含袅袅的诗句有哪些

含袅袅的诗句有哪些

1、香烟袅袅绕经楼

明

唐寅

《我爱秋香》

2、袅袅东风蝶试衣

明

唵囕香公

《西湖》

3、碧烟袅袅古花文

明

唵囕香公

《峡山晓起》

4、袅袅城边柳

明

陈言

《折杨柳》

5、香泽微闻尘袅袅

明

程嘉燧

《十月十日汪九飒哉宅中闻歌作》

6、土枭飞来树袅袅

明

楚石梵琦

《北邙行》

7、袅袅凉风望洞庭

明

道原法师

《秋兴》

8、袅袅缠青萝

明

丰坊

《杂诗》

9、袅袅白门前

明

冯梦祯

《赋得杨柳可藏乌》

10、袅袅花气芬中庭

明

冯惟敏

《上巳日作时落第客京师》

11、数声袅袅复呜呜

明

高启

《客舍雨中听江卿吹箫》

12、袅袅凉风生

明

高启

《姑苏杂咏 五坞山五首 芳桂坞》

13、袅袅度清曲

明

顾衡

《芝云堂分韵 得玉字》

14、当户碧云晴袅袅

明

郭登

《竹轩为阮公振赋》

15、东风袅袅拂朱阑

明

杭济

《次韵杨柳枝词》

16、哀音袅袅出重帏

明

何良俊

《乙卯八月余觞客青溪之上坐有李节鸣筝质山咏》

17、春烟袅袅雨蒙蒙

明

黄姬水

《赋得长干柳》

18、东风袅袅泛鸥波

明

蓝智

《宿开建江上怀闽中故人》

19、手中墨竹风袅袅

明

李东阳

《沈刑部所藏墨竹歌》

20、曲槛蔷薇袅袅新

明

李蓘

《代美人春怨》

＂青烟袅袅＂是不是成语？

青烟袅袅是形容烟气缭绕升腾的意思，不算是成语。

类似还有炊烟袅袅，形容炊烟回旋上升随风飘荡的情形。

带有“袅袅”一词的成语如下：袅袅婷婷 袅袅：柔美貌；婷婷：美好貌。

形容女子姿态柔美。

余音袅袅 形容音乐悦耳动听，令人沉醉。

娉婷袅娜 形容女子姿态优美。

袅娜娉婷 〖解释〗形容女子姿态美好的样子。

亦借指美人。

袅袅娜娜 〖解释〗形容女子体态轻盈柔美。

同“袅袅亭亭”。

袅袅娉娉 〖解释〗袅袅：柔美貌；娉娉：美好貌。

形容女子姿态柔美。

袅袅亭亭 〖解释〗形容女子体态轻盈柔美。

袅袅余音 〖解释〗袅袅：宛转悠扬。

余音：不绝之音。

形容音乐结束后悠扬悦耳的声音仍然绵延不绝，回响在耳边。

同“余音袅袅” 。

青烟袅袅的意思是什么？

1、暖日迟迟花袅袅，人将红粉争花好。

——宋·欧阳修《渔家傲·暖日迟迟花袅袅》释义：春天来了，天气变暖了，花儿绽放了。

踏青的青年带着姑娘春游赏花，而姑娘的美丽堪与花争艳。

2、南浦凄凄别，西风袅袅秋。

——唐·白居易《南浦别》释义：在南浦凄凉愁苦的分别，秋风萧索黯淡。

3、竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！——两汉·卓文君《白头吟》释义：男女情投意合就像钓竿那样轻细柔长，鱼儿那样活波可爱。

4、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

——唐·苏轼《海棠》释义：袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。

花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。

5、袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。

——先秦·屈原《湘夫人》释义：秋风袅袅万木飘落叶，波涌浪翻千里洞庭秋。

6、娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

——唐·杜牧《赠别二首》释义：姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。

7、春已归来，看美人头上，袅袅春幡。

——宋·辛弃疾《汉宫春·立春日》释义：从美人登发上的袅袅春幡，看到春已归来。

8、杨柳垂垂风袅袅，嫩荷无数青钿小。

——宋·王诜《蝶恋花·小雨初晴回晚照》释义：微风习习，杨柳亦依依。

无数嫩荷尖尖角，好似翠钿。

9、隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。

——唐·杜甫《绝句漫兴九首》释义：隔着门墙外面的杨柳树，那柔弱细长的枝条，就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。

10、袅袅城边柳，青青陌上桑。

——唐·张仲素《春闺思》释义：城墙边依依细柳，小路旁青青嫩桑。

秋花冒绿水,密叶罗青烟.诗句作者是谁

诗句“秋花冒绿水，密叶罗青烟”的作者是李白。

秋花冒绿水，密叶罗青烟。

出自唐代李白的《古风·其五十九》碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。

秋花冒绿水，密叶罗青烟。

秀色空绝世，馨香为谁传。

坐看飞霜满，凋此红芳年。

结根未得所，愿托华池边。

翻译：碧绿的荷花生长在幽静的泉水边，朝阳把她们映照得鲜艳无比。

清秋季节，一朵朵芙蓉从绿水中袅袅举起，茂密的圆叶笼罩着缕缕青烟。

秀丽的花容，清香的气息，绝世空前，可是谁来举荐她们呢？眼看着秋霜渐浓，秋风劲起，难免红颜凋谢。

但愿能在王母的瑶池里生长，时时鲜艳，永不颓色。

袅袅青烟的意思是什么

绮罗香 红叶 年代：【宋】 作者：【张炎】 体裁：【词】 万里飞霜，千林落木，寒艳不招春妒。

枫冷吴江，独客又吟愁句。

正船舣、流水孤村，似花绕、斜阳归路。

甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去。

长安谁问倦旅。

羞见衰颜借酒，飘零如许。

谩倚新妆，不入洛阳花谱。

为回风、起舞尊前，尽化作、断霞千缕。

记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨。

绮罗香 红叶 年代：【宋】 作者：【王沂孙】 体裁：【词】 玉杵馀丹，金刀剩彩，重染吴江孤树。

几点朱铅，几度怨啼秋暮。

惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注。

最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。

千林摇落渐少，何事西风老色，争妍如许。

二月残花，空误小车山路。

重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语。

但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞。

【注释】： 情感备至，而万物皆可为文。

王沂孙的故国之恋在落叶、红叶、新月、春水等身上，皆可寄寓。

此词是为赏红叶而作，意在为红叶传神，却被写得如此凄美，实则寄寓词人一片怜爱哀婉的情绪。

“玉杵余丹，金刀剩彩，重染吴江孤树”。

玉杵，是仙人捣药用的 ，丹即方士炼丹的朱砂。

六朝、隋、唐至宋，有立春制作剪彩树的民间习俗 。

“剪彩花前燕始飞 ”，“剪彩作新梅”，都是用红绡剪花，唐崔信明有“枫落吴江冷”句，得句一时，第三句就是用此诗意。

枫树新出红叶，象是仙人杵下余留的丹砂，是宫廷剪花剩下的红绡。

作者把枫树写得清美而孤单。

“ 几点朱铅 ，几度怨啼秋暮”。

枫叶上的红色，已经经过几番暮秋凉雨。

词人在这句赋予枫叶可以怨啼的感情，用拟人化的效果，准确而生动地表达了枫叶的变化。

“惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注”青色的枫叶，在秋天变红，恰似旧梦消逝堪惊，绿鬓已容易地凋谢了。

红色枫叶又像微点绛唇 ，在诉说新恨。

“最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。

”紧承上文。

用“怜”“爱”表达枫叶之变化 。

“绣蓉”，如锦绣似的芙蓉，即荷花，“镜”指水面 。

红荷对经霜枫叶之红艳生妒，则枫叶颜色之惹人怜爱可知。

王沂孙意在表达出，芙蓉仍是荷花 ，池水却成妆镜 。

一“妒”字，把荷花人格化。

为什么不是“芙蓉如面”的美人临镜晚妆，嫉妒枫叶之艳色？因为前有“同拂新霜”一句，则知非与枫叶同时之植物秋荷莫属也。

下片由“爱”生“ 怜 ”，写出怜惜红叶之意味。

“千林摇落渐少”秋天到了 ，“萧瑟兮草木摇落而变衰 ”（宋玉《九辩》），“何事西风老色，争妍如许”。

只有枫叶独自鲜红如初。

西风中的深老的颜色，因何还能这样争研斗美 ？“二月残花，空误小车山路”。

平铺开来，对红叶之貌美，极度赞扬。

“重认取、流水荒沟，怕犹有、寄情芳语 ”。

用唐人御沟红叶题诗的典故用来 。

借指红叶虽已落下，但自然有情有义。

唐宣宗宫女有《题红叶》诗 ：“流水何太急，深宫尽日闲。

殷勤谢红叶，好去到人间。

”这里说更应再仔细辨认一下荒沟流水中的红叶，希望有唐宫女一样的寄托情思的芳美诗句在上面。

“但凄凉、秋苑斜阳 ，冷枝留醉舞。

”照应“重染吴江孤树。

”白居易《醉中对红叶》：“醉貌如霜叶，虽红不是春。

”比红为醉酒之貌。

姜夔《法曲献仙音》词：“ 谁念我重见冷枫红舞 ”，枫叶红了，是天冷之故 。

“但”字承上转折 ，御沟题诗的红叶已不见了，只有斜阳临照和冷枫上的红叶依旧 。

从“ 秋苑”到“醉舞”烘托出一种凄凉境界。

以“ 凄凉 ”二字包领，表现了万分无可奈何的情绪。

红叶即是枫叶。

在这首咏红叶词中，词人抒发对秋天枫叶的自我感受。

随心想象，因而写得是一片怜爱哀惋情绪 。

词为赏红叶而写 ，所以意在为红叶传神，红叶却被赋予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。

作者因寄所托，反映了自己一种心境。

题红叶 年代：【唐】 作者：【宣宗宫人】 体裁：【五绝】 流水何太急，深宫尽日闲。

殷勤谢红叶，好去到人间。

注释 这首诗相传为唐宣宗时宫人韩氏所写。

关于这首诗，有一个动人的故事。

据《云溪友议》记述，宣宗时，诗人卢渥到长安应举，偶然来到御沟旁，看见一片红叶，上面题有这首诗，就从水中取去，收藏在巾箱内。

后来，他娶了一位被遣出宫的姓韩的宫女。

一天，韩氏见到箱中的这片红叶，叹息道：「当时偶然题诗叶上，随水流去，想不到收葳在这里。

」这就是有名的「红叶题诗」的故事。

从诗的内容看，很象宫人口吻。

它写的是一个失去自由、失去幸福的人对自由、对幸福的向往。

诗的前两句「流水何太急，深宫尽日闲」，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。

一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年侯水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。

这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。

诗的后两句「殷勤谢红叶，好去到人间」，运笔更委婉含蓄。

它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。

这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生...

有关“凌霄花”的诗词有哪些？

1、《咏凌霄花》 唐 白居易有木名凌霄，戳秀非孤标.偶依一棵树，遂抽百尺条.托根附树身，开花寄树梢.自谓得其势，无因有动摇.一旦树摧倒，独立暂飘飘.疾风从东起，吹折不终朝.朝为拂云花，暮为委地樵.寄言立身者，勿学柔弱苗.2、《夏日杂题》 宋 陆游眈眈丑石罴当道，矫矫长松龙上天.满地凌霄花不扫，我来六月听鸣蝉.3、《凌霄花》 宋 董嗣杲根苗着土干柔纤，依附青松度岁年。

彤蕊有时承雨露，苍藤无赖拂云烟。

艳欹偷醉斜阳里，体弱愁缠立石颠。

翠飐红英高百尺，藏春坞上忆坡仙。

4、《凌霄花》宋 贾昌朝 披云似有凌霄志，向日宁无捧日心。

珍重青松好依托，直从平地起千寻。

5、《 凌霄花》宋 陆游庭中青松四无邻，凌霄百尺依松身。

高花风堕赤玉盏，老蔓烟湿苍龙鳞。

历史上，凌霄花一直被喻为志存高远。

宋代贾昌期赋诗赞曰：“披云似有凌云志，向日宁无捧日心。

珍重青松好依托，直从平地起千寻”。

唐代欧阳炯诗云：“凌霄多半绕棕榈，深染栀黄色不如。

满对微风吹细叶，一条龙甲入清虚。

”描绘了凌霄具龙之姿，花、叶在微风下的动势。

还有很多文人墨客对凌霄花赞赏有加。

清人李笠翁评价凌霄花说：“藤花之可敬者，莫若凌霄。

” 把它比喻成“天际真人”，不能想看就看得到的，想看此花，必须准备好奇石古木，否则它无所依附就不会长，即使能长也长不高。

李渔说，自己年纪都一大把了，要我到哪里去找奇石古木呢，要买又没有这个闲钱，非要看凌霄，那只能徒步到深山老林里去了。

宋人杨绘有诗赞日：“直绕枝干凌霄去，犹有根源与地平。

不道花依他树发，强攀红日斗修明。

”敢与太阳比鲜妍的花，必是血性之花了。

她宁愿停止生长，也不愿匍匐在地，这也是凌霄花的执拗与血性吧。

所以在西方，凌霄花的花语是“声誉”。

李清照的经典诗词。

《如梦令》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否，应是绿肥红瘦。

译文：昨天夜里，雨点稀疏，晚风急猛，虽然酣睡了一宵，还是余醉未消。

试探地问那卷帘的侍女，她却告诉我说，海棠花还跟原先一样。

唉，你知道吗，知道吗？海棠应该是绿叶繁茂、红花凋零了。

赏析：这首小词，只有短短六句三十三字，却写得曲折委婉，极有层次。

词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。

“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。

一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。

“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。

“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。

上下两句前者写室外，后者写室内，转折的巧妙恰当，灵动自然。

经历了一场风吹雨打，主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对，因此急急地向“卷帘人”询问。

一个“试”字，写出了人物心中的担忧，她不愿意春天就这么快的过去。

“试”字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致。

孰料，“卷帘人”“却道海棠依旧”，这让她出乎意料，虽然她内心渴望海棠依旧，但自己也明白风雨之后必是花事凋零，所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜。

“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容，这种手法使得其词更加耐读。

“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情，还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心，这两者之间形成了一个微妙的对比，主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比。

词至此，又叠进一层，意境又开一界。

“知否？知否？应是绿肥红瘦。

”主人公毕竟还是知道这是暮春时节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会依旧了，因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复，口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新。

“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形。

这句是最为世人称道的一句，它十分的新颖别致、生动传神，看似信手拈来，却是功力独到。

她用“绿”字代指满枝的绿叶，用“红”代指枝头的花朵，“肥”替换了“多”，“瘦”替换了“少”，写出了一个全新的意境。

作为李清照的成名之作之一，这首小令写法别致。

它曲折委婉，意境层层叠进，虽只六句，却几度转承，时时宕开一笔。

同为伤春之作，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅，而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围，从客观现实逐渐转入主观感受，从而能够更加强烈的引起读者的共鸣。

其次，作者通过主人公与“卷帘人”的对话来展开全文。

这种写法，不仅是读者如闻其声、如见其人，在脑海里形成一副完整的画面，增添了真切感，而且行文上也显得紧凑而有内容。

同时还将人物的心境通过话语表现出来，更显得真实可信。

此外作者在对话中稍加点缀，如“试”、“却”等字，将人物情感的转折细腻地刻画出来，对比着描写了两个人物的情感心思。

《如梦令 》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

译文：经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝得大醉不知道回来的路。

游兴满足了，天黑往回划船，错误地划进了荷花深处。

抢着划呀，抢着划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。

赏析： 这是一首追忆旧游之作。

描叙作者早年一次泛舟湖中，寻幽探胜的经历。

开篇用“常记”二字点出所叙往事，因其印象深刻，所以历久不忘。

“沉醉”言风光秀美，令人流连忘返，未必真是喝得酩酊大醉。

词中通过对小溪、亭台、藕花、鸥鹭等等的描写，展现出一幅生动而富有诗意的画面。

“误入”、“争渡”、“惊起”几个动词的连续运用使词意更加妙趣横生，摇曳多姿。

整篇词的语言浅俗，通篇白描，风格清新自然，虽为易安早期词者，然已尽显能者之风。

这首《如梦令》从各个角度抓住生活片断的一瞬间，主人公沉醉于酒，亦在山水之间，情真兴逸。

“争渡”一节，让我们真切的感觉到主人公的急切之情，以及当时情形下自然流露出的急切之容。

“惊起一滩鸥鹭”仿佛看到暮色中白鸟纷飞的瞬间景色。

景色清新迷人。

灰暗的暮色与白色的飞鸟形成强烈的反衬，突显了立体空间中的灵动感。

而船划，鸟飞又同时衬托了溪亭野景的幽静，这种动静之间的相互包容与自然切换，将种种的不调和与矛盾如交响乐般，在各种旋律中向不同的方向伸展，最终回归统一，由不和谐，达到更大层面的和谐。

所有这一切最终在读者面前展现的是一个有机的整体，一个极富立体感的真实生活场景。