求素雅的古诗词

  作者: 古诗文网     文章栏目: 诗物     发布时间: 2021年03月26日    点击:  次

晏殊《寓居》 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

全诗：油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

几日寂寥伤酒后，断无消息石榴红。

斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。

10首写景抒情的古诗词

找了几个，好像没有翻译，但都有解析，不知是否和你的意思，希望采纳，谢谢……山居秋暝①王维 空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女②，莲动下渔舟。

随意春芳③歇④，王孙自可留。

【注解】 ①螟：夜色。

②浣女：洗衣服的女子。

③春芳：春草。

④歇：干枯。

【评析】 ？？这是一首写山水的名诗，于诗情画意中寄托诗人的高洁情怀和对理想的追求。

？？首联写山居秋日薄暮之景，山雨初霁，幽静闲适，清新宜人。

颔联写皓月当空，青松如盖，山泉清冽，流于石上，清幽明净的自然美景。

颈联写听到竹林喧声，看到莲叶分披，发现了浣女、渔舟。

末联写此景美好，是洁身自好的所在。

？？全诗通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。

“明月松间照，清泉石 上流”实乃千古佳句。

渭城①曲王维 渭城朝雨浥②轻尘， 客舍③青青柳色④新。

劝君更尽一杯酒， 西出阳关⑤无故人。

【注解】 ①渭城：就是咸阳，现今陕西省西安市。

②浥：湿润。

③客舍：旅馆。

④柳色：柳象征离别。

⑤阳关：古关名，在甘肃省敦煌西南，由于在玉门关以南，故称阳关，是出塞必经之地。

【评析】 ？？这是一首送别的名曲。

一题作《送元二使安西》。

赴安西必经阳关，即今甘肃敦煌。

诗的首二句点明送别的时令、地点、景物；三、四句写惜别。

前两句为送别创造 一个愁郁的环境气氛，后两句再写频频劝酒，依依离情。

？？此诗后来被编入乐府，广为传诵，成为饯别的名曲。

或名《阳关曲》，或名《阳关三叠》。

白居易《对酒五首》之一有：“相逢且莫推辞醉，听唱《阳关》第四声”句，且注明“第四声即‘劝君更尽一杯酒’。

” ？？所谓《阳关三叠》，是因为咏唱时，首句不叠，其他三句都再唱。

然而，有人认为仅有末句重叠三唱。

按白乐天所说的“第四声”，则应是首句不叠，其他三句重叠。

不然“劝君”一句不可能为“第四声”。

汉江临泛王维 楚塞①三湘②接，荆门九派通。

江流天地外，山色有无中。

郡邑浮前浦，波澜动远空。

襄阳好风日，留醉与山翁③。

【注释】 ①楚塞：楚国的边界。

战国时这一带本为楚地。

②三湘：漓湘、潇湘、蒸湘的总称，在今湖南境内。

③山翁：指晋代山简、竹林七贤山涛之子。

曾任征南将军，好饮，每饮必醉。

【评析】 ？？诗主要写泛游汉水的见闻，咏叹汉水之浩渺。

首联写汉水雄浑壮阔的景色，由楚入湘，与长江九派汇合，为全诗渲染气氛。

颔联写汉水的流长邈远，山色迷？烘托了江势的浩瀚空阔。

颈联写郡邑和远空的“浮动”，渲染磅礴的水势。

末联引出曾任征南将军镇守襄阳的晋人山简的故事，表明对襄阳风物的热爱之情。

？？全诗格调清新，意境优美，在描绘景色中，充满了乐观情绪，给人以美的享受。

“江流天地外，山色有无中”历来为人们所传诵，不愧为千古佳句。

卜算子·黄州定慧院寓居作 苏 轼 缺月挂疏桐， 漏断人初静。

谁见幽人独往来， 缥缈孤鸿影。

惊起却回头， 有恨无人省。

拣尽寒枝不肯栖， 寂寞沙洲冷（也作：枫落吴江冷）。

【简析】 这首诗写于宋元丰五年？1082年 。

苏轼因与时任宰相的王安石政见不合，出补外官。

他看到当时地方官吏执行新法扰民，心中不满，发泄于词中，因而激怒新党，被捕入狱，历时百余日。

出狱后贬为黄州团练副使，暂居定慧院。

这首词的境界，确如黄庭坚所说：“语意高妙，似非吃烟火食人语，非胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此！”这种高旷洒脱、绝去尘俗的境界，得益于高妙的艺术技巧。

作者“以性灵咏物语”，取神题外，意中设境，托物寓人；在对孤鸿和月夜环境背景的描写中，选景叙事均简约凝练，空灵飞动，含蓄蕴藉，生动传神，具有高度的典型性。

冷寒的，也不止是沙洲和桐枝。

有恨的，究竟是孤鸿还是幽人？静夜如此寂寞，又何须漏壶提醒辰次？月儿依然残缺。

不见有清满的佳期！疏淡的笑墨，似写凄淡的夜色；清美的词境，难歇哀愤的心。

浣溪沙 苏 轼 游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。

萧萧暮雨子规啼。

谁道人生无再少？ 门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

【注释】 词人远谪黄州、抱病游清泉寺所作。

上片写清泉寺的风光，下片情景生情，迸发一段坦荡、乐观、令人奋发的议论。

终南望余雪 祖咏 终南阴岭秀， 积雪浮云端。

林表明霁色， 城中增暮寒。

【评析】 据《唐诗纪事》卷二十记载，这是作者在长安的应试诗。

诗写遥望积雪，顿觉雪霁之后，暮寒骤增；景色虽好，不知多少寒士受冻。

咏物寄情，意在言外；清新明朗，朴实俏丽。

蝶恋花柳永 伫倚危楼风细细，（2）望极春愁，黯黯生天际。

（3）草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉，（4）对酒当歌，（5）强乐还无味。

（6）衣带渐宽终不悔，（7）为伊消得人憔悴。

【注释】 （1）此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。

又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。

双调，六十字，仄韵。

（2）危楼：高楼。

（3）黯黯：迷蒙不明。

（4）拟把：打算。

疏狂：粗疏狂放，不合时宜。

（5）对酒当歌：语出曹操《短歌行》。

当：与“对”意同。

（6）强：勉强。

强乐：强颜欢笑...

关于赞美古诗词的文章

赞美春天的古诗的文章 春是一纸写意渲墨吗？“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

”嫣红如火的江花星星点缀着碧蓝的江水，水流云在，春日的阳光淡淡洒在江面上，一抹微红粼粼而起，让人见了，都想拿起水墨画笔，把这幅美景临摹带回家。

还是一卷工笔勾勒？“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。

”春风轻柔，杨柳垂丝皆画，不知是谁的纤纤素手，将这千条万条的柳丝染上了青翠，嫩黄？信步雨后的古桥上，芬芳素雅，仰望斑驳的松枝间，月朗星稀。

春，暖人心脾，“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

” 春，稍纵即逝，“林花谢了春红，太匆匆。

”所以“有花堪折直须折，莫待花落空折枝。

” 春，沁凉润透，“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

” 春，酒里飘香，“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

” 春，魂牵梦绕，“春归何处？寂寞无行路。

若有人知春去处，唤取归来同住。

” …… 呵，我试着要解读春天，可我发现她太绚烂，有没有这样一支笔，能画出柔媚欲滴的春色？我又发现她太短暂，有没有这样一扇窗，能留住一纵即逝的春光？一季季的春来了又去，去了又回。

究竟春为何物，我想，你我心中，早已有了答案。

春天花会开 文： 长发迎空 也曾期待，也曾聆听。

期待百花争妍的美丽，聆听花开花落的声音。

在每一个春天。

随着三月的风潜入楹檐，一股温润的气息已悄悄临近，轩窗静倚，空气沁凉却已不带一丝寒意，轻盈地掠过青草地，掠过杨柳梢，掠过城边潺潺的小河，掠过路旁摇曳的花朵。

冬日的沉郁正从那个阴冷的角落缓缓退去，随之而去的，是一如冬日的忧郁心情。

时光流转，春天又至，院中的蔷薇又会再度织出满墙的锦绣，那一株桃树，也会再度晕上了一抹微红，牵引我所有的视线。

而我，很想就这样以草色为帘，以花香为茶，手握一卷诗书，默默地品，静静地读，摈除了红尘里的喧嚣，世俗的浊气，让一颗浮躁的心片刻间沉静，在淡淡的春的花语中，将如花的心事汇成一条潺潺流芬的河，蜿蜒过将要干涸的心。

“借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌”，是水仙的淡雅，“一枝淡贮书窗下，人与花心各自香”，是桂花的清怡，“只道花无十日红，此花无日不春风”，是月季的淡定，“不摇香已乱，无风花自飞”是蔷薇的缠绵，“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城”是梨花的脱俗，“一朵佳人玉钗上，只疑烧却翠云鬟”是榴花的娇艳，“红影到溪流不去，始知春水恋桃花”是桃花的风情，“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”是牡丹的高贵……书中自有花如霞，书中自有香如故。

想着百花婷婷绽放的模样，想着那份属于春的喜悦即将来临，我已经颇为迫不及待了。

赞美春天的古诗和文章 经过一冬的沉寂，终于又盼到了花开的日子，终于又可以轻挽秀发，轻扬素裙，如儿时般轻轻哼着一首歌儿在星星点点的花丛中穿过，听百鸟婉转，闻百花飘香，让裙角洒满属于青春的芬芳。

终于可以端坐抚琴，用如潮的思绪拨时光的琴弦，弹奏出泠泠如水的音韵，缭绕过手中的一杯清茗。

“幽兰生庭前，含薰待春风”，植满新绿的岁月中，欣喜地发现这一个春天的早晨是怎样的明媚。

抑或，细雨中梦回那一条童年的小溪，去倾听“时有落花至”的清音，去轻嗅“远随流水香”芬芳。

让淡淡的春水在眼眸中荡漾，浓浓的春意在眉梢凝结，随着一汀烟雨一树杏花氤成一幅恬淡而又飘渺的山水渲墨。

…… …… 就让岁月都随风影植成了花季，幽幽的花香，将弥漫在心间的年少轻愁吹散。

而记忆也如同那些永不凋谢的花朵，在某一次个不经意的转身，某一个恋恋的回眸中，于心底某一处静谧的角落悄然开放，溢出浅浅的芳香，耐人回味。

再次期待，再次聆听。

期待百花争妍的美丽，聆听花开花落的声音。

在这一个春天。

最具有脱俗的气质的古诗

古诗词赏析1《出塞》 王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山。

这是一首慨叹边战不断，国无良将的边塞诗。

悲壮而不凄凉，慷慨而不浅露。

诗的首句最耐人寻味。

说的是此地汉关，明月秦时，大有历史变换，征战未断的感叹。

二句写征人未还，多少儿男战死沙场，留下多少悲剧。

三、四句写出千百年来人民的共同意愿，冀望有“龙城飞将”出现，平息胡乱，安定边防。

全诗以平凡的语言，唱出雄浑豁达的主旨，气势流畅，一气呵成，吟之莫不叫绝。

被历代诗人公认为唐人七绝“压卷之作”。

2《静夜思》李白 床前明月光， 疑是地上霜。

举头望明月， 低头思故乡。

这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻绎。

一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。

短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。

它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。

它是容易理解的，却又是体味不尽的。

诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。

它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。

从这里，我们不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。

3杜甫：登高风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年飘泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越，动人心弦。

明代胡应麟推重此诗精光万丈，是古今七言律诗之冠。

前四句写登高见闻，紧扣夔州特定环境。

首联对起，不仅上下两句对，而且句中自对，十四个字字字精当，无一虚设，奇妙无比。

颔联在写景的同时，深沉地抒发了情怀，透过沉郁苍凉的对句，显示了出神入化的笔力。

四句诗闻与见，山和水，两两间隔，妙语天成。

后四句写登高时触发的感慨，作者忧国伤时的情操，跃然纸上。

颈联从纵（时间、“百年”）、横（空间、“万里”）两方面着手，由异乡飘泊写到多病残生，使人深深感到他那沉重地跳动着的脉搏，并和上联的“无边”、“不尽”，在意境上互为呼应。

尾联也以对作结，并分承五六两句，盖久客则艰苦备尝，多病则潦倒日甚，所以白发频添，酒杯难举，同时点出了此时艰难正是潦倒不堪的根源，无限悲凉之意，溢于言外。

4《秋兴》（二）杜甫夔府孤城落日斜，每依南斗望京华。

听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。

画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。

请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。

这首诗章法严密：从白天写到日暮，从日暮写到天黑，从月光的移动写出时间的消逝。

这是时间的结构。

另外还有一个空间的结构：第一首几乎全是写夔州的秋天，只有“故园心”三个字遥遥呼唤了长安；到第二首中，“每依北斗望京华”是长安，“画省香炉违伏枕”也是长安，对长安的怀念开始一点点地增加。

杜甫不是只用理性来安排他的结构，他是随着他感情的感发来写他对长安之思念的。

从现实夔州的秋天一直写到心中往昔长安的春日，杜甫的描写既反映了现实又超脱出现实。

他不被现实的一事一物所拘限，就好像蜂之酿蜜，那蜜虽然采自百花，却已不属于百花中的任何一种。

5《秋兴》（一）杜甫玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

通过对巫山巫峡秋声秋色、秋景秋意的形象描绘，烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛，寄寓着诗人自伤漂泊、忧国思乡的心情。

其气概和风韵，堪称压卷。

起笔两句，最称警挺，已摄秋景之神。

前两联极写绝塞萧森秋景，有笼盖八章之势。

江间塞上，状其悲壮；丛菊孤舟，写其凄紧。

从眼前丛菊的开放，联系到故园。

追忆故园的沉思，又被白帝城黄昏的砧声打断，这中间有从夔府到长安，又从长安到夔府的往复。

诗人用铺天盖地的秋色将渭原秦川与巴山蜀水联结起来，寄托自己的故国之思；又用滔滔不尽的大江把今昔异代联系起来，寄寓自己抚今追昔之感。

诗中那无所不在的秋色，笼罩了无限的宇宙空间；而它一年一度如期而至，又无言地昭示着自然的岁华摇落，宇宙的时光如流，人世的生命不永。

6《春夜喜雨》杜 甫 好 雨 知 时 节，当 春 乃 发 生。

随 风 潜 入 夜，润 物 细 无 声。

野 径 云 俱 黑，江 船 火 独 明。

晓 看 红 湿 处，花 重 锦 官 城。

这首诗写的是“雨”，诗人敏锐的抓住这场雨的特征，从各个方面进行描摹。

第一句写了下雨的季节，直接赞美了这场及时雨。

仿佛知晓人们的心思，在最需要的时候悄然来临。

后面三句集中写“夜雨”。

野外一片漆黑，只有一点渔火若隐若现。

诗人于是兴奋地猜测：等到天明，锦官城里应该是一片万紫千红吧。

诗中没有一个“喜”字，但处处都体现着诗人的喜悦之情。

7凉州词 王之涣 黄河...

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扩展资料：诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。

亦是汉字文化圈的特色之一。

通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。

诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。

中国诗起源于先秦，鼎盛于唐代。

中国词起源于隋唐，流行于宋代。

中华诗词源自民间，其实是一种草根文学。

在21世纪的中国，诗词仍然深受普通大众青睐。

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姐妹之情的古诗词

1丶柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。

2丶昌乐馆寄姊妹，泪湿罗衣脂粉满。

3丶姐妹情深自有缘，相依相伴赋诗篇。

4丶五朵金花不普通，情牵趣版最投缘。

5丶喜看诗楼聚众仙，浮萍艾雪小泥丸。

6丶今生得结趣楼缘，姐妹情深梦也甜。

7丶五朵金花美似仙，诗词歌赋垒成山。

8丶芙蓉湘馆开怀饮，豪气冲天对玉觥。

9丶别人眼中似姐妹 ，实则胜过姐妹情。

10丶莫笑伊人西湖情，一片柔意只恋冰。

1丶“柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。

”这句诗出自北宋诗人晏几道的《破阵子·柳下笙歌庭院》，原文：柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。

记得春楼当日事，写向红窗夜月前。

凭谁寄小莲。

绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。

绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。

今年老去年。

2丶”昌乐馆寄姊妹泪湿罗衣脂粉满。

“这句诗出自北宋诗人李清照的《蝶恋花》，原文：昌乐馆寄姊妹泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。

人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

3丶“姐妹情深自有缘，相依相伴赋诗篇。

”这句诗出自近代诗词《七绝?姐妹情深》，原文：姐妹情深自有缘，相依相伴赋诗篇。

轻香四溢谁堪赏，梦在心中尽秀娟。

4丶“五朵金花不普通，情牵趣版最投缘。

”这句诗出自近代诗词《艾雪接和》，原文：五朵金花不普通，情牵趣版最投缘。

诗香四溢飘千里，梦在心中赋雅篇。

5丶“喜看诗楼聚众仙，浮萍艾雪小泥丸。

”这句诗出自近代诗词《一树红豆原玉》，原文：喜看诗楼聚众仙，浮萍艾雪小泥丸。

素葳细草皆高手，五朵金花不个别。

6丶“今生得结趣楼缘，姐妹情深梦也甜。

”这句诗出自近代诗词《素蕤姐姐跟》，原文：今生得结趣楼缘，姐妹情深梦也甜。

为姐诚邀众贤妹，何时相聚好团聚。

7丶“五朵金花美似仙，诗词歌赋垒成山。

”这句诗出自近代诗词《雨梅妹妹和》，原文：五朵金花美似仙，诗词歌赋垒成山。

8丶芙蓉湘馆开怀饮，豪气冲天对玉觥。

原文：暗香飘影遇紫藤 ，比翼齐飞诗中行 。

别人眼中似姐妹 ，实则胜过姐妹情。

9丶浮萍素雅草葳蕤，一把泥丸筑谊坚。

这句诗出自近代诗词《轻香姐姐和》，原文：都道梅花皆爱雪，沐雨梅花色更鲜；浮萍素雅草葳蕤，一把泥丸筑谊坚。

10丶“莫笑伊人西湖情，一片柔意只恋冰。

”这句诗出自近代诗词《一片冰心》，原文：广寒天宫月清明，如沐人间似海心。

莫笑伊人西湖情，一片柔意只恋冰。

诗人景和情的古诗

1、眉将柳而争绿，面共桃而竞红。

——【春赋】（北周·庾信） 释义：美人细描的眉毛仿佛柳叶，但比柳叶还鲜翠；新妆的粉面如桃花，但比桃花还要嫣红动人。

2、回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。

——《长恨歌》白居易 释义：杨贵妃回头一笑，娇媚百生，美丽的容颜使后宫的妃嫔尽失光彩。

运用侧面描写，极力表现出杨贵妃的美貌。

其中粉黛运用了借代手法，以部分代整体。

还运用了夸张手法 4、秀色掩今古，荷花羞玉颜。

——《西施》李白 释义：她的魅力过去今天都在流传，荷花见了她也会害羞。

5、态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

——《丽人行》杜甫 释义：姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。

6、俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。

——《红楼梦》曹雪芹 释义：俊俏美丽如阳春三月的桃花，芳菲烂漫、妩媚鲜丽，有如一片片红霞；清高闲雅如九月菊花，以素雅坚贞取胜，盛开在百花凋零之后。

清秀 神韵，凌霜盛开，西风不落的一身傲骨。

7、清水出芙蓉，天然去雕饰。

——《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》李白 释义：像那刚出清水的芙蓉花，质朴明媚，毫无雕琢装饰。

喻指文学作品要像芙蓉出水那样自然清新。

扩展资料： 中国古代十大美女，包括妇孺皆知的古代四大美女，沉鱼的西施、闭月的貂蝉、落雁的王昭君、羞花的杨贵妃。

另外六位分别是集三千宠爱于一身的冯小怜、一代妖姬苏妲己、命运凄惨的赵飞燕、与西施比美的郑旦、千金一笑的褒姒、因《洛神赋》被传为“洛神”的甄氏（甄宓）。

参考资料：中国古代十大美女—百度百科...