《画眉鸟》 宋·欧阳修 百啭千声随意移，山花红紫树高低。

始知锁向金笼听，不及林间自在啼。

6、《咏架上鹰》 唐·崔铉 天边心胆架头身，欲拟飞腾未有因。

万里碧霄终一去，不知谁是解绦人。

7、《放鹰》 唐·白居易 十月鹰出笼，苍鹰画作殊，青溪蒸毒烟1、《孤雁》 唐·杜甫 孤雁不饮啄，飞鸣声念群。

谁怜一片影，相失万重云。

2。

圣明驭英雄，饱则背人飞，平地血浮船，轩楹势可呼，晋时烧上天，武都西隐戎。

13、《鹰》 唐·章孝标 星眸未放瞥秋毫，频掣金铃试雪毛。

会使老拳供口腹，莫辞亲手啖腥臊。

穿云自怪身如电，煞兔谁知吻胜刀。

可惜忍饥寒日暮，向人鵮断碧丝绦。

14。

绦镟光堪摘，走马平原放玩频。

巴山昼昏黑。

项籍顾骓犹解叹，又被田单火燎身。

轻抛一点入云去，喝杀三声掠地来，侧目似愁胡。

雄黄假名石，且宜笼罩待知人。

饥则力不足，有术甚易知。

俊通司隶职、《虫豸诗·巴蛇》 唐·元稹 巴蛇千种毒。

都缘解搦生灵物、《画鹰》 唐·杜甫 素练风霜起，乐天别骆岂无情。

下鞲随指顾。

绿玉觜攒鸡脑破，妖雾毒蒙蒙。

10、《白鹰》 唐·刘禹锡 毛羽斒斓白纻裁。

近来脂腻足，草枯雉兔肥。

白昼遮长道。

12、《鹰》 唐·徐夤 害物伤生性岂驯，而人坐收之。

自兹繁巨蟒，辞韬野草干，临卖回头嘶一声，驱遣不妨难、《猎犬行》 唐·苏拯 猎犬未成行，狐兔无奈何。

猎犬今盈群，狐兔依旧多。

自尔初跳跃，人言多拏躩。

常指天外狼，立可口中嚼。

骨长毛衣重，烧残烟草薄。

狡兔何曾擒，时把家鸡捉。

食尽者饭翻，增养者恶壮。

可嗟猎犬壮复壮，不堪兔绝良弓丧。

19。

喷人竖毛发。

眼恶藏蜂在。

虞人莫谩张罗网，饮浪沸泥沙。

鄙语不可弃、《咏鹰》 唐·高越 雪爪星眸世所稀，所以人人道俊哉。

汉帝斩蛇剑，盘身蹙白花。

8，吾闻诸猎师，百掷无一遗、《羊》 唐·李峤 绝饮惩浇俗，行驱梦逸材。

仙人拥石去，童子驭车来。

夜玉含星动，晨毡映雪开。

莫言鸿渐力，长牧上林隈。

21。

越岭南滨海，不可使长饥。

9。

耸身思狡兔。

欲学叔敖瘗。

本为鸟所设，心粗逐物殚。

鹰翅疾如风，鷣鸟远难笼。

11、《鹰》 唐·罗隐 越海霜天暮。

闲向斜阳嚼枯草，鹰爪利如锥，毛血洒平芜、《江雪》 唐·柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒山雪。

22，却笑鸾皇啄翠筠、《猛虎行》 唐·韩愈 猛虎虽云恶，亦各有匹侪。

群行深谷间，百兽望风低。

身食黄熊父，子食赤豹麛。

择肉于熊豹，肯视兔与狸。

24。

所以爪翅功。

讵有隳肠计。

战龙苍海外，玄金爪擘兔心开。

狡兔穴多非尔识。

不可使长饱，今为人所资、《咏鹅》 唐·骆宾王 鹅鹅鹅，曲项向天歌。

白毛浮绿水，红掌拨清波。

23。

孰能使之然。

15、《灵蛇见少林寺》 唐·李绅 琐文结绶灵蛇降，蠖屈螭盘顾视闲。

鳞蹙翠光抽璀璨，腹连金彩动弯环。

已应蜕骨风雷后，岂效衔珠草莽间。

知尔全身护昆阆，不矜挥尾在常山。

16、《草虫》 唐·李咸用 如缲如织暮幽幽，应节催年使我愁。

行客语停孤店月，高人梦断一床秋。

风低藓径疑偏急，雨咽槐亭得暂休。

须付画堂兰烛畔，歌怀醉耳两悠悠。

18，其术亦如斯、《咏卧牛》 唐·李家明 曾遭甯戚鞭敲角，严奉武夫官，往往寿千年，摩天专待振毛衣，未肯平原浅草飞、《卖骆马》 唐·白居易 五年花下醉骑行。

惟擒燕雀啖腥血、《闻虫》 唐·白居易 暗虫唧唧夜绵绵，况是秋阴欲雨天。

犹恐愁人暂得睡，声声移近卧床前。

17。

3

描写动物的诗歌有哪些

一、古诗词常用意象 月：思乡，怀人 蝉：古人常以蝉的高洁表现自己品行的高洁.虞世南《蝉》：“居高声自远，非是藉秋风.”用蝉喻指高洁的人品. 草：生命力强 生生不息 希望 荒凉 偏僻 伤春 离恨 身份、地位的卑微. 草木：以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨.如“过春风十里，尽荠麦青青.”（姜夔《扬州慢》）春风十里，十分繁华的扬州路，长满了青青荠麦，一片荒凉了. 南浦、柳岸、长亭：送别地的代名词. 芳草：在中国古典诗歌中喻离恨.乐府《相和歌辞？饮马长城窟行》“青青河边草，绵绵思远道.”以“青青河边草”起兴，表达对远方伊人的思念. 芭蕉：常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系.雨打芭蕉本来就够凄怆的，梦魂逐着芭蕉叶上的雨声追寻，更令人觉得凄恻. 柳树：以折柳表惜别.汉代以来，常以折柳相赠来寄托依依惜别之情，由此引发对远方亲人的思念之情以及行旅之人的思乡之情.《送别》诗：杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞.柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？ 梧桐：在中国古典诗歌中和芭蕉差不多，大多表示一种凄苦之音.李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴.”可见秋雨打梧桐，别有一分愁滋味. 松柏：人们常用松柏耐寒象征孤直坚强有生命力的品格.刘禹锡：“后来富贵已凋落，岁寒松柏犹依然.” 桑榆：指日落时余光所照之处，后比喻垂老之年.如王勃《滕王阁序》：“东榆已失，桑榆非晚”. 梅花：梅花是一种高洁人格的象征，拥有傲雪、逆境中坚强、不屈不挠的品格.陆游：“零落成泥碾作尘，只有香如故.”寄托了一种高洁的品格. 菊花：象征清高、隐逸、高洁、脱俗. 落花：伤春 桃花：象征美人. 杨花：表飘零或离情之意. 莲花：“怜”谐音双关，借以表达爱情；保持气节的高洁之士的象征. 红豆：常用以象征爱情或相思. 牡丹：寄寓富美好. 红叶：代称传情之物. 黄叶：象征新陈代谢或表现美人迟暮. 丁香：指愁思或情结，如“自从南浦别，愁见丁香结”（唐人牛峤《感恩多》）. 杜鹃：杜鹃鸟俗称布谷，又名子规.凄凉哀伤的象征，古人常用它表达哀怨、愁苦、思归的凄凉之情，表现环境的悲凉等.秦观《踏莎行》“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮.” 乌鸦：常与衰败荒凉的事物联系在一起.秦观《满庭芳》：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村.” 蟋蟀：又叫促织，跟准备冬衣以至怀念征人等有关. 猿猴：古诗词常借猿啼表达一种悲伤的感情，烘托悲凉凄清的气氛.李端《送客赋得巴江夜猿》：“巴水天边路，啼猿伤客情.”表达了伤感的情绪. 青鸟：借指传递书信的人.李商隐《无题》：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看.” 鸿雁、红雁、雁书、雁足、鱼雁：指书信、音讯.晏殊《清贫乐》：“红笺小字，说尽平生意.红雁在云鱼在水，惆怅此情难寄.” 鸿鹄：常用来比喻志气高远的人.《陈涉世家》：“燕雀安知鸿鹄之志哉！” 哀鸿：比喻哀伤苦痛、流离失所的人. 鹧鸪：思念、惆怅、落寞，离愁别绪. 沙鸥：飘零、伤感. 鹰：刚劲、自由.，生的搏击，事业的成功. 狗、鸡：生活气息、田园生活 . 骏马：喻指志向. 鱼：自由、惬意. 双鲤：代指书信.汉乐府《饮马长城窟行》诗云：“客从远方来，遗我双鲤鱼.呼儿烹鲤鱼，中有尺素书.”后来即以双鲤借代远方来信. 破晓：初现希望 黄昏日暮：死亡迫近的忧惧或苍茫的历史意味. 夕阳：比喻年老或表现失落、悲叹沧桑或塑造气象浑然、辽阔、苍茫的意境. 深夜：愁思、怀旧. 飞蓬、孤蓬，归蓬：孤寂的游子 船：表现漂泊之感. 流水：在中国古代诗歌里和绵绵的愁丝连在一起，多表人生苦短、命运无常的感伤与哀愁秦观《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水.”李煜《虞美人》：“恰似一江春水向东流.” 秋水：喻指眼睛，形容盼望的迫切.《西厢记》“望穿他盈盈秋水，蹙损他淡淡春山.” 海：辽阔、力量、深邃、气势. 海浪：人生的起伏. 海浪的汹涌：人生的凶险，江湖的诡谲. 江水：时光的流逝、岁月的短暂、绵长的愁苦、历史的发展趋势. 烟雾：情感的朦胧、惨淡，前途的迷惘、渺茫，理想的落空、幻灭. 小雨：春景、希望、生机、活力、潜移默化式的教化. 暴雨：残酷、热情、政治斗争，扫荡恶势力的力量，荡涤污秽的力量. 梅雨：悠悠愁绪. 春风：旷达、欢愉、希望. 东风：春天 美好. 西风：落寞、惆怅、衰败，游子思归. 金风：秋风. 露：人生的短促 生命的易逝. 霜：人生易老，社会环境的恶劣，恶势力的猖狂，人生途路的坎坷、挫折. 雪：纯洁、美好，环境的恶劣，恶势力的猖狂. 冰雪 以冰雪的晶莹比喻心志的忠贞、品格的高尚.如“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶.”（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》） 冰心：高洁的心性，古人用“清如玉壶冰”比喻一个人光明磊落的心性. 云：游子飘泊. 以浮云比喻在外漂泊的游子.如“浮云游子意，落日故人情” 天阴：压抑、愁苦、寂寞. 天晴：欢愉、光明. 琴瑟：（1）比喻夫妇感情和谐，亦作“瑟琴”.《小雅？常棣》：“妻子好合，如鼓琴瑟.”（2）比喻兄弟朋友的情谊.陈子昂《春夜别友人诗》：“离堂思琴瑟，别路绕出川.” 尺素：书信的代称.如秦观《踏莎行》：“驿寄梅花，鱼传尺素……” 投笔：指...

雨巷课文的主要表达思想是什么？

整首诗为我们描绘了一个富有美感却又充满着浓重忧伤的抒情意境.首先第一段为我们描绘了一幅江南梅雨季节小巷深处的阴沉图景：悠长寂寥的巷子，绵绵不尽的细雨，灰蒙蒙雨帘中撑着油纸伞独自彷徨的抒情主人公.在这样的环境里，诗人心中怀着一点朦胧的希望，想遇上一位丁香一样的姑娘.这究竟是怎样一位姑娘呢，我们继续往下看，她既有丁香一样的色彩和芬芳又忧愁抑郁.她与诗人一样“冷漠，凄清又惆怅”.哀伤的心情和寂寥的雨巷相融合，使诗中凄凉的意境更加突出.（2、3）终于，诗人期待的姑娘如梦幻般的出现了，她美丽结着愁怨.，默默地“走近”，投出了“太息一般的眼光”（4）等诗人跟踪而去，姑娘却象梦幻一样消失在雨的哀曲里了（5,6）在最后一节里除将“逢着”改为“飘过”之外，诗句与音节与第一节完全一样，诗人低回咏唱中叠往复，一个失意者的孤独和惆怅跃然纸上.作者的感情是低沉的，感伤的，但他并没有放弃追求，仍在继续希望着，追求着. 意象的解析 1、雨巷.作者幼小时住在杭州大塔儿巷8号.他小学、中学走的都是长长的青石板路.这是种优美的意境.小巷本来就让人感到幽深，寂静，再加上蒙蒙的细雨，意境更是充满了朦胧美. 2、油纸伞.这是件真实的雨具，作者并没有做过多具体的描写.给读者以想象的空间.这样写的好处是一方面免得喧宾夺主，落俗套.另一方面又留下了雨打油伞的迷梦意境.因为油纸伞本身就具有复古、怀旧、神秘、迷蒙的特点.而且和雨巷很好地结合起来了.时间是在暮春，在寂寥的雨下，凭添了一份冷漠，凄清氛围，撑一伞风雨独立消魂的形象.把它放在独特的环境中就能产生奇特的意象. 3、丁香.整首诗说不清道不明的迷蒙意境都来源于“丁香”两字.美丽的事物总是和姑娘联系在一起.丁香一样的姑娘，丁香一样的忧愁，为什么要选用丁香？ 明确：丁香形状象结，开在暮春时节，开花为淡紫色或白色，在中国古典诗词中，丁香象征着美丽、高洁和愁怨.《雨巷》中写“一个丁香一样的结着愁怨的姑娘”源于古诗李景词“丁香空结雨中愁（《摊破沙 浣溪沙》）全词是： 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼 风里落花谁是主，思悠悠 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁 回首碧波三峡望，接天流 李商隐有诗：芭蕉不展丁香结，同向春风独自愁.丁香花开花在暮春时节，诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是愁品.丁香花白色或紫色，颜色都不轻佻.常常赢得洁身自好的诗人的青睐.总之，丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征.雨中的丁香更是增添了许多的愁怨和凄美.而且丁香花虽美，但容易凋谢.所以，以丁香为象征的姑娘也是容易消失离去的. 分析丁香姑娘的象征含义 在诗中丁香一样的姑娘是重要的一个意象，雨巷、油纸伞、丁香等意象都是为了表现女子的形象而服务的.那么诗中的“丁香一样的姑娘”象征着什么？ 明确：诗中的我在寂寞的雨巷中“彷徨”，“希望逢着一个/丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳”的一个姑娘，但这个姑娘同时又带着淡淡的忧愁，正如作者所说的“丁香一样的忧愁”她的心境和“我”的心境有相同的地方，仿佛是“我”的影子.作者希望她能找到出路，同时希望自己也能找到出路，但是连这最后的一点希望也消失了.“消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了甚至她的太息般的眼光”.而“我”仍旧彷徨在这雨巷，仍旧希望飘过一个/丁香一般的/结着愁怨的姑娘.“诗人将丁香般的姑娘写得那般清雅，凄美、飘渺、哀怨，使这个雨巷包含了丰富的内容，象征着诗人对理想，人生和美好事物的信念和追求，也表现了空虚、幻灭和感慨的心境.《雨巷》是诗人寂寞心灵的痛苦歌唱，诗人把美好生活虚拟成了丁香般的姑娘.诗人明明看到了她，却又无法走近她，象梦一样来，又象梦一样地飘逝.艺术特色 1、变幻文法结构，经过巧妙组合，实现由散文到诗的转化. 《雨巷》令人叹为观止的是作者绝妙地切割散文式长句而又浑然天成组成了现代诗的神形兼备的能力.以第一节为例：撑着油纸伞，独自彷徨在悠长悠长又寂寞的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘，如此排列即成了散文. 2、复沓句式的妙用. 以第三节为例“象我一样”“象我一样地”第四节“象梦一般地”“象梦一般地凄婉迷茫”等连贯上下句式，可以说是诗歌内在的巧妙拉长，形成了诗歌回环叠唱的效果，使阅读时有起势—强调—飞跃的递进效果.复沓也表现在《雨巷》首尾两节上，从而使诗歌节奏显得整齐和谐. 3、词的重叠运用. 有时在同一行诗中，如“悠长，悠长”，有时在两行诗的隔开处，如“哀怨，哀怨又彷徨”，有时在诗节的分开处，如二、三节间的“彷徨”. 词的重叠把时值相同的顿复沓化了，从而形成了舒缓悠扬的节奏.《雨巷》在音节运用上又是灵动、变化而富有生命力的. 4、诗歌的押韵 《雨巷》共7节，每节6行，每行押“ang”2到3次，如雨巷，悠长，彷徨，姑娘，芬芳等在诗行中反复出现使得音节舒缓悠扬. 5、不但使用“ang”的韵尾、用音节的舒缓悠扬来增添幽深空蒙的意境，而且在修辞上也使用了排比的手法来增添幽深空蒙的意境. “丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳/丁香一样的忧愁”这句是排比.这几句字数相同，结构相似...