苏轼描写湖面雨过天晴的诗句有哪些？

苏轼描写湖面雨过天晴的诗句有哪些？

1、江南可采莲， 莲叶何田田。 ——《江南》 

解释：望无际的碧绿的荷叶，莲叶下自由自在，欢快戏耍的鱼儿。

2、荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。 ——《采莲曲》

解释：一群采莲的少女，她们的裙子绿得像荷叶一样，红润的脸颊与盛开的荷花相映增美。

3、毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 ——《晓出净慈送林子方》

解释：到底是西湖六月的景色最美，风光与其他季节不相同。碧绿的荷花与天相连接，荷花映着太阳呈现出异样的娇红。

4、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。——《一剪梅》

解释：爱上一个不该爱的人后才知道：此情无计可消除，才下眉头，却上心头，犹如心字香烧般的折磨与煎熬。

5、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇——《荷花》

解释： 五寸的荷叶托着娇艳的荷花，荷叶密密的贴在水面。

6、水陆草木之花，可爱者甚繁。——《爱莲说》

解释： 水里、陆地上的草木和花朵,漂亮的很多。

7、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。——《青阳渡》

解释：:青青的荷叶覆盖着碧绿的潭水，鲜艳的荷花娇艳欲滴。

8、微风摇紫叶，轻露拂朱房。——《咏芙蓉》

解释：微风轻轻吹动淡紫色的叶子，清凉的露水打在美丽的花房。

9、锦带杂花钿，罗衣垂绿川。——《采莲~南朝》

解释：一朵朵荷花,紧紧依偎着碧绿滚圆的荷叶,在轻柔的雨丝沐浴下,显得更加清秀、雅洁、妩媚、可爱了。

10、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。——《古风》

解释：碧绿的荷花生长在幽静的泉水边，朝阳把她们映照得鲜艳无比。

中国古代哪个湖泊的诗词最多

洞庭湖。

孟浩然《望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭》：气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

杜甫《登岳阳楼》： 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

杜甫《舟泛洞庭（一作过洞庭湖）》： 蛟室围青草，龙堆拥白沙。

护江盘古木，迎棹舞神鸦。

破浪南风正，收帆畏日斜。

云山千万叠，底处上仙槎。

刘禹锡《望洞庭》：遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

刘禹锡《洞庭秋月行》：洞庭秋月生湖心，层波万顷如熔金。

雍陶《题君山 / 洞庭诗》：疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。

牛希济《临江仙·洞庭波浪颭晴天》：洞庭波浪颭晴天，君山一点凝烟。

此中真境属神仙。

张说《送梁六自洞庭山作》：巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮。

闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠。

诗中描写西湖睛天的诗句是什么答

名人名句：【空山不见人， 但闻人语响】 鹿 柴 王维赏析 这是王维后期的山水诗代表作——五绝组诗《辋川集》二十首中的第四首。

鹿柴（zhài寨），是辋川的地名。

诗里描绘的是鹿柴附近的空山深林的傍晚时分的幽静景色。

第一句“空山不见人”，先正面描写空山的杳无人迹。

王维似乎特别喜欢用“空山”这个词语，但在不同的诗里，它所表现的境界却有区别。

“空山新雨后，天气晚来秋”（《山居秋暝》），侧重于表现雨后秋山的空明洁净；“人闲桂花落，夜静春山空”（《鸟鸣涧》），侧重于表现夜间春山的宁静幽美；而“空山不见人”，则侧重于表现山的空寂清泠。

由于杳无人迹，这并不真空的山在诗人的感觉中竟显得空廓虚无，宛如太古之境了。

“不见人”，把“空山”的意蕴具体化了。

如果只读第一句，也许会觉得它比较平常，但在“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”，却境界顿出。

“但闻”二字颇可玩味。

通常情况下，寂静的空山尽管“不见人”，却非一片静默死寂。

啾啾鸟语，唧唧虫鸣，瑟瑟风声，潺潺水响，相互交织，大自然的声音其实是非常丰富多彩的。

然而，现在这一切都杳无声息，只是偶而传来一阵人语声，却看不到人影（由于山深林密）。

这“人语响”，似乎是破“寂”的，实际上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。

空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。

人语响过，空山复归于万籁俱寂的境界；而且由于刚才那一阵人语响，这时的空寂感就更加突出。

三四句由上幅的描写空山传语进而描写深林返照，由声而色。

深林，本来就幽暗，林间树下的青苔，更突出了深林的不见阳光。

寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但它们在人们总的印象中，却常属于一类，因此幽与静往往连类而及。

按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映的青苔上。

猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。

但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反。

一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。

特别是这“返景”，不仅微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗。

如果说，一二句是以有声反衬空寂；那么三四句便是以光亮反衬幽暗。

整首诗就象是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。

静美和壮美，是大自然的千姿百态的美的两种类型，其间本无轩轻之分。

但静而近于空无，幽而略带冷寂，则多少表现了作者美学趣味中不健康的一面。

同样写到“空山”，同样侧重于表现静美，《山居秋暝》色调明朗，在幽静的基调上浮动着安恬的气息，蕴含着活泼的生机；《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧，但整个意境并不幽冷空寂，素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣，都带有春的气息和夜的安恬；而《鹿柴》则不免带有幽冷空寂的色彩，尽管还不至于幽森枯寂。

王维是诗人、画家兼音乐家。

这首诗正体现出诗、画、乐的结合。

无声的静寂、无光的幽暗，一般人都易于觉察；但有声的静寂，有光的幽暗，则较少为人所注意。

诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。

而这种敏感，又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。

名句赏析——“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

” 苏轼在杭州做官，陶醉于江南山水，写了大量的山水诗。

这是其中最为人所传颂称绝的一首。

作者先写实，西湖晴天，日照湖水，水映日光，碧波荡漾，一片浩然天边、开阔艳丽的水乡景象，令人心旷神怡。

西湖雨天，烟雨缭绕，山色如蒙薄纱，风姿绰约，更有令人意想不到的奇景。

在这两种不同的景观中，作者分别突出写水与山，把西湖山水的独特之美展现在我们眼前。

最后，诗人笔锋一转，把西湖与美女西施联系在一起，将西湖在不同的天气所呈现出的奇美与西施淡妆浓抹总相宜的神韵相提并论，出人意料，而又极其贴切生动。

全诗语浅意明，给人以朴实平易之感。

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

――――柳宗元《江雪》 春眠不觉晓，处处闻啼鸟.――――孟浩然《春晓》 月出惊山鸟，时鸣春涧中。

――――王维《鸟鸣涧》 绿树村边合，青山郭外斜。

―――――孟浩然《过故人庄》 万里赴戎机，关山度若飞。

――――《木兰诗》 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

――――白居易《钱塘湖春行》 山回路转不见君，雪上空留马行处。

――――岑参《白雪歌送武判官归京》 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

―――李白《早发白帝城》 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

―――王昌龄《出塞》 白日依山尽，黄河入海流。

――――王之涣《登鹳雀楼》 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

――――王之涣《凉州词》 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

―――陆游《游山西村》 会当...

描写“雨中看湖”的诗句有哪些？

《饮湖上初晴后雨》 [宋] 苏轼 水光潋滟睛方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

《六月二十七日望湖楼醉书》其一 [宋] 苏轼 黑云翻墨未遮山， 白雨跳珠乱入船. 卷地风来忽吹散， 望湖楼下水如天.《好事近·湖上》宋代：苏轼 湖上雨晴时，秋水半篙初没。

朱槛俯窥寒鉴，照衰颜华发。

醉中吹坠白纶巾，溪风漾流月。

独棹小舟归去，任烟波飘兀。

《【双调】水仙子·仲春湖上雨》元代：赵善庆 雨痕著物润如酥，草色和烟近似无，岚光罩日浓如雾。

上春风啼鹧鸪，斗娇羞粉女琼奴。

六桥锦绣，十里画图，二月西湖。

《谒金门·七月既望湖上雨后作》清代：厉鹗 凭画槛，雨洗秋浓人淡。

隔水残霞明冉冉，小山三四点。

艇子几时同泛？待折荷花临鉴。

日日绿盘疏粉艳，西风无处减。

《饮湖上初晴后雨》 [宋] 苏轼 白话译文：晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，显得美极了。

下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常壮丽的。

如果把美丽的西湖比作美人西施，那么无论淡妆浓抹，她总是显得那么美丽。

赏析：诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。

下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。

这里，诗人抒发的是一时的才思，但这一比喻如陈衍在《宋诗精华录》中所说，“遂成为西湖定评”。

从此，人们常以“西子湖”作为西湖的别称。

苏轼本人对这一比喻也很得意，曾在诗中多次运用。

后人对这一比喻更深为赞赏，常在诗中提到。

王文诰在《苏文忠公诗编注集成》中称这首诗是‘前无古人，后无来者”的“名篇”。

其特点之一是概括性特别强。

它写的不是西湖的一处之景或一时之景，而是对西湖的全面写照和全面评价，区而它就具有超越时间的艺术生命色。

这首诗的流传，使西湖的景色增添了光彩。

《六月二十七日望湖楼醉书》其一 [宋] 苏轼 译文：乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，明丽清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。

忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温柔。

赏析：第一句写云：黑云像打翻了的黑墨水，还未来得及把山遮住。

中把乌云比作“翻墨”，形象逼真。

第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱。

用“跳珠”形容雨点，有声有色。

一个“未”字，突出了天气变化之快；一个“跳”字，一个“乱”字，写出了暴雨之大，雨点之急。

第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。

“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力。

最后一句写天和水：雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面上无入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。

风呢？云呢？统统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。

诗人苏轼先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情，令人读来油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。

诗用“翻墨”写出云的来势，用“跳珠”描绘雨的特点，说明是骤雨而不是久雨。

“未遮山”是骤雨才有的景象；“卷地风”说明雨过得快的原因，都是如实描写，却分插在第一、第三句中，彼此呼应，烘托得好。

最后用“水如天”写一场骤雨的结束，又有悠然不尽的情致。

句中又用“白雨”和“黑云”映衬，用“水如天”和“卷地风”对照，用“乱入船“与“未遮山”比较，都显出作者构思时的用心。

此诗描绘了望湖楼的美丽雨景。

好的诗人善于捕捉自己的灵感，此诗的灵感可谓突现于一个“醉”字上。

醉于酒，更醉于山水之美，进而激情澎湃，才赋成即景佳作。

才思敏捷的诗人用诗句捕捉到西子湖这一番别具风味的“即兴表演”，绘成一幅“西湖骤雨图”。

乌云骤聚，大雨突降，倾刻又雨过天晴，水天一色。

又是山，又是水，又是船，这就突出了泛舟西湖的特点。

其次，作者用“黑云翻墨”，“白雨跳珠”形成强烈的色彩对比，给人以很强的质感。

再次，用“翻墨”写云的来势，用“跳珠”描绘雨点飞溅的情态，以动词前移的句式使比喻运用得灵活生动却不露痕迹。

而“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”两句又把天气由骤雨到晴朗前转变之快描绘得令人心清气爽，眼前陡然一亮，境界大开。

描写万家灯火的诗句

江楼夕望招客白居易海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。

灯火万家城四畔，星河一道水中央。

风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。

能就江楼消暑否，比君茅舍校清凉。

【诗词注释】 【注释】：风吹古木晴天雨①？月照平沙夏夜霜② ①晴天雨：风吹古木，飒飒作响，像雨声一般，但天空却是晴朗的，所以叫“晴天雨”。

②夏夜霜：月照平沙，洁白似霜，但却是夏夜，所以叫“夏夜霜”。

七律《江楼夕望招客》作于杭州刺史任内。

这两句是说，风吹古木，声如落雨，月照平沙，白似霜。

写夏夜清凉、优美的风光，逼真、传神。

“晴天雨”、“夏夜霜”比喻新奇，措词独特，意境高妙。

苏轼说“白公晚年诗极高妙”，“‘风吹古木睛天雨，月照平沙夏夜霜’，此少时所不到也” ＂风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。

＂一句高妙之处在于：晴本无雨，夏本无霜，风吹古木如闻雨声，月照平沙似见寒霜，联想与想象生出清凉，足以消暑. 全诗一“望”字统领全篇。

首联写眺望的远景，壮阔而又高远；颔联写近景，灯火阑珊，星河闪烁，都是俯瞰所见；颈联写风吹古树，月照平沙，清新宜人，状难写之景如在目前。

视线由远及近，而一切景物又都笼罩于“夕”字之中。

【赏析】 唐穆宗长庆三年（823），白居易任杭州刺史，这首诗是当时招朋友夜饮的即兴之作。

这是一首格律工稳的七律，以描写景色和赏景的感受为中心。

描写景色的层次极为分明，犹如讲究透视法的水粉画一般。

首二句突出了登高夕望的气势，重点写山水，山连水，水接天，延绵雄阔。

颔联从俯瞰的角度，写夜色中的光和亮；万家灯火与一道星河交相辉映，装点了钱塘的景色。

星河一句，诗人画出了水中倒影，更增添了几分澄澈清新的感觉。

颈联两句开始夹杂感官的错觉，用比喻和夸张手法写风月：风吹树叶之声颇似沙沙秋雨，月照平沙疑是洁白如霜。

同时，诗人又在字面上提醒读者，此时正值暑“夏”“晴”夜，强调秋凉的感觉不过是一种消暑的手段，于是，很自然地引出末二句主宾夜饮的对话，扣住了“招客”的题意。

如果把此诗比作一幅江楼夕望的画图，那么，诗的构思则是作画的顺序。

诗人从远眺起笔，粗线条地勾勒余杭的山水，进而环顾杭城的灯光并由与灯影相辉的星河，自然收到江楼所在的湖水之上，从而慢慢将笔从旷远的天际转向楼阁四围的描写，再从风声月色见出消暑的人物形象，景色由远而近，而感觉则愈来愈细，真可谓“坐驰可以役万景”，既有眼力，又有笔力。

此诗的两联中，“灯火万家”一联对得极美，散落的万家灯火，与一道银河映入水中，恰好是前面“海天”与“山势”从傍晚到夜间的变化，给人一种神奇的梦幻之感，颇得后人的赞赏。

宋人黄庭坚《登快阁》诗中的名句“澄江一道月分明”，似乎亦受到白氏此诗的影响。

诗中描写了杭州东面山川的形势和杭州美丽的夜景，气势雄伟，境界开阔。

在炎热的夏天的黄昏，诗人登上望海楼向东远望，天海一片苍茫的景象；钱塘江和江两岸的山势“阔复长”。

诗人写夜景是从光和声两个角度写的：灯火、银河、月光从光，夏风从声，因此绘声绘色、灿烂夺目，末句以“招客”作结，紧扣题目。

描写睡莲的诗句

寄睡莲本是天庭粉红仙， 倾心一恋动尘寰. 傲骨中通叹风雨， 岂肯昏睡在人间.七绝 睡 莲 睡里心思浮水面， 风生碧绿任缠绵。

清宵带露凝成梦， 朵朵阳光茎上妍。

和 睡 莲 红粉伊人枕波眠， 风掀碧裙任缠绵。

水晶珠儿滚入梦， 丝丝朝阳透绿帘。

虞美人·睡莲莲湖春色美人靠，池咏莲花早。

月明消磨夜无声，日照影莲，莲瘦宿春风。

凭栏倾城开放日，何地香飘寺？酒堂秋水漂涟漪，书生吻泪，珍惜音凄凄。

阮郎归·睡莲文/宁家珍池塘碧水漾微痕，暗香来去熏。

蔓枝颤动醉黄昏，甜甜睡美人。

花蕊密，叶根匀，清风一缕魂。

绿裙漂荡掩朱云，娇娇满眼新。

秋池一株莲 隋 弘执恭 秋至皆空落，凌波独吐红。

托根方得所，未肯即从风。

...

江南春古诗

【意境】描绘一幅幅绚丽动人的图画，呈现一种深邃幽美的意境，表达一缕缕含蓄深蕴的情思，给人以美的享受和思的启迪。

反映了中国诗歌与绘画中的审美是超越时空的、淡泊洒脱的、有着儒释道与禅宗“顿悟”的思想，而它们所表现的多为思旧怀远、归隐、写意的诗情。

【作者】唐代：杜牧【原诗】千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

【翻译】水村山郭酒旗在春风中招展，南朝佛寺有多少笼罩烟雨下？辽阔的干里江南春景美如画，莺歌燕舞绿叶映衬鲜艳红花。

湖上泛舟的诗句

1丶舟行碧波上，人在画中游。

2丶小雪未成寒，平湖好放船。

3丶排比管弦行翠袖，指麾船舫点红旌。

4丶我似人间不系舟，好风好月亦闲游。

5丶放舟直入波深处，水鸟窥人元不惊。

6丶泛舟成丽句，散绮见余霞。

7丶玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶。

8丶落景余清辉，轻桡弄溪渚。

9丶海内文章伯，湖边意绪多。

10丶洪波舣楫泛中流，凫淑鸥汀揽胜游。

一丶”舟行碧波上，人在画中游“这句诗出自王维的《周庄河》，原文：清风拂绿柳， 白水映红桃。

舟行碧波上， 人在画中游。

二丶”小雪未成寒，平湖好放船。

“这句诗出自宋代诗人韩维的《晏相公湖上泛舟赋》，原文：小雪未成寒，平湖好放船。

水光宜落日，人意喜晴天。

云薄翠微外，禽归莽苍前。

上公宽礼数，清醉亦陶然。

三丶“排比管弦行翠袖，指麾船舫点红旌。

”这句诗出自唐代诗人白居易的《湖上招客送春泛舟》，原文：欲送残春招酒伴，客中谁最有风情。

两瓶箬下新开得，一曲霓裳初教成。

排比管弦行翠袖，指麾船舫点红旌。

慢牵好向湖心去，恰似菱花镜上行。

四丶“我似人间不系舟，好风好月亦闲游。

”这句诗出自宋代诗人陆游的《泛舟湖山间有感》，原文：我似人间不系舟，好风好月亦闲游。

归来华表千年鹤，灭没烟波万里鸥。

岁晚客貂那复叹，时艰嫠纬未忘忧。

野人只欲安耕钓，江左夷吾可见不？五丶“放舟直入波深处，水鸟窥人元不惊。

”这句诗出自宋朝诗人吴芾的《夜来同诸公泛舟湖中乐甚因更潭名作北湖乃作》，原文：北山万仞罗翠屏，下有湖水镜面平。

山影静倒千丈碧，波光冷浸一天星。

自有此湖知几岁，居人日日常经行。

但知湖水鸭头绿，谁人向此含幽情。

我来正值秋容媚，野旷天空风物清。

烟横木末斜阳晚，云散溪头明月升。

放舟直入波深处，水鸟窥人元不惊。

六丶“泛舟成丽句，散绮见余霞。

”这句诗出自宋代诗人王之道的《和潘泽之沈元吉泛舟湖上》，原文：散骑真前辈，休文即当家。

泛舟成丽句，散绮见余霞。

惊去沙鸥没，招来酒旆斜。

春归何处觅，篱角见金沙。

七丶“玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶。

”这句诗出自诗人张孝祥的《念奴娇 》，原文：洞庭青草，近中秋，更无一点风色.玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶.素月分辉，明河共影，表里俱澄澈.悠然心会，妙处难与君说！ 八丶”落景余清辉，轻桡弄溪渚。

“这句诗出自唐代诗人孟浩然的《耶溪泛舟》，原文：落景余清辉，轻桡弄溪渚。

泓澄爱水物，临泛何容与。

白首垂钓翁，新妆浣纱女。

相看似相识，脉脉不得语。

九丶”海内文章伯，湖边意绪多。

“这句诗出自唐代诗人杜甫的《暮春陪李尚书、李中丞过郑监湖亭泛舟》，原文：海内文章伯，湖边意绪多。

玉尊移晚兴，桂楫带酣歌。

春日繁鱼鸟，江天足芰荷。

郑庄宾客地，衰白远来过。

十丶＂洪波舣楫泛中流，凫淑鸥汀揽胜游。

＂这句诗出自清代诗人罗元琦的《黄河泛舟》，原文：洪波舣楫泛中流，凫淑鸥汀揽胜游。

数点渔舟歌欸乃，诗情恍在白苹洲。

赞美西湖的诗句

赞美西湖的诗句很多，如下：杨万里的《晓出净慈寺送林子方》毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

林升的《题临安邸》山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。

苏轼的《饮湖上初晴后雨二首·其二》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

白居易的《春题湖上》湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。

松排山面千重翠，月点波心一颗珠。

碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。

未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。

欧阳修的《采桑子·天容水色西湖好》天容水色西湖好，云物俱鲜。

鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。

风清月白偏宜夜，一片琼田。

谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。

刘过的《六州歌头·寄稼轩承旨》坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。

苏轼的《青玉案·送伯固归吴中》春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。

毛滂的《烛影摇红·送会宗》老景萧条，送君归去添凄断。

赠君明月满前溪，直到西湖畔。

以上供参考。

海子的诗词。

日记 姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩 姐姐，我今夜只有戈壁 草原尽头我两手空空 悲痛时握不住一颗泪滴 姐姐，今夜我在德令哈 这是雨水中一座荒凉的城 除了那些路过的和居住的 德令哈┄┄今夜 这是唯一的，最后的，抒情。

这是唯一的，最后的，草原。

我把石头还给石头 让胜利的胜利 今夜青稞只属于她自己 一切都在生长 今夜我只有美丽的戈壁 空空 姐姐，今夜我不关心人类，我只想你 ________________________________________ 祖国，或以梦为马 我要做远方的忠诚的儿子 和物质的短暂情人 和所有以梦为马的诗人一样 我不得不和烈士和小丑走在同一道 路上 万人都要将火熄灭 我一人独将此 火高高举起 此火为大 开花落英于神圣的祖国 和所有以梦为马的诗人一样 我借此火得度一生的茫茫黑夜 此火为大 祖国的语言和乱石投筑 的梁山城寨 以梦为上的敦煌————那七月也会寒冷 的骨骼 如雪白的柴和坚硬的条条白雪 横 放在众神之山 和所有以梦为马的诗人一样 我投入此火 这三者是囚禁我的灯盏 吐出光辉 万人都要从我刀口走过 去建筑祖国 的语言 我甘愿一切从头开始 和所以以梦为马的诗人一样 我也愿将牢底坐穿 众神创造物中只有我最易朽 带着不 可抗拒的死亡的速度 只有粮食是我珍爱 我将她紧紧抱住 抱住她在故乡生儿育女 和所有以梦为马的诗人一样 我也愿将自己埋葬在四周高高的山上 守望平静的家园 面对大河我无限惭愧 我年华虚度 空有一身疲倦 和所有以梦为马的诗人一样 岁月易逝 一滴不剩 水滴中有一匹 马儿一命归天 千年后如若我再生于祖国的河岸 千年后我再次拥有中国的稻田 和周天子的雪山 天马踢踏 我选择永恒的事业 我的事业 就是要成为太阳的一生 他从古至今——-＂日＂————他无比辉煌 无比光明 和所有以梦为马的诗人一样 最后我被黄昏的众神抬入不朽的太阳 太阳是我的名字 太阳是我的一生 太阳的山顶埋葬 诗歌的尸体————千 年王国和我 骑着五千年凤凰和名字叫＂马＂的龙 ————我必将失败 但诗歌本身以太阳必将胜利 ________________________________________ 答 复 麦地 别人看见你 觉得你温暖 美丽 我则站在你痛苦质问的中心 被你灼伤 我站在太阳 痛苦的芒上 麦地 神秘的质问者啊 当我痛苦地站在你的面前 你不能说我一无所有 你不能说我两手空空 ________________________________________ 重 建 家 园 在水上 放弃智慧 停止仰望长空 为了生成你要流下屈辱的泪水 来浇灌家乡平静的果园 生成无须洞察 大地自己呈现 用幸福也用痛苦 来重建家乡的屋顶 放弃沉思和智慧 如果不能带来麦粒 请对诚实的大地 保持缄默 和你那幽暗的本性 风吹炊烟 果园就在我的身旁静静叫喊 双手劳动 慰籍心灵 ________________________________________ 讯 问 在青麦地上跑着 雪和太阳的光芒 诗人 你无力偿还 麦地和光芒的情义 一种愿望 一种善良 你无力偿还 你无力偿还 一颗放射光芒的星辰 在你头顶寂寞燃烧 ________________________________________ 明天醒来我会在哪一只鞋子里 我想我已经够小心翼翼的 我的脚趾正好十个 我的手指正好十个 我生下来时哭几声 我死去时别人又哭 我不声不响的 带来自己这个包袱 尽管我不喜爱自己 但我还是悄悄打开 我在黄昏时坐在地球上 我这样说并不表明晚上 我就不在地球上 早上同样 地球在你屁股下 结结实实 老不死的地球你好 或者我干脆就是树枝 我以前睡在黑暗的壳里 我的脑袋就是我的边疆 就是一颗梨 在我成型之前 我是知冷知热的白花 或者我的脑袋是一只猫 安放在肩膀上 造我的女主人荷月远去 成群的阳光照着大猫小猫 我的呼吸 一直在证明 树叶飘飘 我不能放弃幸福 或相反 我以痛苦为生 埋葬半截 来到村口或山上 我盯住人们死看 呀 生硬的黄土 人丁兴旺 ________________________________________ 麦子熟了 那一年 兰州一带的新麦 熟了 在回家的路上 在水面混了三十多年的父亲还家了 坐着羊皮筏子 回家来了 有人背着粮食 夜里推门进来 灯前 认清是三叔 老哥俩 一宵无言 半尺厚的黄土 麦子熟了 ________________________________________ 死亡之诗（之一） 漆黑的夜里有一种笑声笑断我坟墓的木板 你可知道。

这是一片埋葬老虎的土地 正当水面上渡过一只火红的老虎 你的笑声使河流漂浮 的老虎 断了两根骨头 正当这条河流开始在存有笑声的黑夜里结冰 断腿的老虎顺流而下 来到我的 窗前。

一块埋葬老虎的木板 被一种笑声笑断两截 ________________________________________ 死亡之诗（之二） 我所能看见的少女 水中的少女 请在麦地之中 清理好我的骨头 如一束芦花的骨头 把他装在箱子里带回 我所能看见的 洁净的少女 河流上的少女 请把手伸到麦地之中 当我没有希望坐在一束 麦子上回家 请整理好我那凌乱的骨头 放入一个小木柜。

带回它 象带回你们富裕的嫁妆 但是 不要告诉我 扶着木头 正在干草上晾衣的 母亲。

________________________________________ 死亡之诗（之三：采摘葵花） 雨夜偷牛的人 爬进了我的窗户 在我做梦的身子上 采摘葵花 我仍在沉睡 在我睡梦的身子上 开放了彩色的葵花 那双采摘的手 仍象葵花田中 美丽笨拙的鸭子 雨夜偷牛的人 把我从人...