关于夏天游山玩水的诗句有哪些？

关于夏天游山玩水的诗句有哪些？

1、懒摇白羽扇，裸袒青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风。《夏日山中》，唐，李白。

2、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。《山亭夏日

》，高骈。

3、山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。《夏日南亭怀辛大》，唐孟浩然  。

4、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。《晓出净慈寺送林子方》杨万里。

5、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。  杨万里《小池》。

写夏天雨景的古诗

夏五月方闵雨忽大风雨三日未止陆游五月昼晦天欲雨，街中人面不相睹。

风声撼山翻怒涛，雨点飞空射强弩。

一雨三日姑可休，龙其玩珠归故湫。

千里连云庆多稼，牲肥酒香作秋社。

喜雨白居易圃旱忧葵堇，农旱忧禾菽。

人各有所私，我旱忧松竹。

松干竹焦死，眷眷在心目。

洒叶溉其根，汲水劳僮仆。

油云忽东起，凉雨凄相续。

似面洗垢尘，如头得膏沐。

千柯习习润，万叶欣欣绿。

十日浇灌功，不如一霡霂。

方知宰生灵，何异活草木。

所以圣与贤，同心调玉烛。

雨中招张司业宿白居易过夏衣香润，迎秋簟色鲜。

斜支花石枕，卧咏蕊珠篇。

泥泞非游日，阴沉好睡天。

能来同宿否，听雨对床眠。

奉酬侍中夏中雨后游城南庄见示八韵白居易岛树间林峦，云收雨气残。

四山岚色重，五月水声寒。

老鹤两三只，新篁千万竿。

化成天竺寺，移得子陵滩。

心觉闲弥贵，身缘健更欢。

帝将风后待，人作谢公看。

角里年虽老，高阳兴未阑。

佳辰不见召，争免趁杯盘？积雨辋川庄作王维积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

野老与人争度罢，海鸥何事更相疑。

雨过偶书王安石霈然甘泽洗尘寰，南亩东郊共慰颜。

地望岁功还物外，天将生意与人间。

霁分星斗风雷静，凉入轩窗枕簟闲。

谁似浮云知进退，才成霖雨便归山。

关于雨的散文和诗词

听听那冷雨 余光中 惊蛰一过，春寒加剧。

先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即使在梦里，也似乎把伞撑着。

而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。

连思想也都是潮润润的。

每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。

想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的。

这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。

不过那一块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千山万水，千伞万伞。

二十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起。

大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。

不能扑进她的怀里，被她的裙边扫一扫吧也算是安慰孺慕之情. 这样想时，严寒里竟有一点温暖的感觉了。

这样想时，他希望这些狭长的巷子永远延伸下去，他的思路也可以延伸下去，不是金门街到厦门街，而是金门到厦门。

他是厦门人，至少是广义的厦门人，二十年来，不住在厦门，住在厦门街，算是嘲弄吧，也算是安慰。

不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。

杏花春雨江南，那是他的少年时代了。

再过半个月就是清明。

安东尼奥尼的镜头摇过去，摇过去又摇过来。

残山剩水犹如是。

皇天后土犹如是。

纭纭黔首纷纷黎民从北到南犹如是。

那里面是中国吗？那里面当然还是中国，永远是中国。

只是杏花春雨已不再，牧童遥指已不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。

然则他日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢？ 在报纸的头版标题里吗？还是香港的谣言里？还是傅聪的黑键白键马思聪的跳弓拨弦？还是安东尼奥尼的镜底勒马洲的望中？还是呢，故宫博物院的壁头和玻璃橱内，京戏的锣鼓声中太白和东坡的韵里？ 杏花。

春雨。

江南。

六个方块字，或许那片土就在那里面。

而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力当必然长在。

因为一个方块字是一个天地。

太初有字，于是汉族的心灵，祖先的回忆和希望便有了寄托。

譬如凭空写一个“雨”字，点点滴滴，滂滂沱沱，淅沥淅沥淅沥，一切云情雨意，就宛然其中了。

视觉上的这种美感，岂是什么所能满足？翻开一部《辞源》或《辞海》，金木水火土，各成世界，而一入“雨”部，古神州的天颜千变万化，便悉在望中，美丽的霜雪云霞，骇人的雷电霹雹，展露的无非是神的好脾气与坏脾气，气象台百读不厌门外汉百思不解的百科全书。

听听，那冷雨。

看看，那冷雨。

嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。

雨在他的伞上，这城市百万人的伞上，雨衣上，屋上，天线上。

雨下在基隆港，在防波堤，在海峡的船上，清明这季雨。

雨是女性，应该最富于感性。

雨气空蒙而迷幻，细细嗅嗅，清清爽爽新新，有一点点薄荷的香味。

浓的时候，竟发出草和树沐发后特有的淡淡土腥气，也许那竟是蚯蚓和蜗牛的腥气吧，毕竟是惊蛰了啊，也许地上的地下的生命，也许古中国层层叠叠的记忆皆蠢蠢而蠕，也许是植物的潜意识和梦吧，那腥气。

第三次去美国，在高高的丹佛山居了两年。

美国的西部，多山多沙漠，千里干旱。

天，蓝似盎格鲁撒克逊人的眼睛；地，红如印地安人的肌肤；云，却是罕见的白鸟。

落基山簇簇耀目的雪峰上，很少飘云牵雾。

一来高，二来干，三来森林线以上，杉柏也止步，中国诗词里“荡胸生层云”，或是“商略黄昏雨”的意趣，是落基山上难睹的景象。

落基山岭之胜，在石，在雪。

那些奇岩怪石，相叠互倚，砌一场惊心动魄的雕塑展览，给太阳和千里的风看。

那雪，白得虚虚幻幻，冷得清清醒醒，那股皑皑不绝一仰难尽的气势，压得人呼吸困难，心寒眸酸。

不过要领略“白云回望合，青霭入看无”的境界，仍须回中国。

台湾湿度很高，最饶云气氤氲雨意迷离的情调。

两度夜宿溪头，树香沁鼻，宵寒袭肘，枕着润碧湿翠苍苍交叠的山影和万籁都歇的岑寂，仙人一样睡去。

山中一夜饱雨，次晨醒来，在旭日未升的原始幽静中，冲着隔夜的寒气，踏着满地的断柯折枝和仍在流泻的细股雨水，一径探入森林的秘密，曲曲弯弯，步上山去。

溪头的山，树密雾浓，蓊郁的水气从谷底冉冉升起，时稠时稀，蒸腾多姿，幻化无定，只能从雾破云开的空处，窥见乍现即隐的一峰半壑，要纵览全貌，几乎是不可能的。

至少入山两次，只能在白茫茫里和溪头诸峰玩捉迷藏的游戏，回到台北，世人问起，除了笑而不答心自闲，故作神秘之外，实际的印象，也无非山在虚无之间罢了。

云缭烟绕，山隐水迢的中国风景，由来予人宋画的韵味。

那天下也许是赵家的天下，那山水却是米家的山水。

而究竟，是米氏父子下笔像中国的山水，还是中国的山水上纸像宋画。

恐怕是谁也说不清楚了吧？ 雨不但可嗅，可观，更可以听。

听听那冷雨。

听雨，只要不是石破天惊的台风暴雨，在听觉上总是一种美感。

大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚。

于今在岛上回...

孟浩然写了哪些关于夏天的诗词？急...啊...

孟浩然 夏日南亭怀辛大山光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲厂。

荷风送香气，竹露滴清响。

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

感此怀故人，终宵劳梦想。

一二句，夏日之良辰。

夏来艳阳高照，炎热沉闷，只有日落之时，最舒人心。

三四句，夏日之南亭，惟有此地有风可以散发乘凉；惟有此地宽敞，可以开窗闲卧。

五六句，夏日之幽趣，闻荷花香气，听竹露清响。

七八九十句，“怀辛大”，同时也是夏日恨事。

想取琴弹奏，却又不知能鸣与谁听？让谁能够欣赏？因为自己的琴声还不能与自然相互交融，必得他人助兴。

「夏日辨玉法师茅斋」孟浩然夏日茅斋里，无风坐亦凉。

竹林深笋穊，藤架引梢长。

燕觅巢窠处，蜂来造蜜房。

物华皆可玩，花蕊四时芳「夏日浮舟过陈大水亭（一作浮舟过滕逸人别业）」孟浩然水亭凉气多，闲棹晚来过。

涧影见松竹，潭香闻芰荷。

「夏日与崔二十一同集卫明府宅（一作宴卫明府宅遇北使）」孟浩然言避一时暑，池亭五月开。

喜逢金马客，同饮玉人杯。

舞鹤乘轩至，游鱼拥钓来。

座中殊未起，箫管莫相催。

野童扶醉舞，山鸟助酣歌。

幽赏未云遍，烟光奈夕何。

关于夏天诗词

描写夏天的诗句1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

____杨万里《小池》2、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

____高骈《山亭夏日》3、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

____王籍《入若耶溪》4、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

____杨万里《晓出净慈寺送林子方》5、柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。

____苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》6、稻花香里说丰年。

听取蛙声一片。

____辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》7、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

____苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》8、清风明月无人管，并作南楼一味凉。

____黄庭坚《鄂州南楼书事》9、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

____王维《积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作》10、连雨不知春去，一晴方觉夏深。

____范成大《喜晴》11、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

____高骈《山亭夏日》12、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

____赵师秀《约客 / 有约》13、梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。

____杨万里《闲居初夏午睡起》14、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。

____陈文述《夏日杂诗》15、纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。

____蔡确《夏日登车盖亭》16、有三秋桂子，十里荷花。

____柳永《望海潮·东南形胜》17、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

____王昌龄《采莲曲》18、春水满四泽，夏云多奇峰。

____陶渊明《四时》19、更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

____司马光《客中初夏》20、云尽月如练，水凉风似秋。

____欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人云梦李莘》21、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

____李商隐《赠荷花》22、芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。

____秦观《三月晦日偶题》23、月明船笛参差起，风定池莲自在香。

____秦观《纳凉》24、荷风送香气，竹露滴清响。

____孟浩然《夏日南亭怀辛大》25、小扇引微凉，悠悠夏日长。

____顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》26、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。

____项鸿祚《清平乐·池上纳凉》27、玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。

____晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》28、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。

____王安石《初夏即事》29、树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。

____苏舜钦《夏意》30、午梦扁舟花底。

香满两湖烟水。

____杨万里《昭君怨·咏荷上雨》31、风蒲猎猎小池塘。

过雨荷花满院香。

____李重元《忆王孙·夏词》32、别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。

____苏舜钦《夏意》33、深居俯夹城，春去夏犹清。

____李商隐《晚晴》34、云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。

____白朴《天净沙·夏》35、夜来南风起，小麦覆陇黄。

____白居易《观刈麦》36、荷花开后西湖好，载酒来时。

____欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》37、夜合花开香满庭，夜深微雨醉初醒。

____窦叔向《夏夜宿表兄话旧》38、圆荷浮小叶，细麦落轻花。

____杜甫《为农》39、风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。

____白居易《江楼夕望招客》40、竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。

____杨万里《夏夜追凉》41、楝花飘砌。

蔌蔌清香细。

____谢逸《千秋岁·咏夏景》42、绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

____曾几《三衢道中》43、水际轻烟，沙边微雨。

荷花芳草垂杨渡。

____刘将孙《踏莎行·闲游》44、水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。

____陆游《幽居初夏》45、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

____司马光《客中初夏》46、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。

____白居易《放言五首·其一》47、谷鸟吟晴日，江猿啸晚风。

____李白《江夏别宋之悌》48、水天清话，院静人销夏。

____项鸿祚《清平乐·池上纳凉》49、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。

____尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》50、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。

____阎选《定风波·江水沉沉帆影过》51、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。

____杜甫《江村》52、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

____白居易《采莲曲》53、竹色溪下绿，荷花镜里香。

____李白《别储邕之剡中》54、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。

____杜甫《夏夜叹》55、东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。

____戴敏《初夏游张园》56、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。

____欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》57、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。

____李白《采莲曲》58、雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。

____张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》59、琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。

____谢逸《千秋岁·咏夏景》60、纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。

____陆游《初夏绝句》61、春至花如锦，夏近叶成帷。

____李爽《芳树》62、晴云轻漾，熏风无浪，开樽避暑争相向。

____薛昂夫《西湖杂咏·夏》63、梅子青，梅子黄，菜肥麦熟养蚕忙。

____祝允明《首夏山中行吟》64、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。

____李白《渌水曲》65、笑指吾庐何处是？一池荷叶小桥横。

____陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》66、风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。

____周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》67、借与门前磐石坐，柳阴亭午正风...

李白描写“夏天”的诗句有哪些？

李白描写“夏天”的诗句有：1、镜湖三百里，菡萏发荷花 《子夜吴歌·夏歌》 唐·李白2、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语 《采莲曲》 唐·李白3、荷花娇欲语，愁杀荡舟人 《渌水曲》 唐·李白4、攀荷弄其珠，荡漾不成圆 《折荷有赠》 唐·李白5、秀色掩今古，荷花羞玉颜 《西施 / 咏苎萝山》 唐·李白1、子夜吴歌·夏歌 【作者】李白 【朝代】唐 镜湖三百里，菡萏发荷花。

五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，归去越王家。

赏析 这首诗以写景起端：“镜湖三百里，菡萏发荷花。

”广阔三百里的镜湖，在含着花苞的荷花吐发的时候，西施泛舟出现了，成为采莲人，但是她的艳丽和美名引起了轰动，“人看隘若耶”，人人争餐秀色，使宽阔的若耶溪变得狭隘了，这一“隘”字传神，那种人潮汹涌、人舟填溪满岸的热闹场面，犹如呈现在读者眼前，将王维的“艳色天下重”的虚写，变成了轰动当地的如实描绘。

这里又戛然而止，不再在西施身上着墨，而留下了很大的想象空间，让读者以合理的想象来补足：勾践早已确定使用美人计来对付吴国，而西施的美艳倾倒众生，轰动当地，那么越国的君臣也不用去费力探访了，有了这位不二的美女人选之后，才“回舟不待月，归去越王家”。

2、采莲曲 【作者】李白 【朝代】唐 若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。

日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

译文 夏日的若耶溪傍，美丽的采莲女三三俩俩采莲子。

隔着荷花共人笑语，人面荷花相映红。

阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明。

风吹起，衣袂空中举，荷香体香共飘荡。

那岸上谁家游冶郎在游荡？三三五五躺在垂杨的柳阴里。

身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。

见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。

赏析 李白将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。

弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。

第一句：若耶河边采莲女，笑隔荷花共人语。

溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。

荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《采莲曲》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然。

3、渌水曲 【作者】李白 【朝代】唐 渌水明秋月，南湖采白苹。

荷花娇欲语，愁杀荡舟人。

译文 清澈的湖水在秋夜的月亮下发着亮光，我到洞庭湖采白苹。

荷花姿态娇媚好像有话要对我说，却愁坏了我这个摇船人。

赏析 此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。

首句写景，诗人就其所见先写渌水，南湖的水碧绿澄彻，一至映衬得秋月更明。

一个“明”字，写出南湖秋月之光洁可爱。

次句叙事，言女子采白苹。

三、四两句构思别致精巧，“荷花”不仅“娇”而且“欲语”，不特“欲语”而且十分媚人，一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。

这两句诗，选词甚妙，设境奇绝，把荷花写活了，把境界写活了。

末两句诗写出典型的南方秋景，不仅无肃杀之气，无萧条之感，而且生气勃勃，胜似春日；从景色的描写，表现出诗人愉悦的情绪。

对此诗的理解，也有人认为是写一位男子在劳作中对爱人的思念。

4、折荷有赠 【作者】李白 【朝代】唐 涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。

攀荷弄其珠，荡漾不成圆。

佳人彩云里，欲赠隔远天。

相思无因见，怅望凉风前。

译文 秋水澄清，嬉戏江湄，红荷鲜美。

攀折一支碧绿荷叶，戏弄荷心水珠，荡漾荡漾，水珠不成圆。

你远在天上彩云中，想把莲花赠送给我，太远。

相思却不能想见，迎着寒冷的秋风惆怅地眺望远方。

赏析 此诗开头说，湛蓝的秋江一碧如洗，鲜红娇艳的芙蕖摇曳多情，亭亭玉立，妩媚多姿，使人产生无限爱慕之情。

伸手攀荷折蕖，欲赠“秋水伊人”。

但遗憾的是，荷上晶莹透亮的露声势浩大，在折攀的刹那间，颗颗泻落，滴入水中，荡漾逝去，“不成圆”三字，既是摹写露珠落水之状，又是一种暗示，隐寓诗人的失落之感，诗情在此暗中一转，由欢愉转为哀恻。

第三句，诗人假设采用云之端有一个美丽的佳人，因为天隔一方，只能相思，无因相见，顿生欲求不能的忧思，诗人伫立在秋风之中，眼望秋江，内心无限惆怅悲凉！5、西施 / 咏苎萝山 【作者】李白 【朝代】唐 西施越溪女，出自苎萝山。

秀色掩今古，荷花羞玉颜。

浣纱弄碧水，自与清波闲。

皓齿信难开，沉吟碧云间。

勾践徵绝艳，扬蛾入吴关。

提携馆娃宫，杳渺讵可攀。

一破夫差国，千秋竟不还。

译文 西施是越国溪边的一个女子，出身自苎萝山。

她的魅力过去今天都在流传，荷花见了她也会害羞。

她在溪边浣纱的时候拨动绿水，自在的像清波一样悠闲。

确实很少能见她笑起来露出洁白的牙齿，一直像在碧云间沉吟。

越王勾践征集全国绝色，西施扬起娥眉就到吴国去了。

她深受吴王宠爱，被安置在馆娃宫里，渺茫不可觐见。

等到吴国被打败之后，竟然千年也没有回来。

赏析 西施本是越国乡村平凡农家人...

防溺水古诗

您好。

没有“防溺水的古诗”这种古诗。

在古代，诗人是不写这种诗的！但是我从“中国板报网”上面看到有一首防溺水的诗歌，您看行吗？春天来，桃花开，生活多美好，珍惜生命最重要。

夏天来，河水涨，波涛汹涌浪翻滚，深不见底多危险。

小学生，爱生活，远离河流不玩水，安安全全最可靠。

还有：我防溺水有高招，大人陪伴第一招。

私自游泳很危险，不去深水很重要。

我防溺水有高招，游前热身第二招。

伸手踢腿弯弯腰，预备动作不可少。

我防溺水有高招，解除抽筋第三招。

赶紧上岸很重要，喝补糖水解疲劳。

防溺措施要知道，不可逞能不骄傲。

安全二字记心中，远离危险身体好。

我觉得这两首挺好的，您满不满意？

描写夏天将要结束的诗句

1、残暑蝉催尽，新秋雁戴来。

——唐代 白居易 《宴散》 释义：残留的暑气已在蝉声中消失，新的秋天随着大雁南飞而到来。

2、夏半阴气始，淅然云景秋。

——唐代 韩愈 《送刘师服》 释义：夏天已经过去一半了，天气渐渐转凉，微风吹拂的时候像秋天一样。

3、小池残暑退，高树早凉归。

——唐代 沈佺期 《酬苏员外味道夏晚寓直省中见赠》 释义：池塘边的暑热渐渐消退，高高的树下已经有些凉意了。

4、荷香销晚夏，菊气入新秋。

——唐代 骆宾王 《晚泊江镇》 释义：夏末时分，荷花的香气渐渐消逝了；清爽的初秋，空气中弥漫着菊的芬芳。

5、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

——唐代 李商隐 《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》 释义：秋空上阴云连日不散，霜飞的时节也来迟了。

留得满地枯残的荷叶，好听深夜萧瑟的雨声。

6、蝉声断续悲残月，萤焰高低照暮空。

——唐代 白居易 《新秋》 释义：蝉在残月下悲鸣（表明夏天即将过去），萤火虫在夜空中闪烁。

7、空山新雨后，天气晚来秋。

——唐代 王维 《山居秋暝》 释义：空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。

8、苍梧大火落，暑服莫轻掷。

——唐代 李白 《黄葛篇》 释义：等到征衣寄到后，恐怕苍梧地区傍晚的火星西落，时已至秋了。

9、凉生岸柳催残暑。

耿斜河，疏星残月，断云微度。

——宋代 张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》 释义：柳枝随风飘起，有些凉意，残暑渐消。

夜幕降临，银河横亘高空，疏星淡月，断云缓缓飘动。

10、暑退九霄净，秋澄万景清。

——唐代 刘禹锡 《八月十五日夜玩月》 释义：暑气已退，天空明净；而秋色澄明，万物清丽。

...

小桥流水人家的诗句和五年级语文的小桥流水人家资料？？？

天净沙·秋思[元]· 马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家古道西风瘦马夕阳西下，断肠人在天涯。

译文枯藤缠绕的老树上栖息着黄昏归巢的乌鸦，小桥旁潺潺的流水映出几户人家，荒凉的古道上，迎着西边吹来的萧瑟的秋风走来一位骑着瘦马的游子。

夕阳早已往西沉下，漂泊未归的断肠人还远在天涯。

这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。

这支曲以断肠人触景生情组成。

从标题上看出作者抒情的动机。

头两句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致。

12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。

古道西风瘦马，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。

夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。

诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。

最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步漫游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。

与此曲感情比较相似的还有杜甫一首诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心。

” 马致远一曲小令，短短28字，意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。

其四射的艺术魅力，倾倒古今多少文士雅客，骚人才子。

曲中意味，既“深得唐人绝句妙景”（《人间词话》），又兼具宋词清隽疏朗之自然，历来被推崇为描写自然的佳作，堪称＂秋思之祖＂（《中原音韵》）。

它勾画了一幅浪迹天涯的游子在深秋黄昏时刻孤寂无依的悲凉处境和思念故乡的愁苦心情。

你看： 夕阳下， 乌鸦归巢， 小桥边，农人回家； 而荒凉古道上， 瑟瑟秋风中， 我们的主人公却是疲人瘦马，踽踽独行，夜宿何处， 明日何往？都还不得而知。

这又怎不叫他愁肠寸断、倍思故乡！ 全曲不着一＂秋＂， 却写尽深秋荒凉萧瑟的肃杀景象； 不用一＂思＂， 却将游子浓重的乡愁与忧思写得淋漓尽致。

正所谓：“不著一字， 尽得风流。

” “枯藤老树昏鸦，” 小令伊始，由近处着笔，“在一株枯藤缠绕的老树枝头，几只乌鸦守在巢边‘哇哇’怪叫”，就将一幅萧瑟肃杀的深秋景致展现在读者眼前，紧紧扣住了读者的心弦。

“藤”、“树”、“鸦”，本是郊野司空见惯的景物，并无特别之处，可一旦与“枯”、“老”、“昏”结合匹配，一股萧瑟肃杀之气立即从字里行间油然升起，笼罩在读者心头，再加上平仄的转换与音韵的配合，“平平—仄仄—平平—”，两字一顿，语调由低转高，再由高转低，“枯、老、昏”依次递进，紧压过来，让人顿感气息闭塞，真有喘不过气来的感觉。

“小桥流水人家，”诗人笔锋一转，读者的视线也跟着带向远方，一组充满和平安详生活气息的图画展现在我们面前，我们高度紧张的情绪也因此一缓，长长地吐出一口气来。

这既是对远处风景的诗意描绘，也表现了漂泊的诗人对悠闲恬静的田园生活的向往与渴望。

在平仄的运用上，采用了“仄平—平仄—平平—”的组合方式，语调也因平仄的转换而显得欢快与和缓起来。

“小桥流水人家”也因此而成为描写诗意的田园生活的千古绝句。

“古道西风瘦马。

”诗人笔锋一收，又将我们从美好的憧憬与向往中拉回到无奈的现实里来：古道萧索、西风凋零、瘦马宛然，无论情愿不情愿，喜欢不喜欢，人在江湖，身不由己，浪迹天涯的孤行苦旅还得继续。

“仄仄—平平—仄仄—”，音声一变，气息也由舒缓再次转为短促，显示出诗人的激愤的情绪，我们的心情也不由自主地跟着紧张起来。

“夕阳西下—，”“平平平仄——”我们的心再次被诗人揪起来：落日西逝，暮霭笼罩，颠沛劳顿的诗人今夜会宿在何处？明日还将去往何方？ “断肠人在天涯。

” 诗人此时愁苦之情溢于言表，是一种浓浓的离愁才下眉头，又上心头，所以“仄平平—仄平平——”诗人发出一声仰天浩叹，就此作结。

“伤心的旅人，在遥远的异乡漂泊流浪。

”是伤心？是孤寂？是悲哀？是无助？还是无奈？又似乎是兼而有之。

这既是诗人对人生际遇的感怀与嗟叹，也是对当时黑暗现实的有力质问和无情揭露。

整首小令初看起来，纯用白描手法，仔细揣摩，却又满是比喻象征。

用词之精炼准确，结构之精致巧妙，寓意之深刻广泛，实为罕见。

描写夏天的词句段

描写夏天的古诗和描写夏天的名句 四月维夏，六月徂暑 徂：开始。

《诗经·小雅·四月》 首夏犹清和，芳草亦未歇 首夏：孟夏，农历四月。

歇：盛及而衰。

南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》 丽景烛春余，清阴澄夏首 春余：春末。

夏首：夏初。

南朝梁·王僧儒《侍宴》 麦随风里熟，梅逐雨中黄 北周·庾信《奉和夏日应令》 山光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲敞 写夏季傍晚日落、月上、乘凉之景。

唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》 小池残暑退，高树早凉归 唐·沈佺期《夏晚寓直省中》 仲夏苦夜短，开轩纳微凉 轩：窗。

唐·杜甫《夏夜叹》 绿阴生昼静，孤花表春余 孤花：一枝花。

春余：春天剩余之景，时已至初夏。

唐·韦应物《游开元精舍》 残云收夏暑，新雨带秋岚 岚：雾气。

唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》 夏半阴气始，淅然云景秋 夏半：夏季过半，农历五月半后。

淅：风吹拂的样子。

唐·韩愈《送刘师服》 残暑蝉催尽，新秋雁带来 唐·白居易《宴散》 江南孟夏天，慈竹笋如编。

蜃气为楼阁，蛙声作管弦 孟夏：初夏，指农历四月。

慈竹：竹名，亦称子母竹。

如编：象编排起来一样。

蜃气：古人以为蜃（大蛤）吹气可成楼阁虚景，实际是光线穿过不同密度的空气，经过折射，把远景显现在空中的一种幻影，也称为海市蜃楼。

管弦：形容蛙的鸣叫象奏乐一样。

唐·贾弇《孟夏》 岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒 岩溜句：岩上的泉水瀑布，凌空进发，一片云烟，象是晴天挂起一幅雨帘。

林萝句：林间藤萝缠绕，浓荫蔽日，使人在盛夏感到凉意。

唐·方干《题报恩寺上方》 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香 水晶帘：形容映入水中的楼台倒影象水晶的帘子一样晶莹明澈。

唐·高骈《山亭夏日》 墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花 唐·张蠙《夏日题老将林亭》 晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时 麦气：麦收时的气息。

花时：花开之时。

宋·王安石《初夏即事》 芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人 芳菲：芳香的花草。

可人：合人心意。

宋·秦观《三月晦日偶题》 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆 嘉树：树的美称。

意谓雏莺在和风中长大了，充足的雨水催肥了梅子，正午，树下形成了清凉的圆形树阴。

宋·周邦彦《满庭芳·夏景》 过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉 沈李浮瓜：瓜果浸于寒水之中。

宋·李重元《忆王孙·夏词》 困人天气日初长 宋·朱淑真《即景》：“谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。

” 日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞 宋·范成大《四时田园杂兴》 清风破暑连三日 元·王挥《过沙沟店》 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙 宋·赵师秀《有约》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

” 纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新 红紫：泛指各色花朵。

宋·陆游《初夏绝句》：“纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。

夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。

”

收集写马,酒,柳,云,花的诗词各2首

马说 韩愈 世有伯乐，然后有千里马。

千里马常有，而伯乐不常有。

故虽有名马，祗辱于奴隶人之手，骈死于槽枥之间，不以千里称也。

马之千里者，一食或尽粟一石食马者不知其能千里而食也。

是马也，虽有千里之能，食不饱，力不足，才美不外见，且欲与常马等不可得，安求其能千里也？策之不以其道，食之不能尽其材，鸣之而不能通其意，执策而临之，曰：“天下无马！”呜呼，其真无马邪？其真不知马也。

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