蝉鸣的诗句

蝉鸣的诗句

蝉噪林愈静,鸟鸣山更静西陆蝉声唱,南冠客思侵 “秋蝉鸣树间,玄鸟逝安适?”（玄鸟,即燕子）（《古诗十九首·明月皎夜光》） “鸣蝉厉寒音,时菊耀秋华”（潘岳《河阳县作二首） “ 哀蝉无留响,丛雁鸣云霄.”（陶渊明《己酉岁九月九日》） “园柳吟凉久,嘶蝉应序惊”（隋 王由礼《赋得高柳鸣蝉》） “造化生微物,常能应候鸣”（唐 许裳《闻蝉》） “高蝉多远韵,茂树有余音”（宋 朱熹《南安道中 》） “流音绕丛藿,余响彻高轩”（南朝 萧子范《后堂听蝉》） “清吟晓露叶,愁噪夕阳枝.忽尔弦断绝,俄闻管参差” （唐 刘禹锡《酬令孤相公新蝉见寄》） “蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”（王籍《入若耶溪》） “泉溜潜幽咽,琴鸣乍往还.长风剪不断,还在树枝间.”（唐 卢仝《新蝉》） “明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉. ”（宋 辛弃疾《西江月·月夜行黄沙道中》） “得饮玄天露,何辞高柳寒”（南朝陈·刘删《咏蝉诗》） “饮露身何洁,吟风韵更长”（唐·戴叔伦《画蝉》）

描写夏天蝉鸣的古诗词有哪些

1、竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。

《夏夜追凉》2 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》莫侵残日噪，正在异乡听。

——五代楚·刘昭禹《闻蝉》3、本以高难饱，徒劳恨费声。

五更疏欲断，一树碧无情。

薄宦梗犹泛，故园芜已平。

烦君最相警，我亦举家清。

——《蝉》4、门柳不连野，乍闻为早蝉。

游人无定处，入耳更应先。

——《早蝉》5、早蝉孤抱芳槐叶，噪向残阳意度秋。

也任一声催我老，堪听两耳畏吟休。

得非下第无高韵，须是青山隐白头。

——《早蝉》6、日夕凉风至，闻蝉但益悲。

——唐·孟浩然《秦中寄远上人》7·一闻愁意结，再听乡心起。

渭上新蝉声，先听浑相似。

——衡门有谁听？日暮槐花里。

——唐·白居易《早蝉》8、火云初似灭，晓角欲微清。

故国行千里，新蝉忽数声。

——《闻蝉》9、红树蝉声满夕阳，白头相送悲相伤。

——唐·元稹《送卢诗》望采纳

古诗要有图片

西江月·夜行黄沙道中 主题词： 宋词 体裁： 词 年代： 南宋 作者简介：辛弃疾（1140-1207），字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。

一生以恢复为志。

工于词，为豪放派词人代表，风格沉郁顿挫，悲壮激烈，人称“词中之龙”，与苏轼并称“苏辛”。

著有《稼轩长短句》，今人辑有《辛稼轩诗文抄存》。

《全宋词》存词六百二十余首。

【原文】 西江月·夜行黄沙道中 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

【注释】 黄沙：黄沙岭，在江西上绕西。

“明月”句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝。

”别枝：斜枝。

社：土地神庙。

古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。

西江月：词牌名。

见：同：现。

【赏析】 这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品。

着意描写黄沙岭的夜景。

明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。

词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光。

情景交融，优美如画。

恬静自然，生动逼真。

是宋词中以农村生活为题材的佳作。

【今译】江亭（译）·夜晚走在乡村的小路上 月儿出来惊动了树枝上的鹊儿， 轻轻吹拂的夜风中不时送来阵阵蝉鸣。

稻花飘香沁人心脾（预示丰收）， 驻足聆听那一片蛙声， 好似在为人们的丰收而欢唱着…… 你看，天边还偶尔看得见七八颗星星， 转眼山前便洒落了两三点雨。

大雨将至，赶紧避雨，可一向熟悉的茅店竟找不到了， 跑到溪头转弯处， 嘿，茅店不就在眼前么？ 《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。

读前半片，须体会到寂静中的热闹。

“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词，就是说月亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来。

这句话是一种很细致的写实，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处。

乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。

这句话实际上就是“月落乌啼”（唐张继《枫桥夜泊》）的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键全在“别”字，它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味。

鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。

“稻花”二句说明季节是在夏天。

在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了。

这可以说就是典型环境。

这四句里每句都有声音（鹊声、蝉声、人声、蛙声），却也每句都有深更半夜的悄静。

这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的。

下半片的局面有些变动了。

天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了。

山前疏雨对夜行人却是一个威胁，这是一个平地波澜，可想见夜行人的焦急。

有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力。

“旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。

正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。

这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”（陆游《游山西村》）那两句诗所说的。

词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行。

这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了。

先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。

这种技巧是值得学习的。

这首词，有一个生动具体的气氛（通常叫做景），表达出一种亲切感受到的情趣（通常简称情）。

这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。

艺术的形象的有力无力，并不在采用的情节多寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生活的最深微的地方。

如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。

我们说中国的诗词运用语言精练，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。

注：辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》原选自《稼轩长短歌》 辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》赏析选自《唐宋词鉴赏集》（人民文学出版社1983年版）。

《西江月 ·夜行黄沙道中》是宋代辛弃疾的一首吟咏田园风光的词,时...

西江月 夜行黄沙道中 辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前，旧时茆店社林边，路转溪桥忽见。

【大意】 明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊，它们离开枝头飞走了。

在清风吹拂的深夜，蝉儿叫个不停。

稻花香里，一片蛙声，好像是在诉说好年成。

不一会，乌云遮住 了月亮。

只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁，山 前竟然落下几点雨。

行人着慌了：那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨，现在怎么不见了？他急急从小桥过溪，拐了个弯，茅店就出现在他的眼前。

【注释】 ①这首词写的是作者在山乡夜行中所见所闻。

明月清风，惊鹊鸣蝉，稻香蛙声，溪流小桥，构成了江南山乡夏夜一幅优美动人的画面。

而贯彻全篇的却是对大自然的热爱和丰收的喜悦。

作者善于抓住夏夜山乡的特点，又理解农民对丰收的热望，加上笔调轻快，语言优美，音节和谐，使人读了这首词仿佛临其境，馀味无穷。

②《西江月》：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。

③黄沙：黄沙岭，在信州上饶之西，作者闲居带 湖时，常常往来经过此岭。

④别枝：旁枝。

⑤旧时茆店：过去很熟悉的那一所茅草店。

⑥社：土地庙。

社林：土地庙周围的树林。

【简析】 词的上片以鸟惊、蝉鸣、蛙噪这些山村夏夜特有的音响，把黄沙道写得生机勃勃，颇不寂寞；词的下片以轻 云小雨，天气的突然变化，和旧游之地的突然发现，表现夜行乡间的轻松和饶有兴趣。

上下片都写的情真 景真，笔调轻快，是一支醉人的乡间夜行曲。

时间是夏天的傍晚，地点是有山有水的农村田野。

这首词描写的是人们熟悉的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥，然而诗人却把这形象巧妙的组织起来，让我们感受到一种恬静的美。

辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。

鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。

因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。

同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。

夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。

总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。

接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。

此时此地，词人与人民同呼吸的欢乐，尽在言表。

稻花飘香的“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜蜜之感。

而说丰年的主体，不是人们常用的鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠心独到之处，令人称奇。

在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。

先出“说”的内容，再补“声”的来源。

以蛙声说丰年，是词人的创造。

以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。

因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。

不过，词人所描写的夏景并没有就此终止。

如果说词的上阕并非寥廓夏景的描绘，那么下阕却显然是以波澜变幻、柳荫路曲取胜了。

由于上阕结尾构思和音律出现了显著的停顿，因此下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运用对仗手法，以加强稳定的音势。

“七八个星天外，两三点雨山前”，在这里，“星”是寥落的疏星，“雨”是轻微的阵雨，这些都是为了与上阕的清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合。

特别是一个“天外”一个“山前”，本来是遥远而不可捉摸的，可是笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在人们的眼前。

词人对黄沙道上的路径尽管很熟，可总因为醉心于倾诉丰年在望之乐的一片蛙声中，竟忘却了越过“天外”，迈过“山前”，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。

前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣，又表达了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，确实是令人玩味无穷。

《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。

读前半片，须体会到寂静中的热闹。

“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词，就是说月亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来。

这句话是一种很细致的写实，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处。

乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。

这句话实际上就是“月落乌啼”（唐张继《枫桥夜泊》）的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键全在“别”字，它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味。

鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。

“稻花”二句说明季节是在夏天...

听蝉鸣看叶落诗歌自创

一、四季景物类1、绘春①春风羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关——唐·王之涣《凉州词》爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏——宋·王安石《元日》春风不相识，何事入罗帏？——唐·李白《春思》野火烧不尽，春风吹又生——唐·白居易《赋得古原草送别》春风又绿江南岸，明月何时照我还——宋·王安石《泊船瓜洲》等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋·朱熹《春日》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

——南唐僧志安《绝句》②春雨春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来——宋· 徐俯《春游湖》好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

——唐·杜甫《春夜喜雨》小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

——宋陆游《临安春雨初霁》春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

——唐韦应物《滁州西涧》③春色春色恼人眠不得，月移花影上栏杆——宋·王安石《春夜》春色满园关不住，一枝红杏出墙来——宋·叶绍翁《游园不值》锦江春色来天地，玉垒浮云变古今——唐·杜甫《登楼》蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。

——唐王驾《春晴》④春水问君能有几多愁，恰似一江春水向东流——南唐·李煜《虞美人》⑤春景国破山河在，城春草木深——唐·杜甫《春望》⑥春物红豆生南国，春来发几枝——唐·王维《相思》春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干——唐·李商隐《无题》夜雨剪春韭，新炊间黄粱——唐·杜甫《赠卫八处士》⑦其他带“春”字的诗句律回岁晚冰霜少，春到人间草木知——宋·张栻《立春偶成》谁言寸草心，报得三春晖——唐·孟郊《游子吟》暂伴月将影，行乐须及春——唐·李白《月下独酌》春眠不觉晓，处处闻啼鸟——唐·孟浩然《春晓》长江一帆远，落日五湖春——唐·刘长卿《饯别五十一南渡》2、绘秋秋风入庭树，孤客最先闻。

——唐·刘禹锡《秋风引》秋风吹不尽，总是玉关情。

唐·李白《子夜吴歌秋歌》秋风吹渭水，落叶满长安。

——唐·贾岛《忆江上吴处士》秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。

——汉·刘彻《秋风辞》寒风摧树木，严霜结庭兰。

——汉 ·乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》落叶西风时候，人共青山都瘦。

——宋·辛弃疾《昭君怨》十分秋色无人管，半属芦花半蓼花。

——元·黄庚《江村即事》不觉碧山暮，秋云暗几重。

——唐·李白《听蜀僧浚弹琴》洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

——唐·张籍《秋思》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

——元马致远《天净沙·秋思》二、花鸟虫鱼类1、绘花①不带“花”字的诗句试问卷帘人 ，却道海棠依旧。

知否知否，应是绿肥红瘦？——宋·李清照《如梦令》浓绿万枝红一点，动人春色不须多——宋·王安石《咏石榴花》宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

——宋·郑思肖《寒菊》前村深雪里，昨夜一枝开。

——唐·齐己《早梅》 不要人夸好颜色，要留清气满乾坤。

——元·王勉《墨梅》梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

——宋·卢梅坡《雪梅》②带“花”字的诗句待到重阳日，还来就菊花。

——唐·孟浩然《过故人庄》正是江南好风景，落花时节又逢君。

——唐·杜甫《江南逢李龟年》接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

——唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》晓看红湿处，花重锦官城。

——唐·杜甫《春夜喜雨》花间一壶酒，独酌无相亲。

——唐·李白《月下独酌》西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

——宋·张志和《渔歌子》花近高楼伤客心，万方多难此登临。

——唐·杜甫《登楼》乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

——唐·白居易《钱塘湖春行》簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车。

——宋·苏轼《浣溪沙》兴尽晚回舟，误入藕花深处。

——宋·李清照《如梦令》曲径通幽处，禅房花木深。

——唐·常建《题破山寺后禅院》闲鹭栖常早，秋花落更迟。

——唐·韩翃《谷口书斋寄杨补阙》落红不是无情物，化作春泥更护花。

——清·龚自珍《己亥杂诗》醉月频中圣，迷花不事君。

——唐·李白《赠孟浩然》天人宁许巧，剪水作飞花。

——唐·陆畅《惊雪》春花秋月何时了，往事知多少？——南·唐李煜《虞美人》花开堪折直须折，莫待无花空折枝。

——唐·杜秋娘《金缕衣》云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

——唐·李白《清白调》春宵一刻值千金，花有清香月有阴。

——宋·苏轼《春霄》不知近水花先发，疑是经冬雪未消。

——唐·张谓《早梅》人闲桂花落，夜静春山空。

——唐·王维《鸟鸣涧》不是一番寒彻骨，那得梅花扑鼻香？——唐·裴休《宛陵录上堂开示颂》桃花一树鱼三尺，不醉月明船不归。

——明陈继儒《春日雨霁泛舟》桃花流水突然去，别有天地非人间。

——唐李白 《山中答问》2、绘鸟①不带“鸟”字的诗句留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

——唐杜甫《独步江畔寻芳》双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。

——宋·徐俯《春游湖》独怜幽草岸边生，上有黄鹂深树鸣。

——唐·韦应物《滁州西涧》花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。

——宋·徐元杰《湖上》三月残花落更开，小檐日日燕飞来。

——宋·王令《送春》飘飘何所...

西江月夜行黄沙道中 意思

西江月·夜行黄沙道中【宋】辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

【作者小传】辛弃疾（1140-1207），南宋词人。

字幼安，号稼轩，山东济南人。

艺术风格多样，而以豪放为主。

有《稼轩长短句》。

【内容】：这是辛弃疾的一首田野山水名作。

它以自然朴素的语言，清新爽朗的风格，使我们不仅看到一幅鲜明逼真的田野风光画。

而且有一种身临其境之感。

开头“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。

然后，笔锋一转，由上瞧而下视，田野上稻香朴鼻，蛙声悦耳，既有嗅觉所感，又有听觉所闻。

仅仅二十五个字，作者就把田野上、下的景致绘声绘色地勾勒出来了，很有立体感。

层次分明，静中有动，鲜明对比，真切感人。

进一步说明眼前洋溢着丰收年景的夏夜将给人们带来的幸福。

在下半阕前两句中，“七八个”、“两三点”这几个数词的巧妙运用，道出了“星”是寥落的疏星，“雨”是轻微的阵雨，这些都是为了与上阕的清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合。

特别是一个“ 天外”一个“山前”，本来是遥远而不可捉摸的，可是笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在人们的眼前。

词人对黄沙道上的路径尽管很熟，可总因为醉心于倾诉丰年在望之乐的一片蛙声中，竟忘却了越过“天外”，迈过“山前”，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。

前文“路转”，后文“忽见 ”，既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣，又表达了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，令人玩味无穷。

《西江月》这首词描写的既不是出奇的名山秀水，也不是引人注目的奇观壮景。

它只不过是人们常见的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥，然而我们从这首词中却能得到一种美的享受，唤起我们对田野风光的热爱。

59.关于古代长安的诗词歌赋、段落、文章. 越多越好.

李德裕内官传诏问戎机， 载笔金銮夜始归。

万户千门皆寂寂， 月中清露点朝衣。

望长安贺铸排办张灯春事早。

十二都门。

物色宜新晓。

金犊车轻玉骢小。

拂头杨柳穿驰道。

莼羹鲈鲙非吾好。

去国讴吟，半落江南调。

满眼青山恨西照。

长安不见令人老。

年代：唐作者：李频作品：长安即事内容：长遇豪家不敢过，此身谁与取高科。

故园久绝书来后，南国空看雁去多。

中夜永怀听叠漏，先秋归梦涉层波。

愁人白发自生早，我独少年能几何http://www.zaixa.com/read.php/36.htm收集历史上 和西安 与长安有关的诗词-----------------------长安陌上无穷树，唯有垂柳道离别总为浮云能蔽日，长安不见使人愁冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲向长安，对秋灯，几人老长安城中秋夜长，佳人锦石捣流黄举目见日，不见长安红尘紫陌，斜阳暮草，长安道，是离人：秋风吹渭水，落叶满长安三月三日空气新，长安水边多丽人暗闻歌吹声，知是长安路百千家似围棋局，十二街如种菜畦九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒渭水收暮雨，处处多新泽。

宫苑傍山明，云林带天碧风舞槐花落御沟，终南山色入城秋长安大道连狭邪，青牛白马七香车（卢照邻《长安古意》）长安雪后似春归，积素凝华连曙辉（岑参《和祠部王员外雪后早朝即事》）长安渭桥路，行客别时心（綮毋潜《送章彝下第》）恐逢故里莺花笑，且向长安度一春（常建《落第长安》）何处可为别？长安青绮门（李白《送裴十八图南归嵩山二首》之一）君不见，外州客，长安道，一回来，一回老（白居易《长安道》）长安重游侠，洛阳富财雄（卢照邻《结客少年场》）花萼楼前雨露新，长安城里太平人（张说《十五日夜御前口号踏歌词二首》）年年今日谁相问，独卧长安泣岁华（李山甫《寒食二首》）

《西江月》描绘了什么画面？

西江月 教学设想 教学目标： 1、 了解辛弃疾其人及其词作的豪放风格 2、 理解词的内容，领会其中抒发的情感和生活情趣。

3、 体味词情景交融的特点和谴词造句的妙处。

重难点分析： 1、《西江月》中的物与景是如何统一的？ 2、《西江月》中体现出来的诗人的田园情结。

教学过程 一、 导入 辛弃疾是南宋豪放派词人的代表人物，又是南宋著名的抗金将领。

（幻灯片1：辛弃疾的照片。

文字：豪放派词人的代表。

）他在南宋曾做到封疆大吏，但他那英伟磊落的议论和果断干练的作风，特别是力主抗战恢复的政治主张，却遭到同僚的嫉恨和最高统治阶层的打击。

后来他终于被弹劾罢官，回到带湖家居，过着悠闲置散的退隐生活。

辛弃疾向来关心民间疾苦，他自号“稼轩居士”（幻灯片1增加文字：“稼轩居士”），稼轩即使农家收获耕种之意，更鲜明地说明了他的关心所在。

在他的词中，有很多描绘乡村田园生活的作品。

今天我们来学习辛弃疾的《西江月》（幻灯片2：该课封面。

文字：西江月 辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪头忽见。

画外音：男声朗读全诗） 二、 关于词的格律常识 在学习诗词以前，应先了解有关诗词的常识。

（幻灯片3文字如下：） 乐府诗 古体诗 诗 律诗 近体诗 绝句 诗歌 小令 词 长调 曲 通常所说的诗歌包括了古体诗、乐府诗、律诗、绝句、词、曲。

前面已详细讲解了律诗、绝句的基本常识，本课主要讲解词的基本常识。

词是一种合乐可歌、句式长短不齐的诗体，也称“诗余”、“长短句”等。

它兴起于隋唐民间，晚唐、五代文人使之调式逐渐固定下来，艺术上也渐趋成熟。

到了两宋，词的创作空前繁荣，出现了许多著名词人和多种风格流派。

李清照和辛弃疾分别是婉约派和豪放派的代表词人之一。

词 在形式上的特点是“调有定格，句有定数，字有定声。

”每首词都有一个曲调名称，叫“词牌”，如“如梦令”、“西江月”等词牌规定着这首诗的字数、句数和平仄声韵，和词的内容并无必然联系。

词的一段叫一片或一阕。

（幻灯片4，点击后分别出现文字：“词 ；又名诗余、长短句 ； 调有定格，句有定数，字有定声。

”） 如：有的词有上下两阕，上阕和下阕的格律要求基本相同，如《西江月》（重现幻灯片2；增加文字：“上阕、下阕”） 《西江月》 明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。

上阕 ： 稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。

七八个星天外， 两三点雨山前 下阕： 旧时茅店社林边， 路转溪头忽见。

这首词使用的是《西江月》这个词牌，该词牌要求： （1）上阕和下阕分别都是四句，第1、2两句都是六字，且要求对仗。

第三句是7 字，第四句是6 字。

（2）第2、3、4句的最末一字须押同一个韵。

（幻灯片2中文字“蝉、年、片；前、边、见”中变换颜色。

） 三、 鉴赏诗句 1、诗人描绘了一幅江南山村盛夏月夜图，一片诗情画意，优美动人的景色、恬静宜人的气氛。

充满了朴野成趣的乡土气息。

让我们一起来朗读这首诗吧。

学生朗读全诗。

2、这首诗是诗人罢职闲居时的作品，辛弃疾的词以悲壮激昂、豪气奔放为主要风格。

但他笔下也能呈现清丽幽美的景色，流露活泼自然的情调。

这一首《西江月》就是别具清丽格调的词，宛如一首夏日小夜曲，给人以浪漫的享受。

那么我们仔细来分析这首词吧。

“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

”（幻灯片5图片：山村月夜图，有树枝、鸟雀及鸣蝉。

文字：如上） 提问：这两句诗描绘了一幅怎样的画面？ 分析：先以惊鹊写明月，明月出来了，树枝上的鹊儿一见到光就惊飞不定。

次写鸣蝉，半夜还有蝉鸣，可见天热，为下片写雨伏笔。

本来摸黑走路，明月一出来，眼前一片光明，天气很闷热，起了阵阵清风，这时多么惬意！惊鹊，反衬词人的坦然，鸣蝉，使人越发感到乡村的幽静。

“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

”（幻灯片6图片：池塘边稻花盛开，一片金黄，荷叶满池，池中有青蛙。

文字如上） 提问：这两句诗描绘了一幅怎样的画面？ 分析：稻花飘香，沁人心脾，蛙声一片，又闹又静，乡土气息更浓了。

词人为农家感到由衷的喜悦。

稻花香里说丰年的不是别人，而是一片蛙声，青蛙的叫声似乎就是“丰年、丰年”，词人自己陶醉在丰收在望的欢乐之中，觉得青蛙似乎也在为丰年欢唱了。

提问：这是一种怎样的写作方法？（幻灯片6点击后出现文字：“侧面烘托”） 分析：这是一种侧面烘托的手法，把不识人情却识时节的蛙声，赋予人的感情，说它们也在为丰收而歌唱。

蛙犹如此，人乐更甚！作者通过拟人和衬托的手法把农村人家的热闹气氛和欢乐之情传情地表达了出来。

“七八个星天外，两三点雨山前”（幻灯片7图片：山中遇雨图，天空有数颗星，路上有一人散步） 提问：这两句诗描绘了一幅怎样的画面？ 分析：如果说上阕是夏夜之晴，着重在物；下阕就是写夏夜之雨，着重写人 的思想感情。

这两句描写一场骤雨即将瓢泼而下的气象。

乌云几乎布满了 天空，只在一角露着七八个星星，数也数得清。

词人写明星而不写乌云，只用星星暗示乌云，反增画面的美感而不煞风景。

“两三点雨”，雨点很...

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虎山披绿茵，绝壁文宏。

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更喜文苑馥，燕舞莺鸣，曲赋诗词越境，文化润升平。

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注：高寒岭，国家3A旅游景区高阳台?诗词名家进府州塞北初秋，诗仙降瑞，迎来文苑名家。

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贺安康——府谷铁路通车闻道钢车府谷临，神龙昂首走三秦。

巴山初放追风马，煤海招来得胜军。

观日能求即兴雨，赏天又现悦心云。

乐逢盛世危途改，一曲长歌万里亲。

府谷实施15年义务教育十五年来德政兴，惠民兴教作先行。

频施雨露花含笑，普照城乡月有情。

常供不愁营养缺，独支真见世风清。

我从心底殷殷祝：李白桃红各有成。

大学生女交警城市街头添一景，娇躯凛凛傲苍穹。

指挥车辆循方向，疏导人流享顺通。

哨起清蝉甜脆响，腮匀玉露粉红融。

英姿不用良工绘，一朵芙蓉日色中。

个人简介：王守贵，笔名石滔，陕西府谷人。

生于1958年，中文本科学历，高级教师。

中国散文学会会员，中华诗词学会会员，榆林市作家协会会员。

在《散文选刊》、《海外文摘》、《延河》、《陕西诗词》、《安徽文学》等报刊发表散文诗词作品百余篇。

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