带“纯”字的优美诗句

带“纯”字的优美诗句

纯诚发新文，独有金石声。——《赠别孟郊》张籍（唐）

致君唐虞际，纯朴忆大庭。——《同元使君舂陵行》杜甫（唐）

纯精结奇状，皎皎天一涯。——《吐蕃别馆和周十一郎中杨七录事望白水山作》吕温（唐）

黍谷纯阳入，鸾霄瑞彩生。——《漫作二首》韩偓（唐）

散作纯风如胆苦。意何新，织女星机挑白云。——《赠齐己》徐仲雅（唐）

风流何似道家纯。不应同蜀客，惟爱卓文君。——《临江仙（赠王友道）》苏轼（宋）

奠璧布币，荐纯献精。——《梁郊祀乐章·庆平》赵光逢（唐）

万顷玻璃，洞庭之外，纯浸斜阳。——《柳梢青（长桥）》袁去华（宋）

九万里风清黑眚，三千世界纯银色。——《满江红（丁巳中秋）》刘克庄（宋）

赠别孟郊

张籍

历历天上星，沉沉水中萍。幸当清秋夜，流影及微形。

君生衰俗间，立身如礼经。纯诚发新文，独有金石声。

才名振京国，归省东南行。停车楚城下，顾我不念程。

宝镜曾坠水，不磨岂自明。苦节居贫贱，所知赖友生。

欢会方别离，戚戚忧虑并。安得在一方，终老无送迎。

同元使君舂陵行

杜甫

遭乱发尽白，转衰病相婴。沈绵盗贼际，狼狈江汉行。

叹时药力薄，为客羸瘵成。吾人诗家秀，博采世上名。

粲粲元道州，前圣畏后生。观乎舂陵作，欻见俊哲情。

复览贼退篇，结也实国桢。贾谊昔流恸，匡衡常引经。

道州忧黎庶，词气浩纵横。两章对秋月，一字偕华星。

致君唐虞际，纯朴忆大庭。何时降玺书，用尔为丹青。

狱讼永衰息，岂唯偃甲兵。凄恻念诛求，薄敛近休明。

乃知正人意，不苟飞长缨。凉飙振南岳，之子宠若惊。

色阻金印大，兴含沧浪清。我多长卿病，日夕思朝廷。

肺枯渴太甚，漂泊公孙城。呼儿具纸笔，隐几临轩楹。

作诗呻吟内，墨澹字欹倾。感彼危苦词，庶几知者听。

吐蕃别馆和周十一郎中杨七录事望白水山作

吕温

纯精结奇状，皎皎天一涯。玉嶂拥清气，莲峰开白花。

半岩晦云雪，高顶澄烟霞。朝昏对宾馆，隐映如仙家。

夙闻蕴孤尚，终欲穷幽遐。暂因行役暇，偶得志所嘉。

明时无外户，胜境即中华。况今舅甥国，谁道隔流沙。

漫作二首

韩偓

暑雨洒和气，香风吹日华。瞬龙惊汗漫，翥凤綷云霞。

悬圃珠为树，天池玉作砂。丹霄能几级，何必待乘槎。

黍谷纯阳入，鸾霄瑞彩生。岳灵分正气，仙卫借神兵。

污俗迎风变，虚怀遇物倾。千钧将一羽，轻重在平衡。

赠齐己

徐仲雅

我唐有僧号齐己，未出家时宰相器。爰见梦中逢五丁，

毁形自学无生理。骨瘦神清风一襟，松老霜天鹤病深。

一言悟得生死海，芙蓉吐出琉璃心。闷见有唐风雅缺，

敲破冰天飞白雪。清塞清江却有灵，遗魂泣对荒郊月。

格何古，天工未生谁知主。混沌凿开鸡子黄，

散作纯风如胆苦。意何新，织女星机挑白云。

真宰夜来调暖律，声声吹出嫩青春。调何雅，

涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚，桂风吹落玉山下。

语何奇，血泼乾坤龙战时。祖龙跨海日方出，

一鞭风雨万山飞。己公己公道如此，浩浩寰中如独自。

一簟松风冷如冰，长伴巢由伸脚睡。

临江仙（赠王友道）

苏轼

谁道东阳都瘦损，凝然点漆精神。瑶林终自隔风尘。试看披鹤氅，仍是谪仙人。

省可清言挥玉尘，真须保器全真。风流何似道家纯。不应同蜀客，惟爱卓文君。

梁郊祀乐章·庆平

赵光逢

天命降鉴，帝德惟馨。享祀不忒，礼容孔明。

奠璧布币，荐纯献精。神祐以答，敷锡永宁。

柳梢青（长桥）

袁去华

天接沧浪。晴虹垂饮，千步修梁。万顷玻璃，洞庭之外，纯浸斜阳。

西风劝我持觞。况高栋、层轩自凉。饮罢不知，此身归处，独咏苍茫。

满江红（丁巳中秋）

刘克庄

说与行云，且撋就、嫦娥今夕。俄变见、金蛇能紫，玉蟾能白。九万里风清黑眚，三千世界纯银色。想天寒、桂老已吹香，堪攀摘。

湘妃远，谁鸣瑟。桓伊去，谁横笛。叹素光如旧，朱颜非昔。老去欢悰无奈减，向来酒量常嫌窄。倩何人、天外挽冰轮，应留得。

参考资料

古诗文网：http://www.gushiwen.org/

名词解释：纯诗。

详细些~~

风与木之歌二月初来，春雨连绵，草长莺飞，河上细碎的薄冰映着鱼儿的脸，路边的垂柳也绽开嫩绿的笑颜。

一切如此和谐，如同一曲——风与木之歌。

明月吟空山秋雨过后，你从莲叶间纵舟归来；明月照耀松林，你坐在清泉边欣赏着暂歇的春色。

也许，你真的能够在诗中绘出一幅愿景；也许，你真的能够在画上抒出一番诗意。

王维，在渭城朝雨中看到飘散的轻尘；在送别哀景中留意青青的柳色。

这既是画，又何尝不是诗呢？这是属于明月的吟唱。

清风咏是怎样的风，吹在繁华的盛唐，吹得朝辞白帝暮到江陵，吹得乘风破万里浪，吹得诗名千古传，吹得一位谪仙人！当初，这阵风吹进了皇城，“春风拂槛露华浓”，他想起瑶台月下相逢的云朵。

后来，这阵风吹进了五岳，“且放白鹿青崖间”，他见到名山深处以风为马的云中仙。

“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

”你真的成为千古留名的饮者。

一首《将进酒》，散发超越天地的豪气，独领古今多少风骚。

想到当年月下独酌，你却狂想三人同饮，一人，一月，一影。

这是何其洒脱。

在你朦胧的醉眼里，明月为你歌唱，影为你舞蹈，天地都为你一震。

这是属于清风的咏诵。

归去辞武陵渔人世俗的双眼却观赏到桃花源缤纷的奇景。

世人在追名逐利中把你的描述当作避秦胜地。

那是一个关于桃花源头的传说：阡陌交通、鸡犬相闻，黄发垂髫并怡然！四壁徒然的茅屋，五株柳树，这就是你的家园，没有想象中绚丽，却比想象中更美好。

南山脚下的豆种该发芽了吧，虽然长势不如草旺盛，但也是你亲身耕耘。

你逃出了世俗，还了我们一片理想的天空。

这是属于和谐的歌辞。

我们可以通过风与木之歌，看穿久远的乐曲。

那是和谐在歌唱。

含有“纯熙”的诗句。

时纯熙矣，是用大介。

——诗经《酌》赫赫巍巍，及时纯熙。

——学士院《绍兴二十八年祀圜丘》牲酒嘉旨，福禄纯熙。

——佚名《熙宁祀皇地祗十二首》吉日惟亥，运屡纯熙。

——佚名《雍熙享先农六首》礼隆乐备，时维纯熙。

——真宗《高宗祀明堂前朝享太庙二十一首》发祥吉图，纯熙实栾。

——真宗《祗奉天书六首》 纯熙，读音chún xī，是一个汉语词语，释义为光明，多用于道德或品德。

光明。

多用于道德或品德。

《诗·周颂·酌》：“於铄王师，遵养时晦，时纯熙矣。

” 马瑞辰 通释：“纯熙，谓大光明也。

”《文选·王延寿》：“殷五代之纯熙，绍伊 唐 之炎精。

” 李善 注：“《尔雅》曰：纯，大也。

” 明 唐顺之 《书王氏传家录后》：“岂其翊赞於遵晦之日者，不及乎纯熙大介之会。

...

求带[墨]字的成语和诗句

【笔饱墨酣】笔力饱满，用墨充足。

形容诗文酣畅浑厚。

【笔歌墨舞】指文笔奇妙精采。

【笔酣墨饱】指文章表达流畅，内容充足。

【笔精墨妙】笔触精到，着墨巧妙。

形容书法、绘画、诗文等的技法巧妙，笔意精微。

【不拘绳墨】绳墨：木工用以画直线的工具，借喻法度、规矩。

形容人的行为或艺术风格洒脱、豪放，超逸不羁。

【笔墨官司】笔墨：指文字或文章。

比喻用文字进行的辩论、争执。

【笔墨横姿】指书画诗文美妙多姿。

【笔墨之林】斯文萃集的地方。

【笔墨纸砚】指书写工具。

【笔老墨秀】指笔姿老到而墨韵清秀。

【不通文墨】通：精通；文墨：指写文章、着述等。

指人文化水平不高或识字不多。

【笔诛墨伐】笔、墨：指文字。

诛：谴责。

伐：声讨。

通过文字加以谴责，进行声讨。

【才墨之薮】指文人聚集的地方。

【词人墨客】墨客：文人。

泛指风雅的文人。

【粗通文墨】粗：略微；通：通晓。

文墨：指写文章。

稍微懂得一些写作方面的学问。

【大处落墨】落墨：落笔。

原指画画或写文章要在主要部分下功夫。

比喻做事从大处着眼。

【大处着墨】原指画画或写文章要在主要部分下功夫。

比喻做事从大处着眼。

【蹈矩践墨】指遵守规矩。

同“蹈矩循规”。

【断墨残楮】指残缺不全的典籍。

【断纸余墨】断、馀：残存的。

零星或残存的墨迹。

【断纸馀墨】零星或残存的墨迹。

【短章醉墨】短章：指篇幅较短的诗文篇章。

指酒后信笔所写的简短文字。

【粉白墨黑】以粉傅面、以黛画眉。

谓女子修饰容颜。

同“粉白黛黑”。

【浮笔浪墨】指多馀累赘的文字。

【粉墨登场】粉、墨：搽脸和画眉用的化妆品。

原指演员化妆上台演戏。

比喻坏人经过一番打扮，登上政治舞台。

【斧钺刀墨】斧钺：古代军法用来杀人的斧子，泛指刑罚中的杀戮；刀墨：指黥刑，泛指罪犯。

对罪犯施以刑罚。

【规矩绳墨】规矩：画圆、方的工具；绳墨：量平直的工具。

指应当遵守的标准、法则。

【规绳矩墨】指应当遵守的标准、法则。

同“规矩绳墨”。

【含毫吮墨】毫：毛笔的笔尖；含毫：将笔尖含在口中，指以口润笔；吮墨：以口吸吮墨汁。

形容构思作品或准备写作。

也指凝神遐想，进行写作。

【画疆墨守】比喻树立门户或固守门户之见。

【翰林子墨】后因以“翰林子墨”泛指辞人墨客。

按，翰林子墨之文章，指诗赋而言。

【怀铅吮墨】怀铅：带着铅粉笔，以备涂改；吮墨：用口含毛笔尖。

形容写作时构思的举动和神态。

【行数墨寻】行数：一行行地读；墨寻：一字字地读。

指只会诵读文句，而不能理解义理。

也指专在文字上下功夫。

【黑天墨地】谓漆黑一团。

同“黑天摸地”。

【金壶墨汁】指极其珍贵罕见的书画用品。

【嚼墨喷纸】本是传说，后形容人能写文章。

【践墨随敌】践：履行，实行；墨：绳墨，指计划；随：顺应。

根据敌情的变化，来实施计划。

【简墨尊俎】谓文墨交往，宴饮游从。

【近朱近墨】靠着朱砂的变红，靠着墨的变黑。

比喻接近好人可以使人变好，接近坏人可以使人变坏。

指客观环境对人有很大影响。

【近朱者赤，近墨者黑】靠着朱砂的变红，靠着墨的变黑。

比喻接近好人可以使人变好，接近坏人可以使人变坏。

指客观环境对人有很大影响。

【孔席不暖，墨突不黔】原意是孔子、墨子四处周游，每到一处，坐席没有坐暖，灶突没有熏黑，又匆匆地到别处去了。

形容忙于世事，各处奔走。

【孔席墨突】原意是孔子、墨子四处周游，每到一处，坐席没有坐暖，灶突没有熏黑，又匆匆地到别处去了。

形容忙于世事，各处奔走。

【墨绖从戎】墨：黑色；绖：古时丧服中围在头上和腰间的散麻绳；从戎：从军。

指在守丧期间从军作战。

【墨迹未干】写字的墨迹还没有干。

比喻协定或盟约刚刚签订不久（多用于指责对方违背诺言）。

【墨客骚人】墨客：文人；骚人：诗人。

泛指文人。

【磨墨濡毫】濡：湿；毫：毛笔。

磨好墨，把毛笔润湿。

指动手写文章。

【磨墨吮毫】毫：毛笔。

磨好墨，把毛笔润湿。

指动手写文章。

【墨守成法】指思想保守，守着老规矩不肯改变。

同“墨守成规”。

【墨守成规】墨守：战国时墨翟善于守城；成规：现成的或久已通行的规则、方法。

指思想保守，守着老规矩不肯改变。

【墨突不黔】原指墨翟东奔西走，每至一地，烟囱尚未熏黑，又到别处去了。

后用其事为典。

形容事情繁忙，犹言席不睱暖。

【墨鱼自蔽】墨鱼体内有似墨的一种汁，遇到危险时就放出墨汁，巧妙地使自己隐蔽起来。

比喻自觉地隐蔽自己，不使暴露。

【墨子泣丝】比喻人变好变坏，环境的影响关系很大。

【墨债山积】山积：堆积如山。

比喻由于书法好，求写字的人很多，应付不过来而欠下债。

【墨汁未干】写字的墨汁还没有干。

比喻协定或盟约刚刚签订不久（多用于指责对方违背诺言）。

【墨丈寻常】古代重量单位，1墨=5尺，1丈=2墨；1寻=8尺，1常=2寻。

比喻不太长的距离。

【浪费笔墨】指人作品不好或文章过于繁琐。

【浓墨重彩】用浓重的墨汁和颜色来描绘。

形容着力描写。

【两眼墨黑】比喻十分陌生。

【欧风墨雨】比喻来自欧美的思想文化等方面的侵袭。

【输攻墨守】输：公输般，即战国...

含有动词的诗句有哪些

近几年的文学鉴赏题中，对诗歌内容的考查以理解为主，侧重于对关键词语的诠释、对诗句的整体理解、对诗歌意境感悟以及对诗歌主旨意图的体会。

对语言和表达技巧的测试以评价赏析为主。

诗歌的语言含蓄凝练，抒情性、形象性的特色非常突出，考查时侧重于语言运用的效果；诗歌的表达技巧很多，测试重点涉及到表现手法、表达方式、修辞手法、典故运用、行文构思、作品风格等多方面。

一、抓住诗眼，从整体上把握诗歌 诗歌以语言凝练见长，讲究一字传神，在极为短小的篇幅里表现尽可能丰富的内容。

达到“简练”的境界。

简练不是简单，简单是一览无余，简练是字面以外还有含义，言有尽而意无穷，即言语理解有尽头，但表现的含义理解就可因人而异。

于是就有了“诗眼”。

所谓诗眼即诗词中最能体现题旨、最能开拓意旨、表现力最强的关键词，也是读者窥探诗歌内容的窗口，。

抓住诗眼就可基本上从整体上把握诗歌，便可知晓诗歌的情感脉络。

分析诗眼，能进入意境，感受情趣，领悟旨意，探究艺术手法。

所以，阅读诗歌应尽可能抓住诗眼，以求正确把握诗歌。

这一点，以往注意不够，现在强调它，虽有放马后炮之嫌，但却是很有必要的。

一般的说，五言诗诗眼多在第三字，七言诗诗眼多在第五字。

当然，也并非所有的诗句都有诗眼，有的诗眼不在诗句中，而隐藏在标题中，在诗句中的诗眼有的有其它的字陪衬，影响我们的视线。

但不管怎么样，我们都要抓住诗歌的关键词字。

古人是从形式上炼字炼出诗眼的，我们则应该结合对内容的理解来抓诗眼。

诗眼一般不在名词上，若在名词上则必定是名词活用。

大多数情况是诗眼和关键词往往是在动词、形容词、活用的数词上。

若单纯地看第三、五字，有时难免会发生错误，如果结合动词、形容词、数词，并从全诗的角度来考虑，抓住诗歌的含义就比较有把握。

①动词：在鉴赏诗歌时，我们要重点关照动词，特别是具有“多重含义”的动词。

②修饰语：大部分为形容词，它在诗词鉴赏中也是关注的重点对象。

③特殊词：在诗文中，有一些词本身与众不同，读者能很快找到它们： a.叠词：叠词作用不外两种：增强语言的韵律感或是起强调作用。

b.拟声词：有些拟声词就属于叠词，因为其出现频率很高，特单列一条。

作用：使诗文更生动形象，使人有身临其境之感。

c.表颜色的词：这些词有时作谓语用，有时作定语用，有时作主语或宾语用。

但是作用只有一个，颜色一般表现心情，增强描写的色彩感和画面感，渲染气氛。

二、体会意境，从微观上理解诗歌 “意象”这一术语在我国由来已久，历代又多有发展变化，含义不尽一致。

但也有趋于一致的表述：意象是意与象的融合，心与物的同一，情与景的交融。

“意象是具体化的一种感受”（艾青语）。

成功的诗作常常以捕捉、提炼意象为创作的起点。

对意象的鉴赏，也是高考对学生古诗鉴赏能力所要考察的重要内容之一。

如，2002年全国统考题就是在李白的《春夜洛城闻笛》一诗中提出了与意象有关的问题。

其所问“折柳”原是指“折取柳枝”，是一个含义丰富的传统意象。

“意象”和意境，两者的构成元素都是情和景，但“意境”常就全诗而论，“意象”则多半指构成全诗意境的较小的组成部分。

所谓意境，传统的理解是指作者（有时也包括读者）的主观情意和作品反映的客观物境相互交融而形成的艺术境界。

情、景是构成意境的两个最基本的因素，“景乃诗之媒，情乃诗之胚”（谢榛《四溟诗话·卷三》），“情景名为二，而实不可离”（王夫之《夕堂永日绪论·内编》），它们相互作用，相互渗透，触景生情，以情状景。

王昌龄认为诗有三境：物境、情境、意境。

王国维认为：真景物、真感情融合形成的意境，正是中国古典诗歌经久不衰的艺术魅力所在。

“词以境界为最上”“在境界当中自成高格”“写感情则沁人心脾，写景则在人耳目”。

意境不仅仅是环境，还要跟诗人的思想感情联系起来，才能充分表达出来。

只讲情境，不讲意境，学生容易走偏，答题不准确。

因此，在诗歌阅读中，不深入体味意境，是难以理解诗歌的内涵，领略诗歌的艺术魅力的。

我们应引导学生充分利用各种有利因素，把握诗歌语言的特性，消除情绪、时空和逻辑的障碍，力求把诗句浓缩的意义扩展开来，把减少的成分补充出来，把省略的过程焊接起来，把跳跃的情感连缀起来，把诗中行与行、节与节之间的内在情愫弥补起来，再现诗歌的形象和画面，自然而然地进入诗歌深层次的意境之中，领略诗歌独特的艺术魅力。

关于 香油的诗 词

诗词名：朝中措 作者：朱敦儒 朝代：宋 体裁：词 朝中措先生馋病老难医。

赤米厌晨炊。

自种畦中白菜，腌成瓮里黄齑。

肥葱细点，香油慢煼，汤饼如丝。

早晚一杯无害，神仙九转休痴。

朱敦儒 （1081-1159），字希真，洛阳人。

历兵部郎中、临安府通判、秘书郎、都官员外郎、两浙东路提点刑狱，致仕，居嘉禾。

绍兴二十九年（1159）卒。

有词三卷，名《樵歌》。

朱敦儒获得＂词俊＂之名，与＂诗俊＂陈与义等并称为＂洛中八俊＂ （楼钥《跋朱岩壑鹤赋及送闾丘使君诗》）朱敦儒著有《岩壑老人诗文》，已佚；今有词集《樵歌》，也称《太平樵歌》，《宋史》卷四四五有传。

今录诗九首。

求六字经典唯美的词语,诗也可以,谢谢

红粉楼前月照，碧纱窗外莺啼。

梦断辽阳音信，那堪独守空闺。

恨对百花时节，王孙绿草萋萋。

寂寞芳菲暗度，岁华如箭堪惊。

缅想旧欢多少事，转添纯思难平。

曲栏丝垂金柳，小窗弦断银筝。

深院空间燕语，满院闲落花轻。

一片相思休不得，忍教长日愁生。

谁见夕阳孤梦，觉来无限伤情。

带颜色词语有哪些？

带颜色词语有：柳绿桃红、青出于蓝、大红大紫、万紫千红、红飞翠舞等。

柳绿桃红【 liǔ lǜ táo hóng】解释： 桃花嫣红，柳枝碧绿。

形容花木繁盛、色彩鲜艳的春景。

出处： 唐·王维《田园》诗：“桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。

” 造句： 试看这柳绿桃红，佳人罗绮，更和这紫陌红尘，青山绿水，宝马香车，游人共喜。

青出于蓝【 qīng chū yú lán】解释： 青：靛青；蓝：蓼蓝之类可作染料的草。

青是从蓝草里提炼出来的，但颜色比蓝更深。

比喻学生超过老师或后人胜过前人。

出处： 《荀子·劝学》：“青，取之于蓝，而青于蓝。

” 造句： 愈变愈妙，可谓青出于蓝矣。

大红大紫【 dà hóng dà zǐ】解释： 形容显赫、得意。

出处： 老舍《四世同堂》：“我看出来，现在干什么也不能大红大紫，除了作官和唱戏！” 造句： 她现在是大红大紫的大明星。

万紫千红【wàn zǐ qiān hóng】解释： 形容百花齐放，色彩艳丽。

也比喻事物丰富多彩。

出处： 宋·朱熹《春日》诗：“等闲识得东风面，万紫千红总是春。

” 造句： 整个文坛出现了前所未有的百花齐放、万紫千红的大好局面。

红飞翠舞【 hóng fēi cuì wǔ】解释： 红、翠：指服装的色彩，泛指各种颜色。

形容妇女们穿着各种颜色的漂亮衣服，尽兴嬉戏，热闹非凡的情景。

出处： 清·曹雪芹《红楼梦》第六十二回：“呼三喝四，喊七叫八，满厅中红飞翠舞，玉动珠摇，真是十分热闹。

” 造句：再看城中建筑，楼阁亭台碧瓦朱檐，多有歌台舞榭，红飞翠舞、玉动珠摇，热闹景象不可言喻。

诗名里带艾字的诗词有哪些

《艾如张》 唐代：李贺 锦襜褕，绣裆襦。

强饮啄，哺尔雏。

陇东卧穟满风雨， 莫信笼媒陇西去。

齐人织网如素空，张在野田平碧中。

网丝漠漠无形影，误尔触之伤首红。

艾叶绿花谁剪刻， 中藏祸机不可测。

《邓艾庙》 唐代：唐彦谦 昭烈遗黎死尚羞，挥刀斫石恨谯周。

如何千载留遗庙，血食巴山伴武侯。

《白艾原客》 唐代：方干 原上桑柘瘦，再来还见贫。

沧州几年隐，白发一茎新。

败叶平空堑，残阳满近邻。

闲言说知己，半是学禅人。

《答蜀中经蛮后友人马艾见寄》 唐代：雍陶 茜马渡泸水，北来如鸟轻。

几年朝凤阙，一日破龟城。

此地有征战，谁家无死生。

人悲还旧里，鸟喜下空营。

弟侄意初定，交朋心尚惊。

自从经难后，吟苦似猿声。

《任阆中下乡检田，登艾萧山北望》 唐代：薛光谦 观农巡井邑，长望历山川。

拥涧开新耨，缘崖指火田。

荒村无径陌，古戍有风烟。

瓠叶萦篱长，藤花绕架悬。

岸高攒树石，水净写云天。

回首乡关路，行歌犹喟然。

...