形容颐和园的诗句
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形容颐和园的诗句
描写颐和园的诗句
1、春湖落日水拖蓝,天影楼台上下涵,十里青山行画里,双飞百鸟似江南.
2、满山松柏成林,林下缀以繁花,堤岸间种桃柳,湖中一片荷香。
3、虹卧石梁,岸引长风吹不断。 波回兰桨,影翻明月照还空。
4、一径竹荫云满地 ,半帘花影月笼沙 。
5、螺黛一丸,银盆浮碧岫 。鳞纹千叠,璧月漾金波。
关于颐和园的诗歌
1、颐和园墙根 :殿阁嵯峨接帝京,阿房当日苦经营. 只今犹听宫墙水,耗尽民膏是此声.2、颐和园绣漪桥 :螺黛一丸,银盆浮碧岫 鳞纹千叠,璧月漾金波3、颐和园月波楼 :一径竹荫云满地 半帘花影月笼沙4、颐和园十七孔桥 :虹卧石梁,岸引长风吹不断 波回兰桨,影翻明月照还空5、颐和园谐趣园饮绿亭 :爱新觉罗·玄烨 云移溪树侵书幌 风送岩泉润墨池6、颐和园谐趣园知鱼桥 :月波潋滟金为色 风濑琤琮石有声7、颐和园宜芸馆 :绕砌苔痕初染碧 隔帘花气静闻香8、颐和园画中游 :幽籁静中观水动 尘心息后觉凉来9、颐和园画中游石牌坊 :闲云归岫连峰暗 飞瀑垂空漱石凉10、颐和园霞芬室 :爱新觉罗·弘历 窗竹影摇书案上 山泉声入砚池中11、颐和园涵虚堂澹会轩 :碧通一径晴烟润 翠涌千峰宿雨收
赞美颐和园的词
春湖落日水拖蓝,天影楼台上下涵,十里青山行画里,双飞百鸟似江南. 满山松柏成林,林下缀以繁花,堤岸间种桃柳,湖中一片荷香。
——颐和园对联 玉泉流贯颐和园墙根 殿阁嵯峨接帝京,阿房当日苦经营。
只今犹听宫墙水,耗尽民膏是此声。
颐和园绣漪桥 螺黛一丸,银盆浮碧岫 鳞纹千叠,璧月漾金波 绣漪桥,位于颐和园昆明湖之最南端,亦名锣锅桥,为自水路进入颐和园的门户。
联语表现的是绣漪桥周围妩媚诱人的景色。
上联写日景:桥宛如一弯黛眉镶嵌在银白色的湖面上,水中倒映着碧绿的万寿山影。
下联写月色:水波粼粼,在皎洁如玉的月亮照耀下,湖面荡漾着金色的清波。
螺黛,画眉之墨,一种青黑色矿物颜料,此指黛眉。
将桥喻作美人之黛眉,将倒映之青山说成是浮在水面的碧岫,笔墨传神。
一丸与千叠相对,足见桥之娇巧与湖之浩瀚。
联语文辞瑰丽,构思奇巧,意境瑰美,就如一幅苍润秀美的水墨画。
颐和园宜芸馆道存斋 霏红花径和云扫 新绿瓜畦趁雨锄 联语清新幽雅:落英缤纷,花径霏红如霞,云雾之中,有人轻轻打扫;瓜田菜地,一片新绿如玉,细雨湿润,有人慢慢锄草。
霏红,彩霞般的红色。
联语用词简练,“趁雨锄”扣紧“宜芸馆”的命名,表现了清新素雅的风格和主人闲适的心境。
颐和园月波楼 一径竹荫云满地 半帘花影月笼沙 月波楼,在颐和嗣昆明.湖中韵南湖岛上。
联语描绘竹林、花枝、沙滩在月色笼罩下的微妙变化,使楼的周围、远近充盈着一片迷蒙幽静的气氛,意境十分柔和淡雅。
“月笼沙”三字出杜牧《夜泊秦淮》诗:“烟笼寒水月笼沙。
”联扣月波楼名,甚切。
颐和园十七孔桥 虹卧石梁,岸引长风吹不断 波回兰桨,影翻明月照还空 十七孔桥,横跨于颐和园昆明湖的东堤和南湖岛间,桥由十七个孔券组成,长150米,为颐和园中最大石桥。
上联写水上之桥,下联写桥下之水。
石桥宛若卧在水上吹不断的彩虹;兰桨使水波回旋,划碎映于水面明亮清澈的月亮。
照还空,指桥的十七孔.联语描绘水波、明月,水天一色,使这座颐和园内最大的石桥富于神韵和气派。
颐和园谐趣园饮绿亭 爱新觉罗·玄烨 云移溪树侵书幌 风送岩泉润墨池 谐趣园系北京名园颐和园中之园,原名惠山园。
饮绿亭为其中一水榭,曾名水乐园。
本联构思奇丽:溪边树梢上一抹彩云飘逸而来,好像触及书房的帷帘;山泉随风流至,仿佛润湿了屋中的砚台。
书幌,指书斋中的帷幔窗帘。
墨池,洗笔的水池,借指砚台.联语赋予云、风以生命和动感,并与表示清幽、宁静的书幌、墨池融为一体,动中有静,清寂中又透着闹意。
“移”“送”“侵”“润”四字,恰到好处地写出了雅逸的意境,使景物充溢活力。
颐和园谐趣园知鱼桥 月波潋滟金为色 风濑琤琮石有声 知鱼桥在颐和园谐趣园之东南角,建于清乾隆时。
联语通过一看一听将桥下之水景绘得有色有声:明月下,水波涟漪,金光闪烁;风吹水击岸石,发出悦耳的声响。
潋滟,水波流动貌。
风濑,意为风吹水急。
琤琮,原为玉器相击声,此谓水石撞击声。
全联咏水,却无一“水”字,显出作者的艺术修养。
“潋滟”与“诤琮”双声叠韵相对,增添了音韵之美。
联语用词精巧,秀丽娴雅,令人如见其景,如闻其声。
颐和园宜芸馆 绕砌苔痕初染碧 隔帘花气静闻香 宜芸馆建于清乾隆十五年(1750年),对联以苔痕、花气为题咏对象,显出其清新淡雅的格调。
上联化用刘禹锡《陋室铭》“苔痕上阶绿”句意,说石阶周围的青苔刚刚萌发绿色;下联说花气透过竹帘传来静静幽香。
砌,即石阶。
此联语词凝练,雅而不俗。
“绕”、“隔”、“染”、“闻”等动词精巧传神,生动地写出了环境的幽静宜人。
颐和园画中游 幽籁静中观水动 尘心息后觉凉来 画中游在颐和园内万寿山西面。
亭倚山岩,楼耀金碧,水木清华,环绕着几曲画廊,游览其中,真有身在画图之感。
上联说,寂然宁静之中能体验到水之动,籁之幽,万物无不从容自得。
有万物静观皆自得之意。
幽籁,幽雅的声音。
唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗:“杉梧静幽籁。
”下联说,止息了一切杂念,则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临。
尘心,凡俗之心,名利之念。
宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗:“尘心古难洗。
”凉,指心灵的安闲自适,即精神的自由。
联语启示人们,不能仅仅满足于耳目之游,还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱,无牵无挂,走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界。
颐和园画中游石牌坊 闲云归岫连峰暗 飞瀑垂空漱石凉 画中游为重檐八角阁,正殿前有石坊。
本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景:白云飘入山间,连绵青山浓阴高蔽而转暗;飞瀑垂空而泻,使石受漱而凉。
岫,山峦。
联语由流云而引出山峰,由飞瀑而引出岩石,炼字工巧,“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣。
颐和园霞芬室 爱新觉罗·弘历 窗竹影摇书案上 山泉声入砚池中 霞芬室,在北京颐和园玉澜堂东配殿。
婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上,潺潺的山泉声传入室内的砚池中。
窗外的竹影、山泉与窗内的书桌、砚池遥相呼应,构成一幅宁静和谐的画面。
“摇”字“入”字刻划了景物的动态...
赞美颐和的诗句
描写颐和园的诗句1、春湖落日水拖蓝,天影楼台上下涵,十里青山行画里,双飞百鸟似江南.2、满山松柏成林,林下缀以繁花,堤岸间种桃柳,湖中一片荷香.3、虹卧石梁,岸引长风吹不断.波回兰桨,影翻明月照还空.4、一径竹荫云满地 ,半帘花影月笼沙 .5、螺黛一丸,银盆浮碧岫 .鳞纹千叠,璧月漾金波....
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《故宫赏月》皇城古道月朦胧,琼台美酒醉东风。
天下文明不及此,春风吹遍紫禁城。
《雄伟的故宫》故宫,好个气派的宫殿!金碧辉煌,雄伟壮观,器宇轩昂,肃穆庄严。
宛如一部雄壮的史诗令人心潮澎湃,又如一部宏伟的民族交响乐让人荡气回肠。
一重又一重朱红的大门,一座又一座雄壮的大殿,一阶又一阶精致的白石台基,跨越近六百年的风霜雪雨,尽情召显着故宫的王者霸气。
单从各殿的名字中就不难窥见,那君临天下的大气与豪情,包罗乾坤,太和至极,不知令多少游者顿生沧海一粟之感慨!宫殿9000多间,全部木质结构,而且所有的木质构架没有一个钉子。
宫殿为青白石底座,高大的屋脊,黄色的琉璃瓦,到处是龙的图案,并饰以金壁辉煌的色彩。
所有的宫殿,都是沿着南北向中轴线排列,并向两旁展开,南北取直,左右对称。
这条中轴线贯穿紫禁城内,南达永定门,北到鼓楼,几乎贯穿了,整个北京市区她承载了中华五千年的文明,气势宏伟,规划严整,极为壮观。
“三大殿”:太和殿、中和殿、保和殿。
远远望去犹如神话中的琼楼玉宇。
后宫没有前朝的开阔与雄壮,更多的是一种柔性的幽深。
高高的围墙,圈住了宫外人的脚步,也圈住了宫中人的目光数百年前的月夜之下,不知有多少妙龄宫女在窗边对月垂泪,感怀身世之飘零,彻夜难眠。
宫墙围住了她们的目光,却永远也围不住她们的心,思念长出翅膀飞到了邻家阿哥的身上,飞到了家中年迈的双亲身上。
身在故宫,每行走一步,都会觉得被文化的空气围得喘不过气来。
抚摸着它的汉白玉石栏杆,或是俯拾一片古树上掉落的新叶,或是踩踩它已被无数双脚磨光的地砖,抑或看看石板缝里探出头来的嫩草,只觉宇宙无垠,时光无尽,厚重的沧桑散落一地,在夕阳的余辉里,人不觉其身,惟有天地!故宫的建筑实在是无以伦比,万千次回眸,她是世界千古传奇。
《故宫游》有幸故宫行,观光古殿惊。
人民真伟大,建筑好传神;帝苑豪华造,皇家气派倾。
辉煌中国宝,灿烂世文明。
《故宫》天渐渐开明,沉睡的故宫掀开了眼晨曦中的紫禁城神秘而诱惑。
朱色的围墙像一道厚厚的屏障,隔绝了城内城外。
推开那扇沉重的大门,紫禁城内的一切,不管是过去,还是现在,都展示在人前。
沿着中轴线,故宫被均匀的分成相同的两部分,就像数学里的几何图形的轴线一样,左右相同。
各大殿威严肃寂。
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