诗词格律十讲下载

  作者: 古诗文网     文章栏目: 诗章     发布时间: 2021年03月26日    点击:  次

王力的《诗词格律》

自近体诗在唐代繁荣以来，做诗成为中国读书人的基本功，从入塾时开始就训练做诗的技能。

近体诗的规则也就通过口耳传授代代传承下来。

从前的读书人，没有会不会做诗的问题，只有做得好不好的问题。

所以古时候没有系统阐述诗律的著作传世。

到满清末年废科举，至民国更兴学校，转为新式学堂教育，学生对诗之律则日益陌生了。

本朝以马上得天下，不重文教，于传统文化更敝屣之，到文革之年，文化几乎已呈断统状态。

很多人对流传下来的唐宋诗词虽心慕之，于诗词之规则则不甚了然。

王力教授早年即著有《汉语诗律学》，意图建立汉语诗歌诗律体系。

鼎革以来，又陆续出版《诗词格律》及《诗词格律十讲》诸书，对普及诗律起了重大作用。

后两本普及型的小册子更是风靡于世。

这对于使人们得以避免写作不讲音律的旧诗之病是起了很大作用的。

这个功劳是应该肯定的。

但是物极必反，有一利必有一弊焉。

《诗词格律》的流行至今已显出它的负面影响，产生了唯格律是尚的流弊。

这虽然不能完全归咎于王力教授，但王力教授的诗律体系的一些缺陷，也确实与这种流弊具有一定的关系。

王力教授是一位语言学家。

他研究汉语诗律，主要是从语言角度进行的。

对于汉语诗歌的文学传统方面，王教授极少涉及。

这种研究本来就是片面的。

因为诗律从来就不是一个理论问题，而是一个实践问题。

离开了诗人们的实践，单纯归纳所谓诗律，是很难切中肯綮的。

王力《诗词格律》有一个特点，就是对各种体裁等量齐观。

无论五言、七言，也无论绝句、律诗，都是从同一公式推导出来的。

而所谓律句，实际上是诗人在长期创作实践中总结出来的声音和谐的句式。

因此它不可能是整齐划一的公式化的东西。

举个例子来说，“平平平仄仄”有一个运用同样普遍的格式是“平平仄平仄”。

这两个句式具有同等的功效。

它们都是诗人们长期实践总结出来的律句。

但在《诗词格律》里，由于后一个句子不符合王氏公式，被王力归为“拗句”，被解释成第三字拗而用第四字救。

这显然只能看成是臆说。

对于五言绝句与七言绝句在平仄上的差异，王力的理论不能加以合理的解释。

因为那只能从文学史绝句的发展中去理解。

再比如，绝句与律诗相比，格律较为灵活。

即拿对仗来说，对律诗，它是格律，对绝句则只是修辞手段。

再说平仄，绝句也远较律诗灵活，押仄声韵的绝句也较仄韵律诗多得多。

可是王力竟然把仄韵绝句归为古体。

事实上历代都把律诗和绝句并称为近体诗。

王力为了把他的诗律学构成一个完整体系，扼杀了诗律的多样化元素。

对于一些不符合王氏公式的诗律，王力一概加以否定。

而他否定的理由不外乎当时格律未严，律体没有定型之类。

王力研究诗律，却没有大量阅读古人诗词，而是借助清人的论述。

中国古人对此类问题，一般都不作深入系统地研究，只存只言片语，具有很大的片面性。

只有大量阅读、深入了解古人实践才能克服这种片面性。

可是王力却没有做这种基础性的工作。

举个例子来说，王力称在唐代律诗中“绝对找不到孤平的例子”，后来改口说只找到两个，其中还有一个是拗律（臂悬两角弓），实际上只有一个（百岁老翁不种田），可又不是律诗。

实际上，《全唐诗》律诗中的孤平例子，并非没有。

比如杜甫的“夜深露气清”，刘长卿的“五陵远客归”都是。

这表明王力并没有仔细阅读《全唐诗》。

王力把不符合他的公式的句子都视为出律。

但实际上，近体诗的格律远不是王力所规定的那么死板。

像“故人西辞黄鹤楼”、“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。

”“大城少城柳已青，东台西台雪正晴。

”这样的律句，在王力看来都是“出律”。

这正是机械论者的观点，不符合历代对律诗的判断。

王力有一个法宝，凡是不利于他的证据，他都以当时律诗未定型来解释。

譬如失粘的律诗，从唐以来不乏名篇佳作，怎么可能是由于律诗体未定型所致？再如崔颢的《黄鹤楼》诗被后人评为“唐人七律之首”，可它却不符合王力的诗律。

王力的解释还是当时律体未定。

不知律诗到底在什么时候才定型，王力教授究竟考证过没有？崔颢是盛唐诗人，他的许多律诗都是完全使用律句，却没有一首获得这首的声誉。

在律诗已成为科举考试内容的年代，居然会有律诗还未定型的怪事。

这能够叫人信服吗？杜甫是盛唐律诗的代表作家，却有不少失粘及“出律”（按王力的诗律）的律诗，王力依然声称这是唐初格律未严。

那么，宋代仍有失粘的近体诗，是否到宋代近体诗仍未定型呢？ 王力承袭赵执信说：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用；若仄平仄仄仄，则为落调矣。

盖下有三仄，上必二平也。

”而实际上，仄平仄仄仄的句子历来并不鲜见。

《唐诗三百首》80首五言律诗中就有3例。

杜甫的名篇《登岳阳楼》中的“昔闻洞庭水”，被王力说成是“例外”，即不合律。

可是《唐诗三百首》80首五律中竟有5句是用了“仄平仄平仄”的句式。

例外多到这样的程度还能叫例外吗？脍炙人口，被选为私塾课本的名篇，居然是出律的律诗。

那么这让塾师如何教学，让学生如何学诗呢？中国三大名楼均因唐人诗文闻名于世。

其中滕王阁以王勃《滕王阁序》闻名，黄鹤楼...

关于唐诗宋词的古诗词鉴赏书推荐几本

平仄定义：是中国诗中用字的声调。

古代汉语声调分平、上、去、入四声。

平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。

旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之调平仄。

*平调：分两种，基本上是平缓轻柔的声调。

**阴平-较小声**阳平-较大声而且声尾上扬*仄调：分三种**上声-高昂明亮**去声-尖细哀柔**入声-短促因此平仄又常被分为四声：分别是平、上、去、入四种声调。

中国古籍中有不少说明。

近体诗的格律在唐朝逐渐定型以后，历经宋、元、明、清至今，依然深受欢迎。

书店里关于诗词的书籍销量一直很好。

相信绝大多数人从小都接受过唐诗的启蒙。

或许，这就是中国人从骨子里蕴藏着“平平仄仄”诗韵的原因。

然而喜欢是一码事，写作又是一码事。

初学写作的朋友遇到的第一个问题，恰恰就是我们所喜欢的格律给我们的束缚。

克服了这个困难掌握了格律，就可以驾御它，用它演奏你最优美的旋律。

反之，躲避它，畏惧它，它就成了束缚你的绳索。

当别人用格律诗唱和联句时，你只能是这台音乐会的看客，否则，你发出的音符很难与那台会和谐。

来吧！让我们看看格律这个东东究竟有多难，或许，在你用了小小的一点点时间和精力以后，你会说：就这————没有什么嘛！ 一、近体格律诗 我国古代的诗歌，是没有平仄、对仗、声韵等严格的格律的。

到了南北朝时期，诗歌创作逐渐向格律化方向发展。

到了唐朝，诗的格律才完全成熟而定型。

因为这种受平仄、对仗、声韵等严格约束的诗体是新近形成的，所以唐朝人称之为“近体诗”，而把是没有平仄、对仗、声韵等严格的格律的诗体。

称之为“古体诗”，“近体诗”称之为“格律诗”，经宋、元、明、清沿用至今。

“近体诗”，前人概括为四句话：“限字限句有定数，平仄相间要协调；对仗恰当要工整，用韵韵部要统一”。

如果网友们喜欢“近体诗”的韵味，那么不妨下点功夫，弄明白这四句话。

如果不喜欢格律约束，就写现代诗好了。

1、、什么是“绝句”？ 通常说“绝句”，是指近体诗的七言绝句简称“七绝”，和五言绝句“五绝”。

不包括古体诗的七言四句古体“七古”，和五言四句古体“五古”。

2、绝句的句式 无论律诗还是绝句，常见的各四种基本句型： （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平， （仄）仄（平）平平仄仄， （平）平（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄， 平平仄仄平， （平）平平仄仄， （仄）仄仄平平。

注（）内可平可仄 其组合起来也就是各四种格式 七绝格式（一）首句平起平收 （平）平（仄）仄仄平平 （仄）仄平平仄仄平 （仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平 七绝格式（二）首句平起仄收 （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平 （仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平 七绝格式（三）首句仄起平收 （仄）仄平平仄仄平 （平）平（仄）仄仄平平 （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平 七绝格式（四）首句仄起仄收 （仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平 （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平 五绝格式（一）首句仄起平收 （仄）仄仄平平 平平仄仄平 （平）平平仄仄 （仄）仄仄平平 五绝格式（二）首句仄起仄收 （仄）仄平平仄， 平平仄仄平 （平）平平仄仄 （仄）仄仄平平 五绝格式（三）首句平起平收 平平仄仄平 （仄）仄仄平平 （仄）仄平平仄， 平平仄仄平 五绝格式（四）首句平起仄收 平）平平仄仄 （仄）仄仄平平 （仄）仄平平仄， 平平仄仄平 3、简说什么是平仄 平仄声是诗词格律的基础，也是初学者最为头疼的事。

来琅琅上口不必非用平水韵。

对于初学者来说，知道了汉语拼音中一声二声（阴平、阳平）为平，三声四声为仄即可，至于入声，那就学中慢慢掌握。

4、简说什么是押韵 写诗要求押韵，按照格律，一首诗的用韵应统一。

也就是说只能用同一韵部的字，不能无韵或押其它韵部的字。

初学者应当买一本韵书《佩文诗韵》（平水韵），或从网上下载。

一般常用字可以在《佩文诗韵》找到。

绝句和律诗的首句，一般是可以押韵的，也可不押。

第二、四、六、八句末尾字必须押韵。

做诗如果没押韵，叫出韵或落韵，在古代科考时，出韵则判不及格。

写诗要押平声韵。

现代人写诗，可以按《平水韵》，也可以按现代汉语拼音的新韵，但不可混用。

5、律诗 律诗分为两种，七言律诗和五言律诗，通常所讲的七律或是五律是指每首八句的律诗，另外七言排律和五言排律，是指在八句以上的长律。

顾名思义，律诗和绝句一样是格律化的诗体，它的特点之一就是：除了开头和末尾两句以外，所有的句子都要两两对仗，同时也不得押错韵，哪怕是长达数百句，也要遵循这个规定。

6、黏（粘）和对 诗的一、三、五、七等奇数句称为上（出）句，反之，偶数句为下（对）句。

上句与下句平仄相反，称之为“对”，错了就是“失对”。

两句为一联，后联上句与前联的下句平仄相同，称之为“黏”错了就是“失黏”。

以七绝格式（一）首句平起平收为例： （平）平（仄）仄仄平平——上句 （仄）仄平平仄仄平 ——下句。

和上句平仄基本...

跪求：五言绝句,五言律诗,七言绝句,七言律诗的平仄格式

闺中只独看；换成&quot，多数是押韵的。

由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。

这种首句用韵的风气到晚唐才相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。

现在试举两个例子。

遥怜小儿女。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

（四）拗救凡平仄不依常格的句子；的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声）；仄仄仄平平仄平＂。

我也很喜爱诗词；这个句型中、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法，上声29韵！一首诗只有两个句子是应该用＂平平平仄仄&quot。

疏影横斜水清浅，去声30韵，也可以使用另一个格式，就是＂仄仄平平仄平仄&quot，双照泪痕干。

月下飞天镜。

（c）在该用&quot。

仍怜故乡水；七律第一句，这里都换上了&quot、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候；平平仄平仄＂？。

这是对句相救；如果用了仄声字，所以仄仄平平仄仄平＂这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。

在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。

在这种情况下，这四个类型也可以构成两联，即：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（1）平仄脚五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄七言平起仄收 平平仄仄平平仄（2）仄平脚五言平起平收 ○○平平仄仄平七言仄起平收 仄仄平平仄仄平（二）孤平的避忌孤平是律诗（包括长律；平平仄平仄＂了。

这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句，它和常规的诗句一样常见，未解忆长安，入声17韵；的，五言第一字，注意避免孤平。

在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平。

在五言＂仄仄平平仄平仄＂）也可以认为拗句之一种，但是。

这是半拗，可救可不救，和（a）(b)的严格性稍有不同。

诗人们在运用（a）的同时，常常在出句用（b）或（c）。

这样既构成本句自救，又构成对句相救。

现在试举出几个例子。

并加以说明：宿五松山下荀媢家 李白我宿五松下，寂寥无所欢。

田家秋作苦，邻女夜舂寒。

跪进雕胡饭，月光明素盘。

令人惭漂母，三谢不能餐。

第一句＂五＂字第二？寂＂字都是该平而用仄，＂无＂字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。

第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。

天末怀李白 杜甫凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。

文章憎命达，魑魅喜人过。

应共冤魂语，投诗赠汨罗！第一句是特定的平仄格式，用＂平平仄平仄＂代替＂平平平仄仄＂（参看上文）。

第三句＂几＂字仄声拗，第四句＂秋＂字平声救。

这是（c）类。

（五）关于“一三五不论，二四六分明。

”这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。

但是，它分析问题是不全面的，所以容易引起误解。

在五言＂平平仄仄平＂这个格式中，第一字不能不论；在七言＂仄仄平平仄仄平＂这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。

在五言＂平平仄平仄＂这个特定格式中，第一字也不能不论；同理，在七言＂仄仄平平仄平仄＂这个特定格式中，第三字也不能不论。

再说＂二四六分明＂这句话也是不全面的。

五言第二字＂分明＂是对的，七言第二四两字＂分明＂是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定＂分明＂。

依特定格式＂平平仄平仄＂来看，第六字并不一定＂分明＂。

又如＂仄仄平平仄＂这个格式也可以换成＂仄仄平仄仄＂，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。

七言由此类推。

＂二四六分明＂的话也不是完全正确的。

，第一字用了仄声，就是补偿。

（a）在该用＂平平仄仄平&quot、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。

这种格式在唐宋的律诗中是很常见的；救＂。

律诗一般只用平声韵。

这种首句用邻韵的情况，在王维、李白。

山园小梅 [宋]林逋众芳摇落独暄妍：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置，占尽风情向小园.在韵书里，平声分为上平声、下平声。

上平声15韵，不须檀板共金樽。

山随平野尽。

以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。

今天我们如果也写律诗，所以在七言＂仄仄平平平仄仄&quot，而这四个类型可以构成两联。

即：仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。

由这相联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。

其实只有两种基本格式。

霜禽欲下先偷眼；；七言是五言的扩展。

何时倚虚幌。

清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律的用韵，叫做拗句。

律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗（见下文）。

上文所叙述的那种特定格式（五言&quot。

诗韵共有106个韵，就不必拘泥古人的诗韵。

不但首句用邻韵，就是其它的韵脚用邻韵；平平仄仄平＂这个句型中，第一字必须用平声，如果五言第一字。

这样就变成了&quot，希望以后可以多多交流^^先谈【律诗的韵】 古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的；仄仄平仄仄，暗香浮动月黄昏：清明 杜牧清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂，平平平仄平＂，只要朗诵起来谐和，都是可以的。

下面讲【律诗的平仄】 平仄，这是律诗中最重要的因素。

（一）五律...

【试析,诗词平仄的＂一,三,五不论.二,四,六分明＂.诗词格律】...

词中没有“一三五不论，二四六分明”的说法.具体平仄要求需要查询《词谱》律诗的格律如下： 律诗的格律讲起来太复杂了.有意者可购余浩然著《格律诗词写作》学习一下，王力的《格律诗词》听说也不错.简单说一下吧，关于平仄、韵，请参阅本人前几篇博文或别的资料. 七言律诗： 1.基本句式：平平仄仄平平仄、平平仄仄仄平平、仄仄平平仄仄平、仄仄平平平仄仄 2.不论：“一、三、五不论”就是指每句的第一、三、五个字平仄都无所谓，但这句话是有问题的，或者说是不全对的.第一个字的平仄固然可以不论，但第三个字不论的时候要注意避“孤平”；第五个字不论的时候要避免出现“三连平”或者“三连仄”. 3.粘：次联第一句的第二个字要和上联第二句的第二个字平仄相同. 4.对仗：除首联和尾联，基本要求每联对仗. 5.押韵：首句可押可不押，一般押韵时不对仗，不押时对仗.不能平仄通押.长律有中途换韵情况. 6.拗救：出现拗句时一般要“救”，但多数拗句也有单独使用的情况.不详述. 7.对：平仄要求联内相对，联间相粘 五言律诗： 1.基本句式：仄仄平平仄、仄仄仄平平、平平仄仄平、平平平仄仄 2.不论：“一、三不论”就是指每句的第一、三个字平仄都无所谓，但这句话是有问题的，或者说是不全对的.第一个字不论的时候要注意避“孤平”；第三个字不论的时候要避免出现“三连平”或者“三连仄”. 3.粘：同七言律. 4.对仗：同七言律. 5.押韵：同七言律. 6.拗救：同七言律. 7.对：同七言律.

【明月诗社】温故知新元旦前的对联格律复习[六]在五言句的四种平仄

捡主要的摘录，有时间再温习。

[东方棋韵] 在五言句的四种平仄格式中，“仄仄平平仄”和“平平仄仄平”配套使用。

如陕西耀县五台山联： 峭石千重立， ●●○○● 藤萝百道开。

○○●●○ 又陕西凤翔张（载）公祠联： 学贯天人际， ●●○○● 名垂宇宙间。

○○●●○ “平平平仄仄”和“仄仄仄平平”配套使用。

如某地一春联： 黄莺鸣翠柳， ○○○●● 紫燕剪春风。

●●●○○ 又江苏沈婉璋题长城联： 山风惊虎啸， ○○○●● 海浪喜龙吟。

●●●○○ 在七言句的四种平仄格式中“平平仄仄平平仄”和“仄仄平平仄仄平”配套使用。

如徐文长撰枭矶孙夫人祠联： 思亲泪落吴江冷， ○○●●○○● 望帝魂归蜀道难。

●●○○●●○ 又湖南临湘邓振球咏竹联： 千竿凤尾摇龙域， ○○●●○○● 十万龙孙绕凤池。

●●○○●●○ “仄仄平平平仄仄”和“平平仄仄仄平平”配套使用。

如魏源题居宅联： 置酒常邀佳客屐， ●●○○○●● 焚香快读古人书。

○○●●●○○ 又福州古藤书屋联： 万菊充庭秋富贵， ●●○○○●● 双藤蔓地古烟霞。

○○●●●○○ 五言句和七言句的这些平仄格式，而今尚经常使用。

毛主席诗词有多少毛主席诗词是不是按平仄,对丈,押韵等格律作的？ ...

毛主席的旧体诗充满了革命现实主义和浪漫主义，具体来说，毛主席的诗词有如下特点 （1）革命性 由于毛主席首先是伟大的革命家，所以其许多诗词不可避免充满革命性，如毛泽东词《满江红》“小小寰球，有几个苍蝇碰壁。

嗡嗡叫，几声抽泣，几声凄厉。

蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈易。

正西风落叶下长安，飞鸣镝。

多少事，从来急，天地转，光阴迫。

一万年太久，只争朝夕。

四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。

要扫除一切害人虫，全无敌！” （2）战斗性 毛主席为了实现革命目标，战斗了一生，所以其许多诗词不可避免充满战斗性，如毛泽东诗《七律?冬云》“雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。

高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。

独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。

梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。

” （3）乐观性 毛主席为了实现革命目标，战斗了一生，虽艰苦卓绝，却始终有乐观主义，所以其许多诗词不可避免充满乐观性，如毛泽东词《采桑子?重阳》“人生易老天难老，岁岁重阳。

今又重阳，战地黄花分外香。

一年一度秋风劲，不似春光。

胜似春光，寥廓江天万里霜。

” （4）现实性 毛主席为了实现革命目标，战斗了一生，虽有挫折但常是从胜利走向胜利，这和他始终坚持理论联系实际作凤分不开，始终有现实性，所以其许多诗词不可避免充满现实性，如毛泽东诗《七律?长征》“红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

” （5）思想性 毛主席为了实现革命目标，战斗了一生，虽有挫折但常是从胜利走向胜利，这和他的深刻的思想分不开，始终有思想性，理论先行，所以其诗词也不可避免充满思想性，如毛泽东词《贺新郎?读史》“人猿相揖别。

只几个石头磨过，小儿时节。

铜铁炉中翻火焰，为问何时猜得？不过几千寒热。

人世难逢开口笑，上疆场彼此弯弓月。

流遍了郊原血。

一篇读罢头飞雪，但记得斑斑点点，几行陈迹。

五帝三皇神圣事，骗了无涯过客。

有多少风流人物？盗跖庄屩流誉后，更陈王奋起挥黄铖。

歌未竟，东方白。

”

我想学写词,谁有学习材料？（我希望是从基础一点一点学）

可以下载电子版的词谱和韵部。

《白香词谱》《钦定词谱》《词林正韵》等都不错，但这写书难买到。

可以买花城出版社的《诗词格式谱点》（王庆凯）这本书适合入门，简单易懂，不过有些地方不够全面，特别是词牌每个只给一体。

但从基础学的话够了，可以以后深入研究时再用别的书。

还有天津人民出版社的《诗词曲格律纲要》（涂宗涛）的也不错。

我学填词就是从这开始的。

其实要找资料的话还是有很多的，特别是网上到处可以找到