古诗词工具平仄 关于古诗中的平仄

  作者: admin     文章栏目: 诗物     发布时间: 2021年01月11日    点击:  次

古诗词工具平仄 关于古诗中的平仄

古诗中的平仄介绍：

平仄，是中国诗词中用字的声调。“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。

诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调。这两类声调在诗词中交错着，使声调多样化，而不至于单调。

扩展资料：

古诗中平仄的辨别：

在普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。

一、平

古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。

二、仄

1、古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。

2、古代“去声”这个声调在普通话中仍是去声，即第四声。

3、古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。

普通话四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。

参考资料来源：百度百科-平仄

古诗词里 平仄和声调的关系 四个声调怎么分平仄

诗词的平仄是怎么分的?拿拼音的声调来说是一、二声为平,三、四声为仄；还是一声为平,二、三、四为仄?

优质解答

按照中华新韵的话,目前是一二为平声,三四为仄声.

但是按照古韵的话,举个例子”湿“我们普通话是第一声吧,但是在古韵里是仄声的.再打个比方,”国“在我们念来是第二声吧,算是平声,但是在古韵里是仄声的.

目前分三种吧,第一种,律诗常用的,平水韵.

第二种,就是填词常用的,词林正韵.

第三种,就是中华新韵,按照普通话划分的,律诗和词通用.

至于用哪一种,中华新韵和平水韵一直有争议,我个人认为,觉得那种适合自己,哪种方便自己就用那种.

不过目前为止,只要是用新韵写诗或者填词的,都在题目后注明”新韵“两个字.

不注明的一律按照古韵来看,很容易被挑剔的人说你出律.

古诗中的平仄 有什么具体要求

古诗中以律诗平仄最为谨严，其格式如下——

五言律诗格律分两种：

（1）五律仄起式

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

（2）五律平起式

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

七言律诗格律也分两种：

（1）仄起式

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

（2）平起式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

更详细的解释请看此网站：

http://baike.baidu.com/link?url=bIoddOkDPxDHO4F9NQxce1NsDW8nQu7I8LAX8wXX9_7xUzSXhhddQkf3VUrtppEm45s3kJiEX0Rd99aUpb_SE-LYV8DE9dDQlXqJfFWgLhjuLnWmKT5p62qvW6IeOATd

有没有古诗词为了追求押韵或是平仄也是什么都能做

近体诗平仄构成规则：对句相对，邻句相粘。

对句相对：本句逢双必反，对句允许一三五不论，但要求二四六七分明（首句入韵的第二句除外）。

邻句相粘：头粘尾不粘。保持句型有序改变，防止单调乏味。

平声和仄声，泛指诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声

古诗，一般是仄起平收。仄声，指现代的三四声，平声，指现代的一二声。

不知可否？

古诗词中对平仄有什么要求?

古诗词平仄之我见

古词和格律诗对文字的平仄有严格的要求，稍谙古文者皆

知。以七律为例，首联，颔联，颈联，尾联中，对中间两联尤其要求严

格对仗。从声调上讲，首先是平仄相间，即不能出现连续的平声或仄声

，当然仅对偶数位字作这一要求，也就是所谓的一三五不论，二四六分

明。其次是联间沾，联内对，即上联后句与下联前句平仄相同，同联当

中平仄相对。词的词牌格式更多，平仄之式更为复杂，但平仄相间仍是

重要的原则。

律诗绝句的各种固定形式,自有其鲜明的美学及诗学特征。

以五字和七字为一句，一是读起来节奏鲜明,另外则是更符合记忆的要求

，这种分句法最容易记住；对仗具有典型的轴对称形式的美感，恰好又

与中国文化的美学特征相协调一致，如古代建筑典型特征就是它的轴对

称性；韵脚一致能使阅读吟诵和谐流畅；平仄相间使诗句抑扬顿挫；联

间平仄相沾则能起到整诗语气贯通的作用，类似于汉语修辞手法中的顶

针。各种特征之重要性和必要性，也由此看出不尽相等。

声调是汉语特有的，它是一个汉字必备的语音特征，不像

英语仅有音节特征。声调的本质是一个字发音时音高的变化特征，持续

高音为阴平，由低到高为阳平，先降后升为上声，由高到低为去声，简

单说为音调的变化就是声调。但是声调口口相传，因而变化很大，又有

地域之别，更难统一，不象文字有固定的流传形式而比较稳定。一个编

辑论及拙诗“坐看寒山一片湿”中的湿字，认为属入声，归仄声类，确

实直到现在仍有许多地方语言中保留有入声，象古音一样，但是现在推

广的普通话已经删除入声，将其原入声字分别划归阴阳上去四声。那么

究竟在现代的古诗创作中，是以普通话为标准呢，还是以古音为标准呢

，或者以地方语音为标准？如果要有标准的话，当然该以普通话作为标

准。有唐七绝第一（文无第一，这里仅仅是借用某些评论家的话来说明

这首诗的地位）的《凉州词》中“羌笛何须怨杨柳”，“笛”古为入声

，属仄声，入格；今普通话为阳平，属平声，出格；且“杨”字为平声

，也出格。这也从侧面说明关于平仄的要求是不能太严格的，因为有时

我们连平仄的统一标准都不能完全确定。

古诗词是能够入乐而唱的，诗有吟诵之说，吟不是唱，是

拖长了字音，改变了音调的，吟到得意之处还要将音抖几抖。词也有倚

声填词之说，实际词牌就是一首已经谱好了的曲。古诗词一旦入乐，其

声调之性质便不复存在，平仄也就失去了意义，仅在以纯语言形式存在

下，平仄才具有一定的意义，但是其美学特征却不一定是必须具备的，

即古诗词创作中声调的作用主要应该是限定一个字，仅凭阅读就能判断

出来，而不是非得在这个位置上固定平或仄，这方面的要求显然不应该

像建筑为了对称美而严格要求一样。一个著名声乐家在教授怎样唱出“

琴手”和“禽兽”的区别时，要求前者以软起，后者以硬起来区分，软

起是发音时由弱到强，类似于阳平音或上声，硬起是指发音时突然将声

喷发均匀发出，类似于去声的发音，这是用音强去比拟于音高，也说明

汉字入乐已经失去了声调的意义。强行的程式化的要求，往往会限制艺

术的发展。以音乐为例，远在7000年前的贾湖骨笛，就可以吹奏出多个

音，据专家考证，在创立十二平均律（即一组八度音平均分成十二个半

音，八度音是指一个音和它的二倍频率音之间的跨度，如现定的钢琴中

央C频率为261.6Hz与523.2Hz的音构成一个八度音）之前，古乐音中一个

八度音也有分级谈及七个音的，在这之后更应该明白其理，但古乐音将

一个八度音分为宫，商，角，徵，羽五音，与西方相比少了fa和si，它

使创作简化并程式化，但也限制了创作的自由，遏制了创造力，大大降

低了音乐的丰富性。不知为什么古代音乐家偏偏缩减为五音并依此作乐

。中国古代器乐创作之成就，远不能和欧洲器乐相比，究其实，程式化

的弊端难辞其咎，希望这句话不致招致狭隘民族主义者的口诛笔伐。

用协和音程可以创作出伟大的音乐作品，用不协和音程同

样可以创作出伟大的作品。平仄相间是美的，但也可以用连续的仄声表

达急促的语气，或让语意一气呵成；用连续的平声表达轻灵活泼或平和

的意境。作诗写词，第一是意境，第二是遣词用字的生动、准确、形象

，韵脚和畅，第三才是平仄，而且不能因式伤意。太过于片面追求形式

对艺术是伤害，在艺术大众化的今天更会阻碍艺术的发展。艺术不是科

学，仅被少数几个科学家理解就行了，而平仄于大多数人来说，几乎完

全淹没在诗意词境中，因此创作者应该明白什么才是更重要的。被誉为

唐七律巅峰之作的崔灏的《黄鹤楼》，颔联“黄鹤一去不复返，白云千

载空悠悠。”从对仗尤其是平仄上看简直出格，前句一连的仄声，但因

整诗意气相贯，描写生动，情景相融而成千古名句。格律诗如此，古词

的平仄意义则更为次之。

如果格律诗或词要在现代得到很好的继承和发展的话

，适当摒弃平仄的约束，在不伤文意的前提下尽量顾及平仄，是一个明

智之举。

谁可以为我讲解古诗词的创作细则？例如，押韵、平仄等。

一般来说作诗诗歌平仄是有四种基本句式，分为甲乙丙丁，先给你介绍五言律诗的，七言律诗自然就懂了。

甲：仄仄平平仄 乙：平平仄仄平 丙：平平平仄仄 丁：仄仄平平平

作诗要以这四种句式为开始。甲丙是首句不入韵，乙丁是首句入韵。然后根据“粘”和“对”的方法将诗句后面的平仄写出来。

以甲种句式为例子：

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

这里就是第一句和第二句的平仄是相反的，这就是对；第三句的前两个平仄和第二句一样，后三个字，是第二句后三字倒过来，这是粘。（这是我自己方便理解和记忆就是这样来的）

忘了说，乙丁的第二句不一样，（印象中乙句式的第二句是丁，丁的第二句是乙。）后面的方法是一样的。

还有就是拗救的问题了，这个先不说了，怕你糊涂了。这里是有一句话：一三五不论，二四六分明。这是对七言来说的。指诗句里第一、三、五个字的平仄不根据规则来可以，但第二四六个字必须要按规则来，不能变，就是本来应该是平声就是平声。

纯手打，满意请采纳哈！

如何写古诗词？？？要注意什么？比如平仄押韵我很喜欢唐诗宋词

我是从参考一本《诗词入门》的书学起的。学习古诗词，阁下首先要明确的是何为古诗词？古诗有古体和近体之分，古体诗比较好学，只要注意押韵和用语（文言文）就可以了，近体诗就复杂一点，看样子阁下也知道一点。其实近体诗的平仄押韵归结起来就这十六种形式：

五绝

五绝类型一

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）

⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）

五绝类型二

平平仄仄平，（韵）⊙仄仄平平。（韵）

⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）

五绝类型三

⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）

五绝类型四

⊙仄仄平平，（韵）平平仄仄平。（韵）

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）

五律

五律类型一

⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）

⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）

⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）

⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）

五律类型二

平平⊙仄平（韵），⊙仄仄平平（韵）

⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）

⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）

⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）

五律类型三

⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）

⊙平⊙仄仄。⊙仄仄平平（韵）

⊙仄⊙平仄。平平⊙仄平（韵）

⊙平⊙仄仄。⊙仄仄平平（韵）

五律类型四

⊙仄仄平平（韵），平平⊙仄平（韵）

⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）

⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）

⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）

七绝

七绝类型一

⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。（韵）

⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。（韵）

七绝类型二

⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙仄平平仄仄平（韵）

⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。（韵）

七绝类型三

⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。（韵）

⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。（韵）

七绝类型四

⊙仄平平仄仄平（韵），⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。（韵）

七律

七律类型一

⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）

七律类型二

⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）

七律类型三

⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）

七律类型四

⊙仄平平⊙仄平（韵），⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）

这是前人总结出来的定格，至于为什么只有这些格式，这就靠你自己下来仔细学习了。其中律师中间两联是要求对仗的。

而且写古诗一般比较注重调动意象营造意境，先铺叙写景，后集中抒情。借景抒情，情景交融，达到物我两忘、天人合一的至高境界（这有点玄谈了，阁下不必理会）。

很多人认为只有按照唐诗格律写出来的诗才叫古诗，不然视为出律，这实在是一种偏见。不过由此看来，掌握近体诗的写作规范也是很有必要的，不然你的古体诗写得再出色，也会有人拿出近体诗的格律来套住你的诗说：出律了，然后一票否定。

至于词的话，其实只要学会了近体诗的创作方法就不难了，依葫芦画瓢，只要找出相应词牌的格律，按律填词就是了。

最后个人小小的感慨一番：唐诗宋词的繁盛时期已过，今人再如何学习，也很难模仿出盛世的强音和气概，毕竟那个时代已经远去了，而现在的华夏民族，虎狼环伺，危机四伏，唉~

古诗平仄

五律七律五绝七绝平仄表及范例

五律仄起首句押韵

五律仄起首句不押韵

五律平起首句押韵

五律平起首句不押韵

七律仄起首句押韵

七律仄起首句不押韵

七律平起首句押韵

七律平起首句不押韵

五绝仄起首句押韵

五绝仄起首句不押韵

五绝平起首句押韵

五绝平起首句不押韵

七绝仄起首句押韵

七绝仄起首句不押韵

七绝平起首句押韵

七绝平起首句不押韵

五律仄起首句押韵

⊙仄仄平平（韵）

平平⊙仄平（韵）

⊙平⊙仄仄

⊙仄仄平平（韵）

⊙仄⊙平仄

平平⊙仄平（韵）

⊙平⊙仄仄

⊙仄仄平平（韵）

杜甫

诸葛大名垂宇宙，

宗臣遗像肃清高。

三分割据纡筹策，

万古云霄一羽毛。

伯仲之间见伊吕，

指挥若定失萧曹。

运移汉祚终难复，

志决身歼军务劳。

七律平起首句押韵

⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙仄⊙平⊙仄仄

⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙平⊙仄⊙平仄

⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙仄⊙平⊙仄仄

⊙平⊙仄仄平平（韵）